夜光之下 生猛浪漫

電影：《南方車站的聚會》

紀(jì)錄片：《夜光》

“電影有一個好處就是，你拍到的東西想要保存下來都可以，最后都會存下來。”——刁亦男

2014年，《白日焰火》在柏林國際電影節(jié)擒得金熊獎，廖凡憑借此片獲得第64屆柏林電影節(jié)影帝。四年后，刁亦凡帶著《白日焰火》的原班人馬來到武漢，他們想在暖和一點(diǎn)的南方城市拍攝一部電影，這就是《南方車站的聚會》。2019年，電影上映，在一種壓抑、糾結(jié)、掙扎的氣氛中探討著復(fù)雜人性及生命平等的終極話題。

與其他紀(jì)錄片相比，《夜光》更像是《南方車站的聚會》的番外。它以一個第三方視角講述了主創(chuàng)與角色之間的迷人故事，向觀眾展示在近兩年的時間里，演員與制作團(tuán)隊從陌生到熟悉，逐步建立起信任、默契，共渡難關(guān)的過程。這不僅是團(tuán)隊經(jīng)歷種種爭辯、妥協(xié)、堅持、轉(zhuǎn)變后的迅速成長，更是一位獨(dú)立電影人向著工業(yè)化制作水準(zhǔn)的探險。

電影片名是如何得來的？

場景?????? 南方車站初遇

雨聲，南方車站的外面。周澤農(nóng)躲在柱子后面望向小吃攤，遠(yuǎn)處有隆隆的火車經(jīng)過的聲音。此時，劉愛愛撐著一把白色的傘從柱子后面繞了出來，她從包里取出一支香煙，問柱子旁的周澤農(nóng)借火。“你是周澤農(nóng)，農(nóng)哥吧？”劉愛愛邊吸煙邊問道。周澤農(nóng)望向她，似乎她能給他所有答案。周澤農(nóng)繞著柱子走著，兩人一搭一搭說話，他們對彼此都抱著戒備心，又想要靠近。車站的燈光滲透進(jìn)畫面，雨聲貫穿始終。屬于周澤農(nóng)和劉愛愛的故事，從這個車站開始了。

幕后解密

“車站是聚散逃離，命運(yùn)的中轉(zhuǎn)站”。每個人對車站都有自己的空間記憶，電影《南方車站的聚會》便以雨夜車站作為全片的開場。

這段戲份不僅是導(dǎo)演探索夜戲更多可能性的開始，也是《南方車站的聚會》視覺體系基調(diào)形成的開始。攝影指導(dǎo)看到刁亦男導(dǎo)演分鏡頭劇本的時候，就意識到“導(dǎo)演對視聽上有更多的想法”。去咸寧車站看景，刁亦男表現(xiàn)出對結(jié)構(gòu)性東西的興趣，“我們的影片其實(shí)更多是在表現(xiàn)性上、結(jié)構(gòu)性上和以往的東西不太一樣。”這部電影從一開始，便進(jìn)入到一個新的造型概念，雨夜車站，厚重建筑，奇異光影，屬于這部電影的視覺體系慢慢滲透出來。

為達(dá)到理想效果，攝影指導(dǎo)組織調(diào)度各類鏡頭，最后素材量高達(dá)上千個鏡頭——交錯的特寫與長鏡頭表現(xiàn)周澤農(nóng)與劉愛愛你躲我藏，暗中較量;有調(diào)度的長鏡頭加之分切的留白，激發(fā)觀眾對劇情的興趣，參與到推理過程中。事實(shí)證明，這種開放式的觀感體驗，也最大限度地提升了電影質(zhì)感，并有效調(diào)動了觀眾的情緒。

桂綸鎂：“我跟胡歌老師在這個組里這么長時間，我們卻一直沒有長時間的照面，甚至還不熟識，就像劉愛愛和周澤農(nóng)一樣，在那一天突然碰見了。那天的光線使得整場戲有一種怪戾的氣氛在里頭，就是那種互不相識，又互相想靠近，不知彼此未來會是什么。”

