番外 金依萌 章子怡 蘇菲等

金依萌 章子怡 蘇菲等

佛系女孩 為愛正名

“她”作品：《非常完美》

“她”力量：職場女性 小妞愛情

2009年上映，金依萌執(zhí)導(dǎo)、章子怡監(jiān)制并主演的《非常完美》，通過兩位女性主創(chuàng)之手，拉開了國產(chǎn)“小妞電影”序幕。影片中，蘇菲是一個天真爛漫的佛系女孩，但為了愛情不惜與氣場強大的大明星王菁正面交戰(zhàn)，在歷經(jīng)九九八十一難后終于收獲了愛情。《非常完美》看似是一個俗套的狗血三角戀故事，但金依萌導(dǎo)演讓觀眾見識到女性情感的另一側(cè)面。影片在浪漫之余，也讓剩女文化成為公眾的關(guān)注焦點，并通過“大明星”章子怡的精彩演繹，廣泛傳達給觀眾。年齡焦慮、容貌焦慮、情感焦慮等如今時常霸屏各大社交平臺熱搜榜的社會熱議話題，《非常完美》早在2009年已經(jīng)注意到并站在女性視角解讀過了。

徐靜蕾 杜拉拉

轉(zhuǎn)角遇到大女主

“她”作品：《杜拉拉升職記》

“她”力量：上班女王你最美

2010年，徐靜蕾憑自導(dǎo)自演的《杜拉拉升職記》，成為內(nèi)地首位票房過億的華語女導(dǎo)演。《杜拉拉升職記》作為徐靜蕾文藝片轉(zhuǎn)型商業(yè)片的跳板，有其獨具一格的表達和信念。影片講述了新時代職場女性杜拉拉如何在職場中憑借自己辛勤的工作與敏感獨到的處世智慧，在愛情與事業(yè)中找到平衡并最終成長為成功的獨立女性。《杜拉拉升職記》票房和口碑的雙豐收證明了徐靜蕾替新時代女性發(fā)聲的能力與她能夠在資本與藝術(shù)中找到契合的悟性。和《非常完美》同屬小妞電影范疇的《杜拉拉升職記》，在女性力量呈現(xiàn)上更進一步，它主要聚焦職場女性的成長，浪漫的愛情童話似乎退居其次。女主角杜拉拉是敘事核心，男主角幾乎以配角身份為其服務(wù)，《杜拉拉升職記》一度被稱為“勵志版職場女性寶典”。杜拉拉風(fēng)靡全國，成為女性勵志的象征。

張艾嘉 郎月婷 吳彥姝

岳慧英 薇薇 姥姥

都是成長惹的禍

“她”作品：《相愛相親》

“她”力量：三代女性 各有風(fēng)采

關(guān)于職場女性和家庭話題，張艾嘉無疑是個中高手。從《少女小漁》《念念》到《20 30 40》再到《相愛相親》等等，她總能及時地觀察到女性自我意識的變化軌跡。張艾嘉在接受訪問時曾說過一段話：“導(dǎo)演是一個非常自私的狀態(tài)，在那個狀態(tài)下，腦子里必須是‘我想要一個什么樣的鏡頭’，但我拍完電影回歸家庭時，我也是一個很投入的家庭主婦。”作為職業(yè)導(dǎo)演和妻子、母親，張艾嘉將女性的多面也嵌入到她的電影作品中呈現(xiàn)。《相愛相親》以一個近似荒謬的遷墳事件為導(dǎo)火索，娓娓道來三代女性的愛情觀和家庭觀。70歲的姥姥自始至終不能分辨什么是愛情？50歲的女兒岳慧英與自己也演繹了一場感情上的和解。懷疑老公出軌，害怕女兒嫁不出去，自己面臨退休焦慮等等，但后來她明白與其乞求別人愛自己，不如花精力去愛自己，這是50歲女人的智慧。30歲的孫女薇薇獨立自信，渴望的穩(wěn)定的安全的親密關(guān)系，卻不敢往前走一步。在圍繞女人們歲歲年年“成長的煩惱”里，遇到最大的麻煩莫過于感情事。她們對感情的不同理解分別對應(yīng)著不同時代的女性力量。與此同時，她們發(fā)現(xiàn)陣痛后，陪伴女人的只有她自己。

