低音箏早期構(gòu)造與演奏方式初探（中）

曹原

（接上期）

二、早期低音箏的研制開(kāi)發(fā)

一般來(lái)說(shuō)，樂(lè)器造物方式包括質(zhì)料方式、發(fā)聲方式、結(jié)構(gòu)與演奏方式等。在質(zhì)料方面，低音箏采用自然材料為主。由于純自然材料具有特殊性和不穩(wěn)定性，制做成的低音箏所發(fā)出的聲音略有差別，具有普遍中國(guó)樂(lè)器的特色。在發(fā)聲方式方面，考慮到了自然材料參與發(fā)生過(guò)程時(shí)的特色，注意到了發(fā)聲過(guò)程中產(chǎn)生的共同震動(dòng)。

（一）低音箏的研發(fā)目的和基本要求

1.研發(fā)目的

如中央音樂(lè)學(xué)院王縯博士在《演奏劇場(chǎng)的美學(xué)探究——以箏為例》中指出：（低音箏）“彌補(bǔ)以往民族樂(lè)隊(duì)依靠低音提琴和倍低音提琴充當(dāng)?shù)吐暡繕?lè)器的現(xiàn)狀;在演奏方面，低音箏不僅可以進(jìn)行彈奏，也和其他箏一樣可以使用拉奏、擊奏等演奏技術(shù)。”①由此可見(jiàn)，該低音箏是以能夠奏出民樂(lè)樂(lè)隊(duì)中的低音效果和豐富箏類樂(lè)器的演奏樣式作為主要研發(fā)目的和設(shè)計(jì)所需。

2.基本要求

音域要求：在現(xiàn)有21弦古箏的基礎(chǔ)上去掉中、高音部分，向低音區(qū)進(jìn)一步延伸， 使音域在E2-a之間;

弦制要求：現(xiàn)采用五聲弦制（第一、六、十一弦為綠色弦）;

弦數(shù)要求：擬定13弦，琴身寬度與現(xiàn)行21弦古箏相仿，琴弦間距較開(kāi)闊;

音質(zhì)要求：音質(zhì)渾厚、深沉、圓潤(rùn)、柔和;

音量要求：洪亮，共鳴效果好;

適應(yīng)性能：既能與其它樂(lè)器合作充當(dāng)?shù)鸵粞葑嗟墓δ埽帜軉为?dú)演奏。具備豐富的演奏技法可能性。

（二）早期低音箏的總體結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)

根據(jù)低音箏研發(fā)的基本要求，總體結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)方案如圖7、圖8②所示。其中，圖7為俯視圖，圖8為裝配結(jié)構(gòu)示意圖。圖9③為成品圖。

圖中數(shù)字所示：1.低音箏箏頭;2.低音箏琴頭蓋;3.弦軸;4.前岳山;5.琴碼;6.琴弦;7.箏尾;8.后岳山;10.系弦柱;11.穿線孔;12.面板;13.貼面板;14.前側(cè)板;15.打眼板;16.底板;17.打眼槽;18.出音孔;19.音梁框;20.箏腳;21.后側(cè)板。

在上述的結(jié)構(gòu)中，箏頭內(nèi)部設(shè)計(jì)有一個(gè)箏軸板，由13個(gè)螺孔組成，這13個(gè)螺孔有13根弦軸，在箏頭的弦軸上方與面板垂直的方向設(shè)計(jì)有一排13個(gè)穿弦孔，在穿弦孔的左側(cè)與面板的連接處平行設(shè)有一個(gè)前岳山;另外，在箏頭的右上邊被連一個(gè)箏頭蓋。在上述箏尾與面板的連接處設(shè)有三個(gè)相互平行的后岳山，在后岳山與底板之間設(shè)有一個(gè)穿弦孔機(jī)構(gòu)，該穿弦孔機(jī)構(gòu)與底板、后岳山固定連接，在箏尾的邊緣處還設(shè)有一個(gè)系弦柱。其余所有零件除琴碼和琴弦之外均按圖示位置要求膠合。

1.主要技術(shù)特征

將低音箏同現(xiàn)有的S型21弦箏相比較，總結(jié)出以下幾個(gè)特征：

（1）琴弦增粗，使得震動(dòng)的頻率減小，以滿足低音箏的音域要求，且音色質(zhì)感表現(xiàn)更好;

（2）琴體厚度增加，使共鳴空間增加，以達(dá)到較好的共鳴效果;

（3）琴碼和岳山的高度增加，使琴弦承受的張力加大，使低音音質(zhì)效果更佳。同時(shí)也要求演奏者使用大力度演奏;

