古典文學(xué)名著《水滸傳》藝術(shù)鑒賞研究

劉輝

摘要：作為我國(guó)古典四大名著之一，《水滸傳》有著其獨(dú)特的藝術(shù)特色。它是我國(guó)古代第一部描寫(xiě)農(nóng)民起義的長(zhǎng)篇章回體小說(shuō)。對(duì)這部偉大的文學(xué)巨著的藝術(shù)特色的鑒賞，對(duì)于研究我國(guó)古典文學(xué)有著十分重要的意義。因此，本文筆者將針對(duì)《水滸傳》的題材、人物形象塑造以及藝術(shù)手法等方面加以論述，分析其藝術(shù)特色，對(duì)其藝術(shù)手法進(jìn)行鑒賞。并將《水滸傳》對(duì)后世的重要影響加以分析，對(duì)《水滸傳》的人物塑造方法進(jìn)行借鑒，有利于我們進(jìn)一步了解這部巨著，也能從中體會(huì)到作者創(chuàng)作時(shí)的心情，感受古典名著的偉大魅力，對(duì)我們?nèi)蘸笪淖炙仞B(yǎng)的提高有著不可忽視的重要作用。

關(guān)鍵詞：古典文學(xué)《水滸傳》藝術(shù)鑒賞;研究

一、對(duì)《水滸傳》題材的鑒賞

《水滸傳》之所以能夠被后人廣為流傳，成為古典文學(xué)四大名著之一，一個(gè)重要的原因就是這部小說(shuō)具有鮮明的題材特點(diǎn)，它的題材的來(lái)源、類(lèi)型、題材的內(nèi)容，及其個(gè)性鮮明的題材特點(diǎn)，都是現(xiàn)代學(xué)者研究的對(duì)象。《水滸傳》小說(shuō)全篇的中心就是圍繞著“宋江起義”這一歷史事件展開(kāi)論述的，宋江起義的故事在《宋史》中有明確的記載：“宋江寇東……命知東平府，未赴而卒。”此外，《東都事略》《徽宗本紀(jì)》等都是《水滸傳》小說(shuō)題材的重要來(lái)源。除了一些作品為《水滸傳》的成書(shū)提供了必要的借鑒之外，“說(shuō)話”藝術(shù)的盛行，也為這部著作的形成提供了有效的傳播來(lái)源。“宋江起義”的故事主要就是通過(guò)說(shuō)話傳播到街頭巷尾，為人們所熟知的。隨著“景陽(yáng)岡打虎”“倒拔垂楊柳”等故事不斷為人們所熟悉，《水滸傳》的題材也在逐漸形成。另外，《水滸傳》小說(shuō)中用到的“話分兩頭”等通俗語(yǔ)言，都是來(lái)源于民間的“說(shuō)書(shū)人”，所以說(shuō)，說(shuō)話藝術(shù)也是《水滸傳》題材的重要來(lái)源。隨著戲曲在人們民俗生活中的地位越來(lái)越重要，“水滸”這個(gè)故事也被變成水滸戲曲為人們提供精神層面的享受。《水滸傳》中也會(huì)借鑒水滸戲曲的優(yōu)點(diǎn)，形成自己的獨(dú)特題材。

二、《水滸傳》題材的類(lèi)型

現(xiàn)如今，人們?cè)絹?lái)越關(guān)注我國(guó)的古代歷史，研究古人的文化，《水滸傳》被當(dāng)作記錄歷史事件的一部歷史演義而被人們廣為流傳，吸引著一批又一批的文學(xué)研究者去探索、研究。這也是它之所以在古典文學(xué)名著的長(zhǎng)河中始終屹立不道的重要原因。《大宋宣和遺事》中，宋江起義的部分記錄了宋朝末年大宋皇帝的昏庸無(wú)能，亂成賊子當(dāng)?shù)溃愿哔礊榇淼募槌紝?duì)忠臣良將的肆意迫害，使得林沖等一大批英雄好漢被逼上梁山。這是《水滸傳》的題材借鑒，這就決定了《水滸傳》這部小說(shuō)本身就是一部精彩的歷史演義小說(shuō)。此外，《水滸傳》中的一些英雄任務(wù)在歷史上往往都有明確的記載，只是作者在敘述塑造人物的過(guò)程中，加入了自身強(qiáng)烈的主觀色彩，這就使得小說(shuō)更具有感染力，但是這并不能影響小說(shuō)對(duì)歷史事件、歷史人物的描述，也并不妨礙小說(shuō)內(nèi)容中對(duì)那個(gè)時(shí)代歷史的反映。

