中國提琴制作的歷史和現狀（上）

鄭荃

2017年國際提琴制作大師協會在北京召開全體會員大會，這是在歐洲成立了60年的國際提琴制作權威組織第一次在亞洲召集全體會員大會。自2000年起，協會的領導層就有來中國辦會的想法，但協會內部一直有阻力，認為中國是非傳統提琴制作國家。經過多年的努力，在2015年瑞典斯德哥爾摩舉辦的全體會員大會上，中國代表團終于擊敗了競爭對手加拿大多倫多市，表決通過了2017年到中國北京來召開全體會議的決定。這次會議得以在北京舉辦，本身就表明中國的提琴制作在國際提琴制作領域取得的重要地位，也是一個向世界展示中國提琴制作水平的機會。會議舉行期間，我介紹了中國提琴的歷史和現狀，舉辦了中國提琴制作師優秀作品展，還有4位國際提琴制作大師為中國提琴制作師協會會員舉辦了大師講座，會后還組織了代表們去西安旅游觀光。前來參加會議的61位代表和38位夫人中有很多人都是第一次來中國。這次中國之行讓他們留下了深刻的印象，與中國提琴制作家結下了深厚的友情。目前，大師協會已經有8位中國會員，相信隨著中國提琴制作事業的發展，會有越來越多的中國制琴家加入這個國際大家庭。

本文是我在這次會議上介紹中國提琴制作情況的報告。希望能通過這個報告讓大家對中國提琴制作的歷史和現狀有所了解。

一、中國提琴制作的先驅們

元朝的時候已經有歐洲的傳教士和商人來到中國，其中最著名的就是馬可波羅，有一種說法是他把小提琴這件樂器帶到了中國。但馬可波羅是13世紀來中國的，那時小提琴還沒有被發明出來。也有傳說是意大利傳教士利瑪竇將一把小提琴獻給了慈禧太后，但利瑪竇是在1582～1610期間在中國，他去世200多年后慈禧太后才出生。雖然各種說法撲朔迷離，但小提琴這件樂器和西方音樂是隨著西方的傳教士和商人來到了中國，這個說法可能還是靠譜的。

一直聽說北京的故宮博物館收藏著一把小提琴，也有人說曾經看到在故宮的收藏目錄里有一把中提琴，我一直想去看看是不是一把斯特拉迪瓦里名琴，可惜到現在為止還沒找到機會。

中國制作提琴的歷史比歐美國家要晚得多，大約只有近100年的歷史。根據現有的資料，中國最早開始做小提琴的人應該是一個叫司徒夢巖（1888～1954）的工程師，他年輕的時候去美國波士頓留學，學習的是造船專業。他是一個音樂愛好者，會拉二胡，到了美國以后他就跟尤根·格魯恩貝格（E.Gruenberg）學習拉小提琴。作為一名工程師，他心靈手巧，所以就開始琢磨自己做小提琴。

一次他在自己琢磨做琴時，有一個人站在他背后觀察了很久，這個人就是波蘭猶太小提琴制作家華特·沙朗·高斯（WalterSalon Goss）。他們認識以后，司徒夢巖就開始向高斯學習做琴，他應該是第一個學會制作小提琴的中國人。1915年司徒夢巖從美國回中國后任江南造船廠的總工程師，但是他還制作了10多把小提琴。這次臺灣奇美博物館帶來了一把他做的小提琴讓大家觀賞，實在是非常難得的機會。

另一位早期的中國提琴制作家王玫（1907～1994），他在青島，是一名中學教師。王玫酷愛拉琴，在三十年代初參加了當時青島的一個業余交響樂團。這個交響樂團是約有30人左右，其中不少是在青島的外國僑民。當時王玫使用的是一把質量很差的破舊小提琴，琴不好在樂團里被人看不起，所以就立志自己制作小提琴。王玫在1935年做成了他的第一把小提琴，也被認為是中國做小提琴最早的人之一。1949解放后，他調入北京人民藝術劇院工作，并且創辦了我國第一個專業樂器廠—新中國樂器廠。

