小村落 大視角

摘要：吉劇作為吉林省衍生的新的地方劇種，其誕生正值傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)發(fā)展衰落、流行文化快速發(fā)展的階段。因此，與其他的戲曲藝術(shù)不同，吉劇一經(jīng)誕生，便面臨著嚴(yán)苛復(fù)雜的大環(huán)境。進入新時代，在多元化的藝術(shù)門類交融且競爭的形勢下，吉劇人力求突破，不斷創(chuàng)作適應(yīng)時代、展現(xiàn)社會變化風(fēng)貌的現(xiàn)代吉劇作品。本文以吉劇作品《小村故事》為切入點，通過探討《小村故事》的選題、劇情、人物塑造，以及作品和演出存在的不完善之處，分析《小村故事》的藝術(shù)特點和缺點，以期為吉劇創(chuàng)作提供借鑒與參考。

關(guān)鍵詞：吉劇 《小村故事》 舞臺

現(xiàn)代吉劇不好寫，出彩難。歷數(shù)吉劇團自創(chuàng)建以來的經(jīng)典劇目，老一大三小、新一大三小——《桃李梅》《包公賠情》《燕青賣線》《搬窯》《三請樊梨花》等劇目，皆為古裝戲。經(jīng)久不衰演了幾千場的《江姐》雖著現(xiàn)代服裝，也是歷史劇。近些年雖有現(xiàn)代劇屢獲大獎，如上世紀(jì)九十年代中期的《關(guān)東雪》和前幾年排演的《站醒臺》，這些都是幾易其稿，經(jīng)數(shù)年打造，演出獲獎，卻也塵封于檔案，鮮有復(fù)排。在這樣的背景下，由馮延飛、馬遲編劇，李文國導(dǎo)演，由吉林省地方戲曲劇院吉劇團復(fù)排的扶貧題材的現(xiàn)代吉劇《小村故事》橫空出世。該劇籌備期一年，排演僅用不到一個月，自去年十一月份首演至年底收官，共演出二十五場，雖有微瑕，但演出效果甚佳，在當(dāng)前吉劇發(fā)展滯緩的大形勢下，可謂造就了一個演出神話。

一、小村落的大風(fēng)景

《小村故事》題材選取自長白山深處的一個小村落——八家子屯，該村風(fēng)景秀麗，有著豐富的旅游資源和廣闊的天然牧場，這樣的條件本應(yīng)該使村民們早早脫貧摘帽，但苦于村干部不作為，村民也一味“等靠要”，懶風(fēng)成習(xí)，致使脫貧難上加難，“爛八家子”臭名遠揚。

劇目一開場，便以渾厚的男聲獨唱，“長白山上——鬼斧神工大峽谷，大峽谷內(nèi)——天池仙境圣水湖，千年松柏逐神樹，松花江水天際出”，描摹出壯美悠遠的長白山深處獨特的地域風(fēng)貌。鏡頭推近，屯長趙守臣和他的跟班準(zhǔn)親家外號“神仙”的沈志憲，正準(zhǔn)備迎接新來的扶貧干部。從二人對話中，透露出趙守臣的自得，對扶貧工作懈怠的態(tài)度，以及對即將到來的第三任扶貧干部的不屑。意外的是，新來的扶貧干部竟然是畜牧業(yè)高才生，從小被趙守臣撫養(yǎng)成才的親外甥女李巧蓮。錯綜復(fù)雜的人物關(guān)系為接下來的事件沖突打下了基礎(chǔ)。

李巧蓮從小在八家子屯長大，對這里的一山一水、一草一木都充滿了情感，更重要的是，以孤女身份被六舅和舅媽養(yǎng)大的她，全身心投入到對八家子屯的扶貧工作既是本職，也是對這個村莊和撫養(yǎng)自己成長的親人最好的回報。局面從一開始就很難打開，從趙守臣的介紹中，她看到了一幅當(dāng)?shù)匕傩罩仑毎賾B(tài)生圖。貧困戶代表賭神“浪張”、酒仙“王二兩”、光棍懶鬼鄭大光等人，將一幅爛泥扶不上墻的生動畫面展現(xiàn)無遺，難怪前兩任扶貧干部無功而返，扶貧工作簡直是舉步維艱。面對這種情況，巧蓮?fù)ㄟ^聯(lián)合老黨員舅媽，積極分子表弟小宇，并且對貧困戶采取扶貧交心、各個擊破的方式，扶起了貧困戶的信心，建起了養(yǎng)殖場。在與屯長，也是巧蓮的六舅趙守臣的數(shù)次交鋒中，矛盾逐漸激化，導(dǎo)致養(yǎng)殖場的牲畜被放逐山上，而巧蓮也在尋找牲畜的過程中墜崖受傷。最后誤會解除，八家屯村風(fēng)清明，迎來曙光。

