后現代視閾下迪士尼動畫電影中女性獨立意識的覺醒

夏菁　夏子雨　周瑤

【摘要】 作為享譽世界的電影公司，迪士尼出品的動畫電影深受大眾喜愛，不僅源于其精彩的故事和精美的畫面，還因為迎合了不同時代的主流價值觀。近年來，多部動畫電影都反映了顛覆傳統的女性獨立意識。本文從《冰雪奇緣》和《花木蘭》這兩部電影入手，從后現代視閾探討女性獨立意識的覺醒及其對當代社會產生的影響。

【關鍵詞】 動畫電影;后現代;女性獨立意識;覺醒

【中圖分類號】J954? ? ? ? ? 【文獻標識碼】A? ? ? ? ? 【文章編號】2096-8264（2021）20-0092-02

基金項目：本文系江西科技師范大學2020年創新研究項目“后現代視閾下迪士尼動畫中女性獨立意識的覺醒——以《冰雪奇緣》和《花木蘭》為例”（項目編號：20201404084）。

迪士尼作為動畫電影行業的巨頭，其作品不僅追求畫面的精美和故事的精彩，還力求反映當代社會現象，引導正確的價值觀。其中多部以女性為主角的電影都反映了女性在社會上不同的主流形象。《冰雪奇緣》與《花木蘭》作為兩部票房口碑雙豐收的電影，不同程度地展現了當代女性獨立意識。勇敢堅強的艾莎和勇敢無畏的花木蘭都是女性獨立的典范。

一、后現代視閾下的女性獨立意識

后現代主義以解構西方文化的姿態出現在人們面前，它懷疑與批判現存的一些思維方式和文化定論。現代女性主義理論遭到了后現代的一定解構，其“男女平等”的概念首先遭到了否定。“女性經驗同男性經驗一樣，受到階級、種族、民族以及地理等多因素的深刻影響。女性應該同哪個民族，哪個階層的男性平等，是傳統女性主義從未回答的問題。”對于此問題，后現代女性主義強調根據男女各自的不同背景做出差異化的回答，但是傳統女性主義僅僅把與白人男性精英的經驗相對的白人中產階級女性的經驗當成全球婦女的普遍經驗，忽視了內在的差異問題。“平等”就意味著“相同”，而生活中的任何相同都是相對的，而差異是絕對的，因此，女性的主體意識，包括獨立意識，必然是多元的，復雜的，充滿內在矛盾而又不斷變化的。由此可見，后現代女性主義強調構建以多元差異為特征且有著特殊布局和角度的女性世界，支持女性主義多元化，差異化。

“后現代女性深諳兩性之間差異的絕對性，她們于平等中彰顯獨立和個性，在與社群保持密切聯系的同時又努力尋求與他人不同的生活風格，勇敢地活出‘生命’，活出風格，活出美。”受到后現代女性主義的影響，迪士尼公主系列動畫電影創造的公主形象，由單一的膚白貌美到黝黑健美，由白人女孩到黃種人女孩，由賢良的淑女到冒險的女英雄，她們生活背景不同，性格迥異。種族、身份和地位各不相同的公主們活出自我，其表達出來的女性獨立意識擁有差異化的，不斷變化的呈現。

二、《冰雪奇緣》《花木蘭》中女性獨立意識的體現

近年來女性的獨立觀得到了越來越多的重視，越來越多的女性高舉女性獨立的旗幟，倡導性別平等。《冰雪奇緣》和《花木蘭》作為近年反響好的電影，其中所反映的女性獨立精神也體現了當代社會對女性獨立的重視。

（一）《冰雪奇緣》中女性獨立意識的體現

1.采用雙女主模式

《冰雪奇緣》首次采用了雙女主設定，女主艾莎在安娜和雪寶的幫助下克服了重重苦難，最終成為一名優秀自信的冰雪女王。艾莎與安娜之間的姐妹之情不同于以往《白雪公主》 《灰姑娘》中的塑料姐妹情，她們相互幫助、激勵，給予對方信任。當艾莎的魔法顯露出來，并且被逼得離開王國之后，安娜開始踏上了尋找艾莎的旅途，盡管在這個過程中遇到很多困難和艱險，但是她還是決定要義無反顧地走下去。在這個旅途中，她穿著禮服掉入水中，與怪物搏斗，在生死關頭為了拯救姐姐犧牲自己。影片中所展現的不僅是安娜與艾莎克服種種困難最終獲得成功的經歷，更多反映的是兩位公主從女孩成長為獨立堅毅的女性，實現自我救贖，這種變化是對女性地位的一種肯定。

2.女性角色的定位發生變化

艾莎公主一開始因為本身“可怕”的魔法而不被人們所接受，甚至在她無法控制這種魔法的時候無意傷害到了妹妹安娜，這使她更加封閉壓抑自己。戴著手套可以反映出她努力隱藏自己的這種能力，想要依照世俗的規定去做一個正常的公主。最后在妹妹安娜的鼓勵下她決心坦然接受自己的與眾不同，成為一名自信勇敢的女王，并用自己的能力為人們帶去快樂。

《冰雪奇緣》中的艾莎公主和安娜公主被塑造成了堅毅、勇敢、自強自立的獨立女性。她們不需要小矮人的守護和王子的吻，也不再傻傻等待王子帶著水晶鞋的救贖，她們憑借自身和命運抗爭的精神就能一次次戰勝困難，得到自身的救贖。這種變化給予了女性角色更多的內涵，更加突出了女性角色的地位。

