中國體育電影存在的主要問題分析

楊清瓊 孟紋波

【摘要】 中國體育電影之所以缺乏經典，主要有以下原因：第一，媒體多樣化;第二，運動員與公眾的聯系較少;第三，創作思維欠缺廣度。其中，在創作思維上的突破，可由內涵、題材、人員素質等方面推進。圍繞中國體育電影的發展，本文結合相關研究進行了分析并給出建議。

【關鍵詞】 新中國;體育電影;問題分析

【中圖分類號】J905? ? ? ? ? 【文獻標識碼】A? ? ? ? ? 【文章編號】2096-8264（2021）02-0093-02

在中國社會經濟高速發展的推動下，國內體育事業也獲得長足發展。但是，中國體育電影的發展呈蕭條的景象。體育電影理論的匱乏，不只是導致中國體育電影在現階段面臨著創作貧瘠困境的主因之一，也必然會使得對體育內涵的認知存在缺憾。

一、中國體育電影的主要問題分析

中國體育題材的電影在數量上看是沒任何問題的，而且有著較廣的覆蓋面。但是，能夠稱作經典的較少，在思想性與藝術性上，此類影視作品大都有著不足，經對原因進行研究與分析，發現大致分為以下方面：

（一）媒體多樣化

自上世紀80年代起，隨著民眾家庭條件的提升，電視也更多地普及，為體育賽事直播創造了條件，也使得體育賽事直播逐步盛行。此前，民眾與體育的接觸，更多地借助報告文學、詩歌、電影等藝術形式。相比較，在當前時期，體育信息的傳遞有著更多樣化的形式，電視、媒體及各類新型的傳播媒介，讓電影的影響力受到削弱，在一定時期內兩者甚至有面臨沖突的境地，因有著準確、真實、快速的傳播效力，與更具有“思想性”“藝術性”的體育電影相比較，網絡與電視的體育報道更多吸引民眾的興趣。

（二）運動員與公眾的聯系較少

在上世紀60、70年代，國內體育界與外界的接觸相對頻繁，眾多演員、作家為進行創作需要，均能夠長時間在運動隊內體驗生活。同樣的，去往工礦企業、軍隊、農村等地慰問演出，也是運動員的常態，因而與民眾有著緊密的血肉聯系，隔閡較少。而在現階段，運動隊是民眾與媒體難以接觸到的，特別是體育明星，因而導致的情感聯系越加疏遠。

（三）創作思維欠缺廣度

通過對中國體育電影的沿革進行梳理發現，在創作層面上，中國體育電影始終徘徊在“冠軍電影”的題材界限內。因中國剛脫離“文革”的泥沼，因而在上世紀70、80年代拍攝“冠軍電影”是時代的需要，與一般電影相比較，有著難以替代的特殊作用。但是，隨著時代的發展，與時代共呼吸的中國影視界在創作上不斷涌現出新的思潮，而在“冠軍電影”的漩渦中，體育電影長期無法擺脫出來，因情節的雷同、場景的相似，導致以體育為題材的眾多電影越加難以吸引觀眾的觀影欲望，在體育電影的內涵受商業化氣息加深的影響而有著根本轉變的同時，對假球、黑哨、興奮劑等現象，缺乏創作勇氣加以揭示，無疑是體育電影在現階段難以獲得較大反響的重要因素，也導致在較長時期內僅有著極少數的體育電影作品能夠讓民眾產生深刻印象。

國外的體育題材電影未出現與國內相類似的大滑坡，重要原因是國外電影雖然以體育為題材，但是在情節設計與邏輯設計上具有“非體育”性，更多是對人生的折射。經歷過頂峰的人，容易沉醉在過去的成績中迷失自我，此是人類具有的共性，也同樣對體育人適用。在邁向頂峰的路途中，體育人有著比普通人更堅定的勇氣和信心;然而體育人的墜落，也會更加的快速、猛烈。由此視角看，西方國家在熒幕上對體育的展現，是可信的、也是真實的。這也是電影經久耐看、始終熠熠生輝的原因。

相比較，國內的體育電影在創作思維上不具有足夠的廣度，需要加以突破，主要是：

1.題材上的突破

通過對國內體育電影進行全面回顧發現，在題材的選擇上總體較狹窄，有著顯著的局限性。

在各類體育題材電影中，數量最多的是與籃球相關的電影，民眾反響較大的有謝晉在上世紀50年代拍攝的《女籃五號》。此外，在上世紀80年代，西安電影制片廠出品的《戰斗年華》，也是與籃球相關的;其他較知名的籃球題材電影有《高中鋒矮教練》《女帥男兵》等。

