現代設計影響下的非洲圖案

張東民

摘要：非洲是世界上文化元素較為豐富的區域之一，由于長期的經濟環境與教育水平低下等原因，使得非洲的文化元素遲遲沒能受到廣泛關注。當世界進入信息化社會后，圖片開始逐漸占據大眾視野，公眾對于視覺藝術的感知大大提高。而圖案作為視覺表達的基本元素，也必然受到藝術設計的廣泛關注。為了提高非洲文化的影響力，大量的傳統元素被重新發掘。在現代藝術設計的影響下，非洲傳統圖案衍生出了具有現代藝術風格的表現形式。

關鍵詞：圖案符號;現代設計;未來主義;非洲傳統藝術

引言

在現代社會的語境下，對于非洲這樣一種復雜、多元的文化區域，擁有了充足的可變性和發展動力。馬克·戴里對“非洲未來主義”一詞的創造，對后來非洲圖案在現代設計中的運用，提供了更好的美學理論向導。從原始社會傳統文化的產生到近現代的高速融合與發展，本文主要探討現代設計影響下的非洲圖案，體現其圖案文化的源頭、轉變及未來發展的可能性。

一、非洲圖案發展及其再組成

1.非洲圖案文化的追溯

非洲是一個極具文化神秘感的地區，一直以多民族、多文化等關鍵詞被人熟知。非洲人認為他們是自然的化身，因此信仰自然，崇拜于未知的宗教理念，這是其文化發展的重要因素。人們寄信仰與力量于圖騰，在產生安全感的同時，加強了族人的穩定、團結。隨著生活方式的演變，圖騰逐漸融入了日常生活，亦然形成了后來的圖案文化 。最早的圖案刻畫在巖石上，即非洲傳統的巖石藝術。早期描繪野獸，而后記載轉向了家禽和人的日常生活，而圖案也隨之從巖畫轉向了服飾織物，成為一種裝飾形式。

依據于非洲傳統文化的發展，出現了很多代表性的圖案裝飾，如Bogolanfini、阿丁克拉圖案和圖阿雷格圖案等。Bogolanfini 為比較代表性的布藝。通常布上印有點狀、網格狀，矩形，折線、齒鏈狀的圖案并伴有象征性圖騰。

阿丁克拉圖案為非洲加納阿丁克拉族的古老符號，原意是“兩只暹羅鱷魚擁有同一個胃，卻為同一食物而做出斗爭”，表達了民主和統一的重要性。在加納這種圖案是一種文化象征，共有 60 多種不同的阿丁克拉符號廣為流傳。作為日常生活的應用，也有阿丁克拉布的產生，傳統紋樣為白底深色紋。在印圖案前，先壓出方格，將圖案填滿方格，每個符號都有自己獨特的圖案語言。

2.非洲圖案的組成

非洲擁有文化多元性和極高的融合度，而圖案的元素組合，則是其藝術表現的核心。內容上大致分為植物圖案、動物圖案、幾何圖案三個方面。而這里以圖案的表現形式為分類標準進行重新概括，分為了抽象圖案與具象圖案。

（1）抽象圖案

傳統圖案由多元素組成，其中一部分以事物的形象為延續，以點狀構成、矩形構成、網狀體構成、交錯齒輪狀構成等為基本表現形式，紋樣較為抽象。如東非肯加布紋樣，又稱為基坦卡紋樣。表現形式以深棕色的線與面連接圖案的各部，蠟染冰裂紋組織形成裝飾意味的網狀體組織。

非洲馬里泥染布的博戈朗圖案裝飾圖案，以簡潔的幾何形式為基礎單位，呈四方或二方散點方式排列，用色多為單色。主要用色為赭石色、黑色和褐色;阿丁克拉圖案通過不同的載體，以完整的幾何塊面為基礎，做出適形紋樣。

（2）具象圖案

具象圖案以具體現實事物的形象為轉變，以動植物、人物、自然現象等為基礎，轉化為裝飾圖案。具象圖案的設計要擺脫純自然的束縛，用歸納手法來獲取自然形態，使其具有圖案美。如納西族的野牛、阿贊德人的獅子，又如非洲加納阿散蒂人與阿佩族人的尼亞美蜘蛛圖騰裝飾等，將傳統抽象紋樣與圖騰具象相結合。

（3）具象、抽象組合圖案

將具象與抽象結合的非洲圖案有很多，如恩德貝萊族的傳統墻繪，用木炭來畫黑色的線作為裝飾。這些線條將墻面分成各個不同的板塊，構成了一個個具有強烈視覺張力的圖案，下圖將則是將足球場的塊面與傳統相結合（圖 1）。綜上來看，非洲圖案可分為抽象圖案、具象圖案、雙元素組合圖案三大類。

二、非洲圖案在當代設計中的應用

進入近現代的發展時期后，以傳統圖案為基礎的現代設計才開始逐漸發展出來。設計師和藝術家正在探尋將非洲文化融入現代設計的可能，大量非洲圖案元素作品的出現，使得非洲元素快速傳播起來，新的圖案構成開始出現。