中國提琴制作業真正的奠基人是上海音樂學院副院長譚抒真先生（1907～2002），他是一位小提琴演奏家、教育家，同時也是一位提琴制作的愛好者。譚教授閱讀了許多關于提琴制作的書籍，在提琴制作領域有非常豐富的知識。

1956年，譚抒真在上海音樂學院開設樂器研究所。1958年他辦了一個提琴制作學習班，從全國招收了15名能工巧匠來學習制作小提琴。這批學員中有許多后來成為重要的中國提琴制作家，成為全國各地提琴制作企業的技術骨干。上海的朱象教、葉葆榮，廣州的徐弗、陳錦農、何光濟，北京的戴洪祥等重要的中國提琴制作家都曾是這個學習班的學員。譚抒真還于1978年、1979年在上海音樂學院招收了兩批共8人的本科生，開了中國提琴制作大學本科教育的先河。上海音樂學院華天礽教授就是譚先生的弟子。

在廣州，還有一位梁國輝大師在上世紀50年代就開始研究提琴制作。1956年開始在廣州市樂器工業公司研究所任提琴高級工藝師，至今已經90多歲還在堅持做琴。他的學生朱明江、林海德、曹樹堃都是著名的提琴制作家。

二、中國提琴生產企業的產生和發展

從1958到1965年間，中國的北上廣和東北營口都建立了較大的國營提琴工廠，其規模200～400人之間。生產的提琴除供應國內市場外也有小部分出口。

1966年文化革命開始了，學校關閉，大部分學生都必須農村去插隊落戶。但是會演奏提琴的學生通過參加宣傳隊和文工團可以避免下鄉，留在城市，因此許多學生開始學習小提琴演奏。當時小提琴供不應求，許多生產家具，收音機外殼，縫紉機臺板的工廠都轉產生產小提琴，全國有60多個工廠制造提琴還是不能滿足市場需要。當時購買小提琴需要隔夜去樂器商店排隊，這樣生產出來的提琴質量可想而知。

1976年文化大革命結束，所有的學校重新開始招收學生，對小提琴的需求大量減少，許多提琴工廠都倒閉或轉產了，只有幾個大的國營提琴廠存活下來。1979年，中國開始全面改革開放，與國外的貿易開放了，中國提琴開始出口到世界各地。由于外貿的利潤比較高，中國又急需外匯，國家鼓勵能創匯的企業外銷產品，提琴廠的產品又重新面臨供不應求的局面。1993起，以國有集體企業為主的提琴工業化生產格局發生了重大的變化，許多社辦企業，民辦企業得益于國家的扶持政策，與國營提琴廠展開競爭并取得優勢，國營提琴廠逐步萎縮、關閉。

比較典型的提琴生產企業如江蘇溪橋公社樂器廠，2000年改制為泰興鳳靈樂器有限公司，2004年提琴年產量就達到26.9萬把，占全國提琴產量的38.2%，提琴產量達到世界第一。2006年的產量更是達到35萬把，占到全國提琴產量的50%，世界提琴產量的30%，產品80%以上出口，銷往全世界20多個國家。北京的華東樂器有限公司也抓住了發展的機遇，成為中國提琴產業基地，產業規模居中國第二。

在長達20年的時間內，中國的提琴生產一直以兩位數的速度增長，2004～2006年之間每年增長率達到35%。到2010年左右年產量達到100萬把左右。2010年以后，中國的提琴制作業放慢了發展速度，進入整頓調整階段，增長率逐年下降，2012年出現明顯減少（約10%），出口呈現負增長的情況。2015年統計生產提琴90萬把，出口約70～75萬把。

從上表可以看到，雖然中國制造的小提琴出口的數量有下降的趨勢，但出口的金額卻呈上升趨勢，這說明中國提琴在調整市場定位，從大量制造最低端的產品逐步向中高檔提琴轉變。從國際提琴界反饋的信息看，也普遍認為中國提琴的質量有顯著改善。

隨著中國經濟的發展，普通老百姓的收入普遍提高，越來越多的中國兒童開始學習小提琴，形成了巨大的需求市場。2008年奧運會時，北京就有萬名小學生一起演奏小提琴齊奏的場面，十分震撼。北京目前有職業交響樂團十多個，學生交響樂團幾十個，文化生活相當活躍。