淺析電視劇《山海情》中的現(xiàn)實(shí)主義表達(dá)

摘要：電視劇《山海情》是根據(jù)20世紀(jì)90年代以來在國家東西部扶貧協(xié)作政策引領(lǐng)、指導(dǎo)下，福建省莆田市對口幫扶，使國家級貧困地區(qū)寧夏西海固的貧困群眾移民搬遷，脫離貧困縣，從干沙灘變成金沙灘的這樣的一個故事。該劇是根據(jù)真實(shí)的故事改編而來，有著一定的時代背景和真實(shí)依據(jù)。通過對真實(shí)事件的改編，該劇以真實(shí)細(xì)膩的情感，樸素的畫面，逼真的故事打動著觀眾的心。藝術(shù)來源于生活但高于生活，本文從以下三個方面來談《山海情》中的現(xiàn)實(shí)主義的表達(dá)。

關(guān)鍵詞：敘事 角色塑造 現(xiàn)實(shí)主義

一、家國一體的敘事真實(shí)

“家國一體”的概念來源于宗法制社會的治理體系。宏大敘事源于西方后現(xiàn)代的哲學(xué)術(shù)語，其具有史詩感和神話色彩，能夠?qū)v史事件和重大轉(zhuǎn)折以完整陳述，從而實(shí)現(xiàn)社會公益性動員。山海情中的故事發(fā)生在中國西北地區(qū)的一個小村里，由于地貌和地理環(huán)境的問題，身居中國西北地區(qū)，貧窮和落戶風(fēng)沙是那里的代名詞。在電視劇《山海情》中，按照個人故事來敘事，隨著時間的發(fā)展，村莊里的故事在不斷的發(fā)生著變化。不同家庭中的故事組成了整個劇的故事發(fā)展，水花家的故事，得寶的故事，每一個故事的背后代表著國家的發(fā)展和政策的實(shí)施。劇中下達(dá)給村里的吊莊戶的政策，全部搬遷，到更好的地方生活。村子里的人大部分不愿意搬走，因?yàn)樽孀孑呡吷钤谶@里，自己根在這里，都反對搬遷。而作為老村長的得寶的爸爸必須支持兒子的工作，在村里做出動員，可是大部分的村民還是不愿意去，馬喊水在劇中表現(xiàn)了一個父親的責(zé)任，支持者兒子的工作，想辦法動員大家，積極支持兒子的工作。最后村民被村長的一番話打動了，大家同意搬遷。家是最小國，國是最大家。無數(shù)個小小的家庭組成在一起，就是大大的國家。家國一體，通過對劇中不同家庭的故事的描述，反映著國家的政策的落實(shí)，同時反映出中國是一個以人為本的社會主義國家，每一項(xiàng)實(shí)際的政策都落實(shí)到人民。這樣的敘事真實(shí)反映出社會的現(xiàn)實(shí)，是基于社會現(xiàn)實(shí)的表現(xiàn)，同時也是現(xiàn)實(shí)主義的表達(dá)。

二、演員對角色的真實(shí)塑造

真實(shí)是現(xiàn)實(shí)主義最本質(zhì)的特征之一。生活的真實(shí)是現(xiàn)實(shí)主義最厚實(shí)的基礎(chǔ)。習(xí)近平總書記說：“文藝創(chuàng)作方法有一百條、一千條，但最根本、最關(guān)鍵、最牢靠的辦法是扎根人民、扎根生活。”《山海情》之所以成功，是在于主創(chuàng)人員遵循了扎根人民、扎根生活這一創(chuàng)作規(guī)律。演員表演的真實(shí)，是對故事內(nèi)容最真實(shí)的反映和再現(xiàn)。劇中黃軒飾演的村干部在電視劇的開場起著自行車，挎著一個破舊的包，來到村辦報道。在演員的服裝造型的設(shè)計上沒有過分夸張和華麗的服飾，有的只是樸素的穿著。在演員的造型設(shè)計上，演員們沒有精致的妝容，由于西北地區(qū)常年干旱，多沙漠，多風(fēng)沙，演員的嘴唇常常保持著干裂，頭發(fā)上和衣服上也會有沙子。這種微小細(xì)節(jié)的真實(shí)把控，給人們帶來了真實(shí)的觀看感受，同時使得演員的表演更加貼近生活和歷史。

在演員的表演上，演員們?yōu)榱烁N近西北地區(qū)人們的生活習(xí)俗，飾演西北地區(qū)的演員們都說著一口地道的西北話，而來自沿海地區(qū)的干部則說著普通話。對于方言的表現(xiàn)則是再現(xiàn)了生活真實(shí)，在那樣一個教育水平不高的一個貧窮落后的山村，村里大部分的人民都是面朝黃土背朝天，每天都在和地里的莊稼打交道，大家都說著方言，演員用方言來演繹來表達(dá)，這才是貼近真實(shí)的日常生活的表現(xiàn)。

