淺析張藝謀電影中的色彩美學

摘要：電影色彩作為一至關重要的造型手段和敘事語言，在電影創作中有極大的技巧性和可能性值得我們分析探討。張藝謀電影中的色調風格及其獨特的表現手法和藝術魅力，在世界導演群眾都獨樹一幟。本文在闡述張藝謀電影中的色彩藝術及色彩運用的美學意義基礎上，總結了張藝謀電影中色彩美學對中國電影的影響和價值。

關鍵詞：張藝謀電影;色彩運用;色彩美學;象征意義

一、張藝謀電影中的色彩藝術

（一）電影中的色彩運用

張藝謀的電影常會根據主題需要呈現出一種色彩傾向，并將這一色調貫穿影片的始終。這種濃郁而夸張的色彩藝術效果營造出的文化底蘊，宣泄出的思想感情，使電影畫面產生強烈的感官刺激和深刻的民族情感。

1、以《紅高粱》中的紅色為例

在這部電影中，紅色是全片的主色調：紅色的轎子、蓋頭、高粱酒，張藝謀用紅色表現人們對自由、愛情的渴望與追求;紅色的鮮血，日食，鋪天蓋地紅色的高粱地，紅色贊揚了生命的奔放與面對外來侵略頑強抵抗的“紅色精神”。影片的紅色基調，也將抗戰時期十八里坡鄉村風情，娶親顛轎，酒坊釀酒的民俗活動真實展現出來。當一切被紅色調子籠罩時，色彩情緒便引領我們感受到藝術家內心，向我們展示最原始的生命力，敢愛敢恨，酣暢淋漓的人生態度。

2、以《滿城盡帶黃金甲》中的金黃為例

黃色所代表吉祥、權力、高貴之意，在這部電影中被運用到了極致。富麗堂皇的宮殿，閃閃發亮的盔甲，大片的菊花等金黃色使畫面流光溢彩。中國傳統色彩觀中，金黃色尊為皇族帝王的專用色，成為中央集權的和社稷的象征。但這種大面積的金屬色也給人一種桎梏囚禁感，影片用雍容華貴的金黃反襯華麗的景象背后隱藏的巨大危機和深層的倫理人性的邪惡，升華了電影的魅力，增強了電影的表達力度。

（二）電影中的色彩象征

色彩象征除了顏色本身的意義，另一種為顏色意義的表現，即超越色彩自身所表現的，具有符號性，暗示性，比喻性的意義。《英雄》配合劇情段落，空間色彩構成也分成了黑，紅，藍，綠，白幾個大色塊，在這里，色彩不僅承擔著敘事的任務，還具有著色彩象征體系。

黑色貫穿著整電影的開頭和結尾，黑色的秦皇宮大氣磅礴，有頂天立地之勢，寓意著天子的權威和苛嚴的政治。但同時也象征著心懷天下最博大的胸懷。紅色的故事性最為強烈，無名給秦王編造殘劍飛雪的故事帶有扭曲情緒，這段故事里，重要人物的衣服均為紅色，與暗紅色的場景融為一體，構成了極強的視覺沖擊力。藍色代表冷靜和客觀，秦王發現了無名的真實意圖后，心態依然沉穩。英雄惜英雄，秦王對三人舍生取義的信念自愧不如。藍色的故事中包含平靜、愛情、犧牲、這種情緒在無名和殘劍水上激斗后殘劍守護在飛雪身邊徹底呈現在觀眾面前。綠色象征和平，生命，這段是殘劍給無名講述的故事。殘劍放棄刺殺秦王，只因他在書法中悟出的道理，在天下大義面前，為個人的恩怨報仇便不再為英雄，殿內舞動的綠紗，在殘劍放棄刺殺秦王時緩緩落下，也象征著這段過去已被斬斷。白色象征純潔，決裂，死亡。白色的故事出現在末尾，荒原土丘上，飛雪和殘劍的結局十分悲慘，殘劍證明了自己的真心和信念，飛雪也殉情了，雖是悲情的結局卻也體現了他們人不離人，劍不離劍的珍貴感情。

