群眾文藝創作與文化館高質量發展探究

摘要：繁榮群眾文藝創作，是文化館高質量發展的切入點和關鍵所在。繁榮群眾文藝創作，是發揮文化館的職能作用，推動文化館高質量發展的必由之路。文化館要搭建平臺、培養創作隊伍，促進群眾文藝創作的繁榮，帶動文化館的高質量發展。

關鍵詞：群眾文藝創作 文化館 高質量發展

黨的十九屆五中全會指出，“十四五”時期經濟社會發展要以推動高質量發展為主題，進一步強調要繁榮發展文化事業和文化產業，提高國家文化軟實力，提升公共文化服務水平。什么是高質量發展？“高質量發展，就是能夠很好滿足人民日益增長的美好生活需要的發展，是體現新發展理念的發展?！绷暯娇倳浿赋觯骸拔覀円匾暳康陌l展，但更要重視解決質的問題，在質的大幅提升中實現量的有效增長。”文化事業的品質發展，就是要堅持以人民為中心，堅持社會主義先進文化前進方向，切實擔當起舉旗幟、聚民心、育新人、興文化、展形象的光榮使命。文化和旅游部等三部委不久前聯合印發的《關于推動公共文化服務高質量發展的意見》，從內容提升方面提出了要推動公共文化服務融入城鄉居民生活，提高群眾知曉率、參與率和滿意率;要做大做強全民藝術普及品牌。文化館作為公共文化服務的重要組成部分，繁榮群眾文化，開展全民藝術普及是其神圣使命。文化館要實現高質量發展，就要不斷提升群眾文化活動的品質，提升全民藝術普及的品質，而繁榮群眾文藝創作，則是文化館高質量發展的切入點和關鍵所在?！吨腥A人民共和國公共文化服務保障法》專門對公共文化產品的創作、生產做了規定，其中提到“要支持優秀公共文化產品的創作生產，豐富公共文化服務內容”。

繁榮群眾文藝創作，是馬克思主義文藝觀的題中應有之義。人民群眾是文藝作品之根。人民群眾是歷史的創造者，也是文化藝術的創造者?！对娊洝肥俏覈鴼v史上最早的一部詩歌總集，《詩經》中的《風》絕大多數出自各地的民歌，有對愛情、勞動等美好事物的贊頌，也有懷念故土、思念征人的情感以及對壓迫、剝削的控訴，常用復沓的手法來一唱三嘆，民歌的特色十分突出。這些反映民生疾苦，抨擊或者諷刺統治者腐朽黑暗的詩歌，如果作者不是處在勞動人民的生存狀態下，很難會寫出如此感人至深的作品來。我國古代的章回體小說，如《三國演義》《水滸傳》等，都是在民間口頭創作基礎上，經過說書藝人加工，漸趨豐富，最后由文人加工改寫而成的。我國古代的傳統戲劇，如昆曲、京劇、評劇、晉劇等多種劇種，都來自民間，濃縮著當地文化、習俗等多種生活基因，為人民群眾所喜聞樂見。但是，在漫長的歷史中，人民群眾作為文藝創作主體的地位被埋沒、被剝奪，只有在人民群眾當家作主的社會主義社會，文藝回歸人民群眾才成為時代的潮流。

在馬克思主義文藝觀看來，文藝的出發點、聯結點和歸宿點是人民群眾，只有在文藝作品中表現那些創造歷史的進步力量，才能推動社會進步，實現人的全面發展。馬克思主義的文學藝術要為千千萬萬勞動人民服務，因為他們才是國家的精華、國家的力量、國家的未來。習近平總書記在文藝工作座談會上的講話中強調指出，衡量一個時代的文藝成就最終要看作品。繁榮社會主義文藝，沒有優秀作品，其他事情搞得再高大上，那也只是繡花功夫，是不能真正深入人民精神世界，引起人民思想共鳴的。群眾文藝創作滯后，文化館的高質量發展，全民藝術普及的提升，就是一句空話。

群眾文藝創作，是人民群眾自我表現、自我教育的重要手段，“我手寫我心”“自己演自己”，這種內生式的教育效果是其他方式無法替代的。人民群眾是文化服務的對象，也是文化創造的主體。堅持以人為本，一方面要不斷創作出大量人民群眾喜聞樂見的文藝作品，在內容上滿足人民群眾的精神需求，從形式上符合群眾的欣賞習慣;另一方面，要發揮人民群眾作為文化創造主體的作用，鼓勵、引導廣大群眾積極參與文藝活動和文藝創作。