劇中演員的表演采用了現(xiàn)實(shí)主義的手法來演繹人物，無論是從外貌還是內(nèi)在的表演都從現(xiàn)實(shí)生活中去挖掘，然后運(yùn)用到人物的表演上。比如村里的村民穿著白背心，手里抽著旱煙，又一茬沒一茬的在村口聊著天，來源于真實(shí)，在電視熒幕上表現(xiàn)，還原生活。演員對角色的真實(shí)塑造，是帶給觀眾最真切的感受和更深入的帶入感。同時主演們最真情實(shí)感的流露，是對角色最真實(shí)的表達(dá)，沒有夸張的演技，炫酷的特效，真實(shí)而又貼近角色的表演，最能打動人心，也最能表達(dá)情感。例如劇中的水花想要逃離被迫嫁給隔壁村的人，偷偷離家出走，不能嫁給自己心愛的人，是令人心痛的。隔壁村的人來到水花家找水花的爸爸要人，沒有找到人便開始打人，得寶作為村干部，不能讓村民們打架斗毆，于是連夜去找水花，看到水花可憐的樣子，心中不免心疼，于是給了水花自己僅有的錢，水花眼里泛著淚花。演員真實(shí)的感情流露，也讓觀眾感同身受，水花作為一個女子的苦楚和無助。主演們的真實(shí)打動著人心，也是生活的最好的還原和再現(xiàn)。

三、樸素的現(xiàn)實(shí)主義情感表達(dá)

習(xí)近平總書記指出，文藝是鑄造靈魂的工程，強(qiáng)調(diào)，實(shí)現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興，需要堅忍不拔的偉大精神，也需要振奮人心的偉大作品。十九屆五中全會提出，要促進(jìn)滿足人民文化需求和增強(qiáng)人民精神力量相統(tǒng)一。縱觀古今中外的文藝作品，能夠稱之為經(jīng)典流傳的，關(guān)鍵就在于其蘊(yùn)含的豐富而又深刻的精神價值。在百姓生活中，電視劇的獨(dú)特價值，正是在于能夠?qū)r代發(fā)展、國家力量、民族精神、中國文化進(jìn)行春風(fēng)化雨、潤物無聲的藝術(shù)表達(dá)。

在《山海情》中，國家下達(dá)東部地區(qū)扶貧西部地區(qū)，沿海城市支持西北地區(qū)，西北地區(qū)的在家沒有工作女性可以去沿海地區(qū)的電子廠打工。對于第一次見到海的西北地區(qū)的人們來說，她們從來都沒有見到過海，第一次見到海的激動，迎面吹來了咸咸的海風(fēng)，劇中西北地區(qū)的女性坐在去往電子廠的車上，看到大海表現(xiàn)出了難掩的興奮和開心。這個鏡頭的表述得益于領(lǐng)導(dǎo)干部的付出，得益于得寶當(dāng)村干的熱情號召，是人民的好干部。《山海情》劇中勤勞的中國人民、熱忱質(zhì)樸的黨員干部、跨越山海的心血交融，是典型的中國人物和中國故事。劇中對鄉(xiāng)土中國、人情倫理的著墨，對中國式親情關(guān)系的點(diǎn)染，對體現(xiàn)傳統(tǒng)美德和時代精神女性角色的塑造，對知識分子報國為民精神的闡釋，喚起了人們對中華民族的文化認(rèn)同和集體記憶。這種飽含著詩意、美感，以及東方哲學(xué)意蘊(yùn)的故事表達(dá)，有著不可替代的文化魅力。

四、總結(jié)

往往最打動人心，最反應(yīng)現(xiàn)實(shí)的表演是最樸素而又簡單的，純粹的情感，樸素的畫面。《山海情》中用最真實(shí)的故事還原了發(fā)生在那個年代的事件，演員們用最真實(shí)的情感和表演還原了角色本身，賦予了角色新的生命力。現(xiàn)實(shí)主義是基于現(xiàn)實(shí)，藝術(shù)也是來源于我們的現(xiàn)實(shí)生活。無論是從創(chuàng)作思想上還是表演上，《山海情》充分的表達(dá)了真實(shí)性和現(xiàn)實(shí)主義的充分表達(dá)，是一部優(yōu)秀的電視連續(xù)劇，深刻的表現(xiàn)了鄉(xiāng)村基層干部的無私奉獻(xiàn)、責(zé)任擔(dān)當(dāng)、努力奮斗以及以人民為中心的執(zhí)政思想，以及努力奮斗改善生活的勞動人民。

作者簡介：高家欣（1995年 11月——）女，漢族，籍貫皖，職務(wù)學(xué)生，學(xué)歷碩，單位：南京藝術(shù)學(xué)院，研究方向：動畫藝術(shù)