三、《水滸傳》的題材特點(diǎn)

《水滸傳》題材的多樣性體現(xiàn)在三個(gè)方面，分別是類(lèi)型的多樣性、內(nèi)涵的多樣性，以及審美的多樣性。首先，《水滸傳》的題材類(lèi)型是豐富多彩的，它包括了歷史演義小說(shuō)、英雄傳奇小說(shuō)、世情志怪小說(shuō)和神魔小說(shuō)等不同的題材類(lèi)型，而且它的每一個(gè)類(lèi)型都具有完整的故事情節(jié)、生動(dòng)的敘事內(nèi)容和飽滿的人物形象。《水滸傳》的題材類(lèi)型多樣，主要是因?yàn)樗亲骷覍?duì)現(xiàn)實(shí)生活在文學(xué)作品中的反應(yīng)，豐富多彩的現(xiàn)實(shí)生活也就決定了小說(shuō)題材的復(fù)雜多樣;其次，小說(shuō)題材類(lèi)型的復(fù)雜多樣也就決定了小說(shuō)題材的內(nèi)涵也必定是豐富多變的，不同的內(nèi)涵塑造了不一樣的人物，卻都反映了同一個(gè)目的，也是梁山好漢的共同目標(biāo)就是“替天行道”;最后，受題材類(lèi)型和題材內(nèi)涵的影響，《水滸傳》題材又具有多樣性的審美特征，小說(shuō)在描寫(xiě)梁山好漢懲惡揚(yáng)善、替天行道的過(guò)程中，加入了自己的主觀情感，使小說(shuō)具有一定的藝術(shù)特征，讓讀者在閱讀的過(guò)程中，能夠體會(huì)作者的創(chuàng)作意圖，感受作品的理性美。

四、《水滸傳》的人物塑造藝術(shù)對(duì)后世影響深遠(yuǎn)

《水滸傳》的人物形象的塑造藝術(shù)對(duì)后世有著十分深遠(yuǎn)的影響，清朝的長(zhǎng)篇白話文小說(shuō)就大力借鑒了《水滸傳》的人物形象塑造藝術(shù)，而后世在對(duì)很多俠義小說(shuō)進(jìn)行點(diǎn)評(píng)的時(shí)候，也會(huì)經(jīng)常將《水滸傳》作為例子來(lái)進(jìn)行比較，由此可以看出《水滸傳》的重要影響，而清朝的長(zhǎng)篇白話小說(shuō)也在《水滸傳》的人物塑造的基礎(chǔ)上進(jìn)行了創(chuàng)新和發(fā)展，使清代的長(zhǎng)篇白話小說(shuō)能夠在人物形象的塑造上有一個(gè)長(zhǎng)足的進(jìn)步。

五、結(jié)語(yǔ)

總而言之，作為古典文學(xué)名著，《水滸傳》在藝術(shù)上的偉大成就是成功的，它的成功在于它的題材選擇，在于它的主旨表達(dá)，也在于它的人物形象塑造上，而《水滸傳》的人物塑造對(duì)后世也有著非常深遠(yuǎn)的影響，后世作者在進(jìn)行人物塑造的時(shí)候，會(huì)將《水滸傳》作為范例，在它的基礎(chǔ)上完成對(duì)小說(shuō)人物形象的塑造。因此，這部文學(xué)作品是成功的，鑒賞它的藝術(shù)特色，領(lǐng)略它的魅力所在，對(duì)我們?nèi)蘸笪膶W(xué)素養(yǎng)的提高有著不可忽視的重要作用。

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