繁榮群眾文藝創作，也是發揮文化館的職能作用，推動文化館高質量發展的必由之路。文化館推出的文化產品，必須接地氣，有當地的特色，不能簡單地照搬別人的東西。一個文化館缺乏創作能力，是無法打造自己的文化品牌的。比方說，要把我們當地涌現的先進人物先進事跡搬上舞臺，必須靠我們自己來創作?，F在文化館普遍存在群眾文藝創作滯后的問題，具體表現為群眾文藝的內容、形式相對陳舊過時，難以吸引群眾參與;富有地域特色、貼近生活、貼近實際、貼近群眾的文藝精品力作較少產生。由于缺乏優秀群眾文藝作品，基層文藝演出往往難以吸引群眾觀看和參與，經常還需要組織觀眾參與，這種狀況是必須改變的。

那么，文化館如何通過繁榮文藝創作推動自身高質量發展呢？

最重要的是搭建平臺，通過組織各種類型的創作、評獎、征文、原創作品展演等活動激勵、帶動當地群眾文藝創作，形成良好的創作氛圍。如天津市群藝館成立了“一粒種子”文學沙龍，常年舉辦各類文學相關活動：“萌芽學堂”講座、“一粒種子”讀書會、“種子小組”精品創作研討、“行走熱土”深入生活采訪、“一種生長”觀摩學習、“奔跑的種子”詩劇場創作精品推介等，各區縣文學干部、文學創作骨干以及全市文學愛好者踴躍參加，還經常邀請作家、編輯與會員互動。該群藝館還發起全民創意寫作活動，廣泛征集作品，大大激發了文學創作骨干的創作熱情，不斷吸引創作新人參與到活動中來，為群眾文學創作隊伍注入了新鮮血液。如2019年舉辦的第四屆全民創意寫作活動，主題是“我的中國故事”，有200余位作者參與，創作了一批接地氣的優秀作品。天津市群藝館的“東麗杯”全國群眾文學評選活動，自1988年創立以來，已持續33年，入選全國首批公共文化示范項目，成為全國群眾文學第一品牌，歷年來有3萬余人次參與，參賽作品達兩萬余篇（部），獲獎人數達5000人（次），青少年中正涌現出一大批具有新時代風貌的文學作品，對天津市的群眾文藝創作起到了極大的激勵促進作用。再如四川省文化館2012年組織的“非常夢想”——四川省農民工原創文藝作品大賽，比賽分為歌曲、書法美術攝影、文學三大類，參賽者遍及四川省21個市（州），共征集到5000多名參賽者遞交的1.5萬件作品，大賽通過網絡投票，數百萬人參加投票，觀眾參與熱情十分高。

大力培養鄉土創作人才，加強對群眾文藝創作人才的輔導、培訓，扶持群眾文藝創作骨干創作出具有鄉土氣息和較高藝術質量的文藝作品，也是繁榮群眾文藝創作的重要途徑。高手在民間，關鍵是我們要有一雙發現的眼睛。文化館應該慧眼識珠，通過各種方式來吸引、挖掘文藝創作人才，把當地的業余文藝創作者組織起來，凝聚起來。文化館可以定期組織各個地區的文藝創作骨干開展創作活動，還要制定群眾文藝創作規劃，組織專家進行經常性的系統培訓，還要建立完善相應的激勵機制，對優秀作品給予相應的獎勵。文化館還要成為群眾文藝創作者之家，積極幫助其解決創作中遇到的問題，為群眾文藝創作者提供相互交流和學習的平臺，使其開闊視野，不斷提升創作水平。如江蘇省海安市文化館就非常注重本土草根人才的培養，經常性地開展藝術采風、精品生產研討會、基層文藝骨干培訓班等活動，組建“江海劇社”等多種類型的文藝社團，漸漸形成了一支涵蓋戲劇、小戲小品、相聲、音樂、舞蹈等多種門類的鄉土群眾文藝創作隊伍。還設立“藝術名家工作室”，大力開展“傳幫帶”活動。他們還堅持抓好規劃研制，進行項目化管理，制定了文學藝術獎獎勵辦法和文藝精品生產專項扶持資金管理辦法，激勵全市廣大文藝工作者的創作熱情，不斷推出弘揚社會主義核心價值觀的、有海安地域特色的、群眾喜聞樂見的原創文藝精品。兩年來，扶持文藝作品91個，獎勵文藝作品項目298個，發放獎金187.15萬元。悉心的扶持，結出累累碩果。海安選送的歌曲《我們的中國夢》榮獲全國“五個一工程獎”，還涌現出電影《海安舅舅》、大型舞臺劇《碧血幽蘭》、電影劇本《望海潮》等一批精品力作。

群眾文藝創作承擔著“培根鑄魂”的光榮使命。因此，文化館必須引導群眾文藝創作者深入生活，講好中國故事，創作生產出大力弘揚社會主義核心價值觀的、思想性藝術性俱佳的、有筋骨有情懷有溫度、接地氣的文藝作品，以此為突破口，帶動文化館的高質量發展。

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（作者簡介：邰紅梅，女，本科，內蒙古烏蘭察布市群眾藝術館，研究方向：群眾文化）

（責任編輯 肖英奎）