然后是足球題材的。民眾反響較大的有兩部，分別是上世紀80年代拍攝的《飛吧，足球》《加油，中國隊》。同時，《京都球俠》也可看作是一部相對另類的、與足球相關的電影。此外，作為《女籃五號》的姊妹篇，謝晉拍攝的《女足九號》也是一部對女足精神風貌予以展示的足球題材電影。

在其他體育項目方面，有《一個女教練的自述》，是曲棍球項目的;《女跳水隊員》《跆拳道》《美人魚》等等。但是，不僅數量較少，而且反響一般。

2.形式上的突破

本世紀初，《女足九號》與《臥虎藏龍》有著鮮明對比。作為謝晉繼《女籃五號》后的又一力作，在《女足九號》開拍后，國內媒體抱著極高的預期，認定能夠讓體育電影界脫離沉寂的局面，然而事實是《女足九號》在公映后反響平平。而不同的是，李安憑借《臥虎藏龍》，最終問鼎奧斯卡，影片也獲得巨大成功。

此種情況，與武俠電影緊跟時代發展的步伐，在藝術創作上不斷創新是分不開的。在上世紀90年代，武術電影在電影拍攝技術不斷更新的驅動下，也有著更多的高科技屬性。眾多過往的影視經典經改編后重登熒幕。譬如：《新龍門客棧》《新火燒紅蓮寺》等。隨著高科技的更多應用，影片故事情節的分量更少，而對視聽效應與驚險的特技有著更多的重視。但是，在藝術創作上，武術電影不斷推陳出新取得的效果，是體育電影界有必要進行探究的，而其他體育題材的電影貌似仍對寫實藝術手法有著過度的迷戀，創新不足，平平無奇。在社會多元化的背景下，在藝術的鑒賞上，民眾也有著更強的判斷力，如果創作手法與拍片思路跟不上社會的需要，那么也必然會被時代拋棄。

3.內涵上的突破

在眾多體育題材的電影中，之所以《女籃五號》和《沙鷗》被奉作經典，是因為在人物命運的把握與主題的描寫上有著自身可取的地方。在《女籃五號》中，籃球更多是承載故事的媒介，核心是對人物命運的關注。而在此方面，《沙鷗》可稱作是先行者，《沙鷗》最突出的表現是做到了盡可能的真實，一反過往常用的電影語言;其次，在影片的處理上，導演張暖忻也是對影片作悲劇處理，一反英雄高大全的固有形象，與過往具有正面宣傳效果的電影迥然不同，與《女籃五號》相比較，對悲劇的把握，《沙鷗》有著更突出表現。

而后續的體育題材電影未能夠引起強烈反響，也是影片被狹窄的主題限制，對人物命運缺乏關注。譬如：影片《散打》有著強大陣容，不僅起用真正的散打冠軍，而且監制是有著豐富武俠片拍攝經驗的徐克，然而因故事情節缺乏創新，仍舊固守舊有套路，導致反響一般。謝晉的《女足九號》，對故事的講述，仍使用固有的電影語言，對影片在情節曲折的地方插入音樂，使得年輕一代的觀眾極度反感，這也是拍攝仍遵循舊有思維模式導致的。

在體育電影中，如果體育電影千篇一律的附帶強烈的政治思想，那么也會使得影片過于單調。實質上，體育電影需探尋更多的價值反映，譬如：公平競爭精神、團隊精神、奮發向上的攀登精神等。國內的體育題材影片，大部分遵循“受挫折后，奮發努力戰勝困難”的固有套路，對影片中人物的性格命運往往缺乏深度的解析，對影片主題也存在著較多的忽視。中國體育電影要是不能夠在人性的挖掘上努力，而是僅停留在對奪金精神的宣揚，那么是無法拍攝出好作品的。

4.電影制作人員素質的提高

因歷史因素的影響，與國外相比較，中國體育電影的參與者在人道主義情懷與世界眼光上仍缺乏沉淀，因而無法創作出有反響的大作也是正常的。巴德·格林斯潘（至今全球范圍內成就最突出的體育電影劇作家）向致力發展中國體育電影的相關人士給出建議：對國際優秀體育電影作品，必須多加欣賞，多加學習，博采眾長。

二、建議

利用體育傳播媒介，更多地宣傳報道體育電影，鑒于電影的發展在網絡文化盛行時期面臨著嚴重沖擊，加大對體育電影的宣傳與報道，能夠更多地獲得民眾的關注。

職能部門需要加速推進改革，實現對電影市場的復蘇，為體育電影的發展注入更多活力。

拉近運動員與民眾的距離，讓雙方建立起更緊密的情感聯系。

在東西方之間更多地開展電影交流活動，在創作上，鼓勵與組織多加學習國外的優秀作品，拓展自身的創作思維。

在中、高等體育院校中，把體育電影納入選修課的范圍。體育電影充滿著激情與活力，對學生素質的培養有著積極影響，并能培養學生良好的體育意識。

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