3.打破了公主與王子幸福生活的“標準結局”

《冰雪奇緣》中的漢斯王子雖然和安娜公主一見鐘情，但他實則陰險無賴，為了金錢和地位接近安娜公主。安娜最終識破了他的陰謀，從勇敢、正直、善良的克里斯托弗身上找到了愛情。而艾莎公主自始至終都沒有婚戀對象，她獨自做著阿倫戴爾的女王，用魔法為民眾帶去快樂。

劇中的“拯救”不再是王子的專屬，而是公主的自我拯救。當安娜公主放棄奔向克里斯托弗而是為救艾莎擋劍時;當所謂的拯救被冰封的安娜“真愛之吻”也不再是王子對公主的救贖而是姐妹親情的代表時，電影的主題已經將“真愛”重新定義。這充分表明公主即使沒有王子，也可以救贖自己，得到“真愛”。

（二）《花木蘭》中女性獨立意識的體現

1.女性自我意識的覺醒與實踐成為主線

女子一向被貼上柔弱的標簽，但在影片中，木蘭憑借自己堅毅不屈的精神刻苦訓練，從一開始的笨拙到后面在軍營中拔得頭籌，木蘭憑借自己不服輸的精神得到了隊友們的欽佩。在她的身份被暴露后，此時的木蘭開始思考自己從軍的意義，最終她明白，從軍不僅僅是為了光宗耀祖和忠孝，更多的是為了證明自己的能力，證明只要有頑強不息、不屈不撓、勇往直前的精神，女子也可以戰勝生理上的不足，打破人們對女性的偏見，證明自己的價值。劇中的她說道：“也許我這么做，只是想證明我自己有本事，這樣往后再照鏡子，就會看見一個巾幗英雄。”這是全劇的高潮，木蘭自此之后不再掩蓋自己的真實性別，而是以一名女子的身份參加到戰爭中去，表現出她強烈的自我意識的覺醒和對自我價值的追求，渴望得到社會的認可，展現出濃厚的女性主義特色。

2.打破世俗對女性命運的偏見

劇中的木蘭自信奔放，不拘小節，表情夸張，敢于直率地表達自己的感情，不在乎世俗異樣的眼光，完全不符合傳統封建禮教對女子的要求。她是傳統禮教的叛逆者，不認同女子就應該端莊優雅，恪守婦道，認為女性也應該追求屬于自身獨特的價值。

木蘭憑借她的自信和不服輸的精神打破了人們認為女子就只能相夫教子的偏見。她在戰斗中單槍匹馬，單打獨斗，不依靠于男性的力量取得勝利，是一位真正意義上的女英雄。她代表著女性也可以憑借自己的能力取得屬于自己的勝利，得到自我價值的實現。

三、女性獨立意識的覺醒對當代社會的影響

迪士尼動畫中的女性形象在歷史上發生的一次次轉變如同一面鏡子，映射出社會的轉變。同時，這些女性角色的轉變也是女性獨立意識覺醒的體現之一。女性獨立意識的覺醒也推動著社會各個方面的發展和變革。

女性獨立意識的覺醒在推動社會發展進步的同時也為女性爭取了非常大的利益。比如20世紀60年代在美國成立的“美國全職婦女組織”，乃是歐美最大女性組織，旨在發揮女性潛能，參與社會中去。再比如我國2012年在北京成立的青年女權倡導小組BCome，其最為代表的運動就是“占領男廁運動”，目的在于引起大眾對公共場合男女廁所數量設置不合理的重視。

女性獨立意識覺醒的出現，使得美國和歐洲的女性就業率有了很大幅度的提升。據相關調查數據顯示，20世紀50年代的美國，其婚后女性的就業率不到15%，但是在女性運動高潮之后，70年代末的美國，其婚后女性的就業率高達50%。由此可見，女性主義對社會中女性的就業率有著很大的影響。

女性獨立意識覺醒的出現，使得女性的視野更開闊，思想更活躍。在經歷了前兩波女性主義后，第三波女性主義運動的維度不再局限于僅僅為女性爭取權力和利益，而是放眼于全球，注重個性發展，旨在改變社會思想。

同時，作為女性獨立意識覺醒的表現之一，迪士尼動畫中的女性角色形象的轉變如同女性獨立意識覺醒本身，也潛移默化地影響著整個社會，將其理念融入人們生活，改變著世界上女性的點點滴滴。

女性獨立意識的覺醒反映了當代社會對女性的偏見逐漸減弱，越來越多的女性不再被世俗的眼光所束縛，追求屬于自己的價值。這對當代平等意識的構建和女性獨立的價值觀形成都有重要的指導作用。實現真正的女性獨立不僅是女性的愿望，也是全社會不斷追求的目標。迪士尼電影在倡導女性獨立方面發揮了重要的作用，社會對女性的偏見會被解構，更多的女性能夠不斷探索人生價值。

參考文獻：

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[2]張詩琪.迪士尼動畫片《花木蘭》跨文化傳播的女性主義形象分析[J].祖國，2018，（04）：73-75.

[3]吳丹.美國第三波女權運動特征分析[D].外交學院，2017.

作者簡介：

夏菁，女，漢族，江西鷹潭人，江西科技師范大學外國語學院學生，研究方向：英語（師范）。

夏子雨，女，漢族，江西南昌人，江西科技師范大學外國語學院學生，研究方向：英語（師范）。

周瑤，女，漢族，江西宜春人，江西科技師范大學外國語學院學生，研究方向：英語（師范）。