二、張藝謀電影中色彩運用的美學價值

（一）電影中色彩對人物的塑造

在電影中藝術形象的核心大多是人物，而電影人物的設計是表現人物最直接方法，張藝謀通過對顏色地表達使角色有了鮮明的魅力。

1.色彩可以彰顯人物的身份地位

以色彩對人物進行塑造，彰顯人物的身份地位，是張藝謀的一貫作風。《大紅燈籠高高掛》中，四位太太的衣服通過不同色彩呈現出他們不同的身份和地位，《一秒鐘》里主人公穿著暗淡的衣服，蓬頭垢面，走在灰色調的沙漠里，不難看出他貧苦的身份讓人更加容易接受它是一個勞改犯。

2.色彩可以刻畫人物的性格

《秋菊打官司》中，紅色的辣椒、黃色的土地，反襯出主人公秋菊剛強、倔強的性格、《活著》中，富貴那身墨綠色的外套摻著大量的黑色，刷白的褂子，不僅顯得病態，這也凸顯了他不關心家里疾苦，是個無所事事的敗家子，而鳳霞粉紅色的打扮則表現出了孩童的活力和單純。

3.色彩可以揭示人物的內心世界

《活著》中家珍的出現的場景，整個屋子都是紅色，紅色的積極意義就是愛情，這種色調讓人感到家珍內心對富貴濃烈的愛意，家珍的衣服也是淡粉色和嫩綠色結合，嫩綠有初春的含義，這也反映了家珍內心的少女單純稚嫩和對富貴的希望。而之后富貴依舊是好賭，在昏暗的賭場里，家珍出現勸說無果，此刻家珍的衣服已變成亮銀色布料包黑邊了，銀色一般是金屬的顏色，好比鋼鐵，黑色也代表了一種危險、沉重、我們知道此刻的家珍內心已經有了一個飽含怒氣，絕望的想法。

（二）電影中色彩對情緒與氛圍的營造

色彩對電影情緒與氛圍的營造并不是獨立完成的，它需要與電影中其他元素一起協調配合，與影片整體相符合，使色彩在無形中發揮巧妙的作用。

1.色彩可以深化人物情緒

色彩是電影中最能喚醒人們情緒波動的元素之一，影片的主題顏色和人物情緒相輔相成。《紅高粱》中結尾“我爺爺”站在紅色的天空下，“爺爺說打那天起他看什么東西都是紅色”這里的紅色加深了這份悲傷和憤怒，《大紅燈籠高高掛》中三太太鮮艷的紅戲服，表達著她對美好生活的向往，但置身在空曠的院落里又顯得格外孤獨無助，令人在感慨嘆息這泯滅人性的封建勢力的同時卻也能感受到她的反抗。

2.色彩可以渲染場景氣氛

在觀眾體會到影片的情感氛圍時，色彩的使用將推動觀眾融入到影片的場景氛圍中，《活著》開場展現賭場環境，暗淡蒼白的燈籠紅光，一改曾經鮮亮的顏色，讓我們不僅感受到這病態的環境。在最近上映的影片《一秒鐘》里，很少有鮮艷的色彩，大多都是自然環境的褐色、土黃色，以及代表了時代藍色、灰色，這種顏色也表現了當時物質和精神的匱乏。

三、價值和意義

張藝謀電影中的色彩運用夸張而又自然，讓人覺得突兀刺眼的同時卻又覺得協調合理，這源于這些色彩的運用蘊含著深厚的文化底蘊和中華民族的精神氣息，都凸顯著民族文化的藝術性。他的創作不僅對中國電影藝術創作新實踐具有重要、鮮明的意義，還為我國年輕的電影工作者今后的發展提供了充足的現實借鑒。

參考文獻：

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[2]王瑜.張藝謀電影中的色彩語言研究[D].東北師范大學，2012.

[3]劉浩琳.電影中的色彩美學及其象征意義[J].大眾文藝，2019（06）：174.

作者簡介：鞏芮（1999年5月15日— ），男，漢族，籍貫：山東青島，本科，研究方向：數字媒體藝術，單位：曲阜師范大學.