（4）內(nèi)部結(jié)構(gòu)改變，增加音梁框和3個(gè)打眼板， 同時(shí)改善穿弦工藝，以提高面板的支撐強(qiáng)度;

（5）據(jù)筆者測(cè)量，低音箏與S型21弦箏在外形結(jié)構(gòu)上的尺寸對(duì)比差異，見(jiàn)表1。

2.主要?jiǎng)?chuàng)新點(diǎn)

（1）添加音梁框而改進(jìn)箱體內(nèi)的支撐結(jié)構(gòu)，改善低音箏面板強(qiáng)度不夠的情況;

（2）箏尾部增設(shè)打眼板，減少了低音箏因?yàn)轶w積大、重量大而不易穿弦的困難;

（3）添加拉弦板裝置，有效避免低音箏在演奏時(shí)琴碼不穩(wěn)的現(xiàn)象。

（三）主要零部件的具體設(shè)計(jì)

1.琴弦材質(zhì)的選用

在該低音箏成品上，整套鋼絲弦和整套尼龍鋼絲弦都有使用過(guò)。鋼絲弦聽(tīng)起來(lái)音色純度較高，質(zhì)地偏硬;尼龍鋼絲弦音質(zhì)蓬松有共鳴。然而兩套琴弦的效果差別并不十分強(qiáng)烈，不比鋼絲傳統(tǒng)箏和尼龍鋼絲傳統(tǒng)箏之間的巨大音色差異。

在拉奏時(shí)，聽(tīng)覺(jué)和使用體驗(yàn)亦略有差別。因?yàn)槟猃堜摻z弦表面更具摩擦力，所以出現(xiàn)的非樂(lè)音和特殊音效會(huì)多一些，同時(shí)弓毛更容易拉斷。而鋼絲弦表面阻力較小，因此拉奏出的音色更純以及冗長(zhǎng)。綜合比較，筆者認(rèn)為二者具有不同的審美價(jià)值，在不同的演奏中可根據(jù)需要采用更合適的琴弦材質(zhì)。

2.新型穿弦孔

由于低音箏的琴弦粗且穿弦孔直徑有限，帶來(lái)穿弦的不便。在該低音箏上提出了新的解決方案：“一種古箏穿弦結(jié)構(gòu)，包括古箏底板、古箏面板和古箏弦線，其特證是所述的古箏底板上設(shè)有打眼槽，打眼板嵌入古箏底板的打眼槽，打眼板與打眼槽固定連接，并且密閉，打眼板上設(shè)有打眼孔，古箏弦線從古箏底板上的打眼槽經(jīng)過(guò)打眼板上打眼孔，直接穿出于古箏面板上穿弦孔。古箏底板上設(shè)有3個(gè)平行的打眼槽，所述的打眼板共有3塊，左右兩側(cè)的打眼板上各均勻分布有4個(gè)打眼孔，中間的打眼板上共均勻分布5個(gè)打眼孔。”④由于此箏尾部設(shè)置的“新型穿弦孔”機(jī)構(gòu)使得原“后弦孔”的出音效果受到一定影響，故在中音孔的邊上又增設(shè)了一個(gè)出音孔。這樣的設(shè)計(jì)在低音箏上雖首次出現(xiàn)，而使用感俱佳。

3.琴碼的形質(zhì)安排

古箏琴碼通常是由紅木等硬質(zhì)材料進(jìn)行制作的，頂端一般會(huì)鑲有一塊骨片，骨片上開(kāi)一個(gè)V形的槽。古箏琴碼的4個(gè)作用，分別是支撐琴弦、傳導(dǎo)聲音、調(diào)整音高和調(diào)節(jié)音質(zhì)，使得琴碼的材質(zhì)、外形、高度、加工質(zhì)量、琴腳面積以及V形槽大小的制造要求都較為嚴(yán)格。然而目前低音箏的琴碼沒(méi)有安裝骨片，木質(zhì)密度似乎也更接近普通木質(zhì)。型號(hào)大小是根據(jù)低音箏和21弦箏的比例做了相應(yīng)的放大。

在低音箏的琴碼安裝方面，通常以第一琴碼安放在第一弦的中心位置開(kāi)始，之后各碼逐漸向箏尾推移。

4.添加拉弦板

拉弦板最早添加在2015年第二版低音箏上。此設(shè)計(jì)借鑒大提琴零部件功能，在低音箏的低音區(qū)后岳山處增設(shè)拉弦板，從而緩解低音箏最低音處4根琴弦的原本緊張角度，以確保琴碼穩(wěn)定，從而規(guī)避最低音處琴碼意外翻倒的隱患。選擇拉弦板的大小，以控制弦板接線口到琴碼的距離為有效弦長(zhǎng)的1/6為宜（圖10⑤）。