李少紅 白百何 梅曉鷗

人生是個圈 她想沖出去

“她”作品：《媽閣是座城》

“她”力量：拒絕PUA

從《戀愛中的寶貝》到《四十不惑》，李少紅刻畫的女性都是出色的，同時也是悲情的。她通過不斷重復(fù)的悲情故事，告訴女性應(yīng)該努力找到屬于自己的社會定義，暫時的經(jīng)濟獨立和人生自由并不代表人格的完善與思想的解放。這種女性“自救”與“拯救”者形象在電影《媽閣是座城》中得到延續(xù)。

梅曉鷗，一個澳門賭場的疊碼仔，也是一位單親媽媽，靠傭金來養(yǎng)活自己和兒子。她仿佛陷入到了一個循環(huán)當中，她一生所抗拒的賭博時刻影響著她的生活。圍繞在她身邊所有的男人幾乎都栽倒在賭場，祖父敗光了家業(yè);第一任丈夫盧晉桐從擁有十多家工廠的藝術(shù)家淪落到負債累累的窮光蛋;第二個男人段凱文是成功的企業(yè)家，同樣因為賭博暴露出冰冷猥瑣的本性，渾身散發(fā)著高潔與脫俗的藝術(shù)家氣息的第三個曖昧對象史奇瀾也不例外，就連她的兒子也差點變成賭徒。其實，梅曉鷗何嘗不是一位“賭徒”。與盧晉桐、段凱文、史奇瀾們不同，她跟自己賭氣以至于賭上了未來和情感。幸運的是，她得到了自我救贖。通過梅曉鷗，李少紅再次提醒女性，絕不能成為男性與家庭的附屬品，不要將自己的理想與目標實現(xiàn)的前提與男性虛妄的、隨性的愛情掛鉤。

從原著作者、編劇嚴歌苓到導(dǎo)演李少紅再到飾演梅曉鷗的白百何，每個人對自己的角色都是清晰的，但有趣的是，她們卻共同創(chuàng)造了一個龐大的女性情感謎團，又或者這才是情感生活的真相，正如李少紅接受采訪時說的，“女人總是在尋找和追求一種難以得到的絕對，最后會發(fā)現(xiàn)生活帶來的真正珍貴的東西就在自己身上。” 李少紅用自己充滿人文關(guān)懷的解讀克制而激動地為女性意識的崛起發(fā)出自己的聲音。

楊荔鈉 郝蕾 郭建波

長大后，我不想成為你

“她”作品：《春潮》

“她”力量：擺脫原生家庭困境

不同于其他女性題材影片將女性的悲劇命運歸結(jié)為性別，《春潮》里男性的形象相對正面，“傷害”女性的反而是女性。楊荔鈉導(dǎo)演用另類的視角記錄了一個母親的女性自我意識覺醒過程。

這是一個沒有男性的家庭。郭建波帶著母親和女兒生活在一起。郭建波與母親之間關(guān)系惡劣。母親多年來把自己關(guān)于婚姻的痛苦，發(fā)泄在家庭以及女兒郭建波身上。而郭建波在成年后，用最叛逆的人生態(tài)度來表達反抗，她未婚生女，家庭內(nèi)部的戰(zhàn)火又燃向下一代……《春潮》的結(jié)局，郭建波母女二人并沒有走向和解，也沒有觀眾習(xí)慣的，“女兒通過撫養(yǎng)下一代而愈加理解自己的母親”套路。不過，郭建波并不想把同樣的母女困境復(fù)刻到自己與女兒身上，她試著學(xué)習(xí)如何平和寬容地對待女兒。正如《春潮》海報上的宣傳語，“你和你母親的關(guān)系，決定著你和世界的關(guān)系。”郭建波不想女兒重復(fù)自己的命運，這是她作為母親的覺醒，也是她作為女性的“反抗”。