長白山深處的八家子屯，是東北地區(qū)貧困村屯的代表，具有鮮明的典型性。在一段貧困戶代表們的唱詞中，可以一窺八家子屯乃至一些東北農(nóng)村還存在的落后守舊、不思進取的面貌——

“打正月那個鬧二月哩哩啦啦到三月，

走東家串西家窮吃海喝。

‘貓冬的季節(jié)別提多快樂，

城里人享受不著這種生活。”

劇中，村民們一聽扶貧干部來了，都很有積極性，不是因為要跟著勤勞致富，而是期待著分錢分物，好繼續(xù)醉生夢死的生活。

劇本中原汁原味的東北方言土語，詼諧機智、妙語連珠的對話，貼近生活，還原生活，令觀眾仿佛置身于東北山區(qū)的一個小村落，看著他們嬉笑怒罵，體會他們的心酸，理解他們致貧的無奈，也一同期待著有人能帶領(lǐng)他們走出困局，迎向新生。最有代表性的一段對話，每每品味，讓人忍俊不禁。

“王二兩：這不是巧蓮兒嗎？你回來扶——扶——（趔趄）

李巧蓮：我先扶你吧。

王二兩：我誰都不用扶，我扶墻。

鄭大光：王二兩今天喝的足有半斤！敢問領(lǐng)導(dǎo)，此次扶貧給錢還是送物？

李巧蓮：（微笑）什么意思？

王二兩：送物搬我家去。

鄭大光：給錢直接掃碼。

小浪張：哎呀我去，鄭大光你太獨了，不吃不岔直接奔胡了？你再問問領(lǐng)導(dǎo)能不能給你救濟個媳婦？

鄭大光：不用了，我準(zhǔn)備收拾收拾和你一起“上聽”了。

小浪張：你是莊兒啊還是會兒呀，我再離八回婚也輪不到你這個‘懶鬼！”

省吉劇團的演員們通過優(yōu)秀的表演，將一個個帶著滿滿煙火氣的鮮活人物形象呈現(xiàn)到觀眾面前。主演王冰冰、李占春，對人物拿捏得極為準(zhǔn)確，自不必說;三個貧困戶代表作為小配角，戲份不多，卻被演員演繹得飽滿細(xì)膩，各具特色，觀之難忘。

二、小村干部的大胸懷

編劇沒有站在道德的制高點上，一味地抨擊八家子屯的歪風(fēng)邪氣，也沒有樹立一個高大全的女一號，如救世主一般空降到貧困戶家中。而是對每個角色都給予充分的尊重，讓人物說話，讓事件“發(fā)聲”，因此會呈現(xiàn)出一種由角色之間的差勢形成的戲劇沖突。劇中雖然沒有一個純粹意義上是“壞人”的反面角色，矛盾沖突卻依然激烈，以至于加劇到了在女主視角、在觀眾視角，都看似無法收場的地步。

該劇的劇情設(shè)計高超之處就在于，沒有讓主角只一味解決當(dāng)?shù)氐呢毨栴}，而是讓她從種種致貧現(xiàn)象中看到，真正導(dǎo)致當(dāng)?shù)剡t遲扶不起來的本質(zhì)原因，正在于自己慈父般的六舅“趙守臣”。所以，她稱自己不是來扶貧，而來救人的。救的是誰呢？

恰恰趙守臣認(rèn)為自己最不用救，他頭腦靈活，利用扶貧政策使自己快速致富，不僅擁有自己的養(yǎng)殖場，兒子也很快就要到城里買上一套上百萬的住房，在八家子屯趙守臣可謂“鶴立雞群”。他對于自己的現(xiàn)狀非常滿意，卻沒有意識到，作為黨員，作為一名基層干部，他的麻木、懶政，利用政策肥己等種種表現(xiàn)，不僅危害了八家子屯脫貧致富的發(fā)展之路，也把自己擱置到岌岌可危的境地。

巧蓮說通自己的表弟小宇，先不去城里買婚房，而是將這一百萬，和八家子屯的扶貧款一同投資到建設(shè)本屯的養(yǎng)殖場中。可是紙里包不住火，知道兒子的婚房款被挪用的六舅和舅媽，無法理解巧蓮，認(rèn)為自己養(yǎng)的外甥女是白眼狼，是回來坑舅舅一家的，導(dǎo)致關(guān)系幾乎決裂。直到記者趕到采訪，稱他為帶頭致富的好村官，趙守臣才明白巧蓮一直在以他的名義投資建成養(yǎng)殖場，在記者們的連連贊揚中，在村民們的聲聲感謝中，這位老黨員幡然悔悟：“這些年忘了初心威信下降，身為黨員不作為不敢擔(dān)當(dāng)，立黨為公、勤政為民，我失去方向，外甥女為我做主，為我導(dǎo)航，好口碑讓我精神爽，強心劑讓我斗志昂揚，我要帶領(lǐng)村民向前闖，脫貧致富奔小康。”在迎來故事落幕的同時，也迎來了李巧蓮對趙守臣真正的救贖。