5.多功能琴盒

早期的低音箏在試用階段本沒(méi)有配備專用琴架，由李萌教授取了兩個(gè)演奏劇場(chǎng)中本來(lái)為跪姿演奏訂做的矮架放置在琴盒上，以此充當(dāng)?shù)鸵艄~的琴架（圖11⑥）。這樣低音箏的琴面就匹配了一般演奏者的身高。如此形成的演奏方式被保留了下來(lái)，有的時(shí)候還會(huì)僅在其中一頭放置其中一個(gè)矮架來(lái)進(jìn)行演奏。

制作2015年第二版低音箏時(shí)，上海民族樂(lè)器一廠又專門設(shè)計(jì)了一款多功能琴盒，使琴架與琴盒結(jié)合為一體，不僅易于拆卸攜帶，支撐低音箏琴體時(shí)還更加穩(wěn)固有保障。圖12、圖13為筆者根據(jù)實(shí)物所繪制。

（1）多功能琴盒的基本特點(diǎn)

①在長(zhǎng)方體木盒的一端下側(cè)增設(shè)兩個(gè)滾輪，在木盒的另一端側(cè)板上增設(shè)一個(gè)拉手，方便演員拖運(yùn)及舞臺(tái)調(diào)度;

②在木盒蓋上增設(shè)了可搭建的架琴機(jī)構(gòu)。

（2）多功能琴盒的架琴方法

①演奏前，將低音箏從琴盒里取出，調(diào)整琴盒蓋上的架琴機(jī)構(gòu)如圖12所示狀態(tài)，在其上方擱置穩(wěn)妥低音箏;

②不演奏時(shí)，將低音箏放回琴盒里，架琴機(jī)構(gòu)調(diào)整為如圖13所示的狀態(tài)，系上系帶。

此外，上海民族器樂(lè)一廠還設(shè)計(jì)了一款兩頭都帶有架琴機(jī)構(gòu)的琴盒，同樣具有很高的實(shí)用性，如圖14和圖15⑦。

小結(jié)：低音箏的設(shè)計(jì)結(jié)構(gòu)成立，在各物理?xiàng)l件方面均突破了傳統(tǒng)古箏參數(shù)的情況下，仍可以按照專業(yè)演奏的程度完成完整的表演。然而，對(duì)于一些零部件而言，或許還可以繼續(xù)尋找到那些生來(lái)符合低音箏本身構(gòu)造的設(shè)計(jì)，從而超越現(xiàn)有的以21弦箏為參照而作出的適應(yīng)性的調(diào)整反應(yīng)。

此外，就那些由低音箏所帶來(lái)的設(shè)計(jì)創(chuàng)意，不僅在低音箏上運(yùn)用，成果還可以應(yīng)用在普通箏上。比如新型穿弦孔這樣的良好設(shè)計(jì)，就可以廣泛應(yīng)用在S型傳統(tǒng)箏的倍低音區(qū)域。

對(duì)任何樂(lè)器制作來(lái)說(shuō)，完美音色表現(xiàn)的提升空間是無(wú)止境的。使低音箏音色達(dá)到卓越且不可被其他低音樂(lè)器所替代，應(yīng)仍是當(dāng)下低音箏研發(fā)改進(jìn)的階段性目標(biāo)。

為演奏劇場(chǎng)而作的低音箏帶給我們創(chuàng)作者更多的是，對(duì)于演奏方式尤其是演奏劇場(chǎng)里的那些提倡關(guān)于功能性、視覺(jué)性、表演性的舞臺(tái)物品設(shè)計(jì)的思考。

注釋：

①王縯：《“演奏劇場(chǎng)”的美學(xué)探究——以箏為例》，中央音樂(lè)學(xué)院碩士學(xué)位論文，2015年，第7頁(yè)。

②上海民族樂(lè)器一廠古箏質(zhì)量總監(jiān)李素芳老師設(shè)計(jì)圖。

③圖片由青年古箏演奏家張群卿攝于中央音樂(lè)學(xué)院綜合樓琴房。第三版的低音箏厚度減少，琴體更加輕盈。

④上海民族樂(lè)器一廠：《一種古箏穿弦結(jié)構(gòu)》，中國(guó)專利：2015207621262， 2016-1-7。

⑤2015年4月攝于江西南昌，肖涵古箏工作室。

⑥2015年7月《月色清明——李萌優(yōu)秀創(chuàng)作作品音樂(lè)會(huì)》，北京音樂(lè)廳，資料圖片。

⑦圖14、圖15，2015年4月攝于江西南昌，肖涵古箏工作室。

（待 續(xù)）