基于原先的設計基礎，將得非洲設計快速應用于現代藝術、商業市場之中。非洲圖案藝術與商業融合較好的是非裔創立的 Ikiré Jones 時裝品牌，尼日利亞時裝設計師肯尼思·伊澤發現了一種名為 aso oke 的西非手工編織面料，使得圖案裝飾擁有更好的載體。下圖服飾構成中有亮橙色的四方連續的波點、流蘇的對稱彩條和藍底藤蔓式的連綴四方連續圖案，顯得既雅致又活力（圖 2）。

除了日常服飾的應用，現代圖案設計也在電影《黑豹》的服裝應用上大放異彩，影片中特查卡身穿戰衣，肩披紫紅色織物。紫紅的織物以條狀紋和三角紋組成，紋樣自于坦桑尼亞北部的馬賽族。織物以深紫色為主，伴有網格狀和三角的圖案。

劇情中有五個部落，它們分別為商人、邊疆部落、濱河部、山脈采礦部和賈巴里部落。對應現實的圖阿雷格、萊索托、穆爾西、辛巴和祖魯部落。電影將人物身份和部落服飾設計相對應。以 Nakia 在釜山時的裙子為例，人物屬于濱河部落，對應萊索托王國，所以顏色設計為綠色。裙子用原產于加納阿肯族的肯特布織成。面料擁有復雜的幾何形狀，帶來了較強的視覺體驗。

在日常生活中，我們也能看到非洲圖案的應用。如 SMASHACUP 這個品牌，用重復的幾何圖形、明快的線條點綴，在保持傳統的基礎上彰顯個性。這種充滿著活力的張揚氣質，非常適合現代產品裝飾（圖 3）。

現代設計試圖通過抽象與具象圖案相結合的方式，繼承傳統的文化元素。在此基礎上，將傳統圖案解構并再重組并與現代設計風格相互融合，得到適宜于現代設計風格的產品。使得非洲元素應用于服飾、工業與日常生活的各個方面，將非洲現代美學推到了新的高度。

三、對非洲未來圖案藝術發展的展望

非洲圖案藝術，應追溯于非洲美學的發展，擁有未來感與非洲文化融合的新美學——非洲未來主義。太空、朋克、宗教與科技等是其圖案的基本元素。其中，古埃及元素是非洲未來主義圖案構成的常見元素之一，首次融合來自于音樂家桑·拉的mv創作。對比強烈的用色和金屬感，是非洲未來主義的視覺特點。

非裔畫家保羅·萊溫為非洲未來主義創作的常客，其作品對鳥進行繁化處理并與機械相結合，增添未來感。畫面以提高明度的紅、白、藍為主色調，頭帶和耳飾三角鋸齒的交錯圖案，使畫面具有節奏和韻律感。非洲文化的多元優勢與充滿現代感的框架相結合，非洲文化的多元優勢與充滿現代感的框架相結合，增強視覺表現力。

在現代主義設計中，以點、線、面為基礎造型，運用對比與統一、對稱與平衡、節奏與韻律等形式美的原則進行排列組織;未來主義圖案在整體編排組織上，也可以看到這樣的規律，排列上多采用二方連續和四方連續的手法，并且色彩大多采用平涂。

而圖案藝術的商業化，是非洲圖案未來發展的關鍵一步，《黑豹》的創作，對商業市場的應用和非洲文化的傳播起到了積極的影響，推動了人們對于未來設計的探討。主角本人的穿著的黑豹戰衣，其靈感來自于導演扎克·施耐德的新超人戰衣。超人的戰衣是以中世紀軍隊打仗穿著的鎖子甲為原型，表面以密密麻麻的氪星圖案和氪星語言組成紋路，形似鎖子甲上環環相扣的鎖鏈。而黑豹戰衣的紋樣則不同，設計師考察了數個原始部落的紋樣，最終以三角形為大框架，填補原始紋樣。大部分紋理圖案都起源于西非的國度馬里，它們都是由泥染布的花紋構成。頸部還點綴有骨骼牙齒鎖鏈，是勇士、勝利者的象征。頭飾與戰衣的圖案，依次運用了三角形組合的二方連續、點狀和四邊形適形的對稱排列、平行線排列、三角形交錯堆疊排列，使得戰衣紋路充滿細節肌理感。

非洲圖案擁有潛在的發展動力，而設計師進一步挖掘圖案藝術的表現形式是其發展的關鍵因素。非洲的現代設計圖案以傳統圖案為基礎，繼續釋放其文化表現力，將更多的視覺元素與之結合。

四、結語

非洲擁有悠久的歷史，而能夠流傳至今的圖案、紋樣均具有獨特的藝術價值和文化底蘊。從圖案本身來說，文化內核是視覺元素能否持續延續表現力的核心，好的圖案設計應以深厚的文化積淀為驅動力。因此對于傳統的圖案，不僅要深入研究其圖案背景與發展歷史，還要能夠融合現代設計做到與時俱進，加強流行趨勢與非洲傳統文化間的聯系。圖案作為其美學發展下的重要視覺元素，演變出了新的構成方式。以傳統圖案為文化內核，不斷展現自己的圖案文化。在“非洲未來主義”的視角下，現代設計展現出了種族對自身定位以及與世界關系的思考，將本土文化置于時代前沿，讓設計師看到了未來世界多元設計的可能性。

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