三、從“小”處管窺的小微瑕

小村故事，正是在一群小人物所構(gòu)成的平凡故事敘述中撐起了大舞臺。可以說，該劇之所以在演出中被觀眾所喜愛，正由于“小”所帶來的真實感。但是，如果將該劇放到九十年代尚可稱道，在科技創(chuàng)新、技術(shù)創(chuàng)新、思維革命的推動下，實現(xiàn)絢爛奪目、真山實景的舞臺效果的今天，該劇在服化道等方面的短板就表現(xiàn)得十分明顯，筆者在此分析該劇存在的不足，以期該劇能夠繼續(xù)打磨和提高，并為相關(guān)吉劇的創(chuàng)作起到參考借鑒的作用。

（一）舞臺布景簡陋

該劇在舞臺設(shè)計方面存在極大的硬傷。整個舞臺的布景僅僅是幾個巨大的道具箱子，一會兒被擺成起伏連綿的大山狀，一會兒被推到舞臺中央成為房山脊，八場戲下來，被推了七八次。如果說該劇作為國家藝術(shù)基金扶持項目，時間緊，任務(wù)重，沒有足夠時間制景等因素還可以取得觀眾諒解，可是同期上演的本省其他劇目，情況也有類似，這說明該劇乃至吉劇在舞臺布景方面亟須提高水平。

舞臺劇屬于綜合藝術(shù)，舞臺效果的震撼往往帶給人視覺上的沖擊，以及審美層次的滿足感。縱觀國際上的一些舞臺劇，以及國內(nèi)先進省份排演的一些優(yōu)秀劇目，我們可以看到其中存在的差距。吉劇舞臺缺錢、缺人確實是目前桎梏發(fā)展的現(xiàn)狀，可我們也要承認(rèn)，一些吉劇表演者和幕后人員缺少開拓進取、迎難而上的思維及求新求變的干勁，來進行舞臺布景方面的創(chuàng)新實踐。舞臺可以不大氣，但不能不巧氣，經(jīng)費充足當(dāng)然好，經(jīng)費不足時也不能就此停滯不前。我們的舞臺缺少的正是求新逐變的巧思，和努力追步先進的勇氣。

（二）情節(jié)設(shè)計冗雜且局促

將一部能演上幾十集的電視劇內(nèi)容濃縮成一百二三十分種的舞臺劇，編劇的壓力可想而知。成功的舞臺劇往往以精煉的情節(jié)、集中的矛盾沖突、鮮明的人物性格被人們津津樂道。縱觀本劇，矛盾足夠激烈，人物性格足夠鮮明，但情節(jié)上存在的無用枝蔓太多。不必要的、非主要的情節(jié)，雖看似有存在的合理性，卻給人冗贅之感。比如鄭大光與小浪張的感情線就屬多余，給王二兩治病也用了好幾個場景交代。

而最令人感到局促的則是結(jié)尾部分，六舅的轉(zhuǎn)變、巧蓮的墜崖以及獲救、小宇與歡歡情變又和好，幾條線索最終匆促、緊張地在幾分鐘的情節(jié)中收尾。巧蓮在眾人的稱頌中，用輪椅被推上來，原來那個機智可愛，鬼馬精靈，有沖勁又有干勁的李巧蓮不見了，一個沉穩(wěn)、高大的女干部形象突兀地出現(xiàn)在舞臺中央，讓人感到的不是意料之外情理之中的認(rèn)同，而是一種刻意突出人物形象的匠意，使人感到不自然，不通透，不滿足。

當(dāng)然，《小村故事》整體上還是一部優(yōu)秀的作品，其以小見大，以一介小村干部的大胸懷，反映了當(dāng)前我黨致力于一心為民、脫貧攻堅的勇氣和決心，也以小村小事的真情實感，從一眾扶貧戲中脫穎而出。期待該劇繼續(xù)精研打磨，成為展現(xiàn)我省人情風(fēng)貌，宣揚本土景物風(fēng)光的匠心之作，精品之作。

（作者簡介：劉琳，女，本科，吉林省文化館，副研究館員，研究方向：群眾文化）

（責(zé)任編輯 徐文）