刁亦男：“車站是聚散逃離，命運(yùn)的中轉(zhuǎn)站，特別是上大學(xué)以后，都會經(jīng)歷一些車站的空間記憶。車站又是一個男女相遇的地方，他們各自有自己的目的，有某種神秘的氣氛。雨夜的車站氣氛更濃，必須得用它來作為開場。”

胡歌表演的“分水嶺”

場景?????? 周澤農(nóng)雨夜中槍逃生

夜幕下，周澤農(nóng)的跟班被貓眼設(shè)計殘忍殺害。還未等周澤農(nóng)反應(yīng)過來，他也中槍滾下堤壩，跌落至泥水中。周澤農(nóng)將自己沒在泥水中，機(jī)警望向路邊，那里的人也在確認(rèn)他是否中槍，及至摩托車遠(yuǎn)去，雷聲隆隆，周澤農(nóng)摸胸口中槍的位置，血流如注。雨水落了下來，周澤農(nóng)沿著堤壩艱難向上爬行。他開著摩托車在雨中騎行，等待他的，卻是更險惡的處境。

幕后解密

這一場戲拍攝異常艱辛，五月凌晨，人工造雨，濕氣彌漫，胡歌以及其他演員都經(jīng)受著低溫淋雨的考驗。為拍攝這場戲份，道具組利用挖掘機(jī)在堤壩上制作出一個70度左右的斜坡，被水澆淋過的泥壩濕滑無比。胡歌第一次實(shí)拍是在凌晨三點(diǎn)鐘，現(xiàn)場溫度只有13度，他拼盡全力也爬不到頂端，還把鞋子落到了泥坑里。為了讓胡歌能夠借力，道具組在泥壩上埋進(jìn)木釘。胡歌第二次實(shí)拍已經(jīng)接近凌晨四點(diǎn)，為了不讓鞋子再次脫落，胡歌請劇組用膠帶將鞋子綁在腳上，而這會使得腳底更滑，增加攀爬的難度。胡歌卻說“右腳的鞋子不能掉，后面還有很重要的戲要接上”。爬到第三次的時候，胡歌的體力幾乎耗盡，但為了體現(xiàn)出角色中槍逃生的艱難狀態(tài)，他還是配合導(dǎo)演多次嘗試，終于在凌晨四點(diǎn)半第五次實(shí)拍的時候，這段戲達(dá)到了最佳效果。

紀(jì)錄片記錄了導(dǎo)演刁亦男的許多細(xì)碎片段，他關(guān)注每一處細(xì)節(jié)，包括雨夜道具組噴灑的水是井水還是自來水。在拍攝胡歌雨夜逃生的劇情時，導(dǎo)演考慮到井水太涼，演員被淋很容易生病，最后道具組使用了室內(nèi)自來水。拍攝當(dāng)天的凌晨雨夜下，導(dǎo)演拍了拍胡歌的肩膀，說“交給你了，沒法和你細(xì)說（那種感覺）”。他給予演員充分的信任，他也明白，在場面氣氛、劇本設(shè)定已經(jīng)安排妥善的時候，演員走進(jìn)角色，便能達(dá)到理想的效果。

胡歌：“拍到第三條的時候我感覺已經(jīng)沒有體力了，每一次爬上去以后，對我來說就像跑了一千米。在某一刻我感覺我不是胡歌，在自己的體力達(dá)到極限的時候，我忘記了自己，那個狀態(tài)和周澤農(nóng)是最接近的。那場戲是我表演的一個分水嶺，我覺得我整個人就打開了。”

刁亦男：“胡歌變得特別沉靜，很安之若素，特別像周澤農(nóng)這個人物。他對這個角色的完成，也給我看到了這個人物新的解讀。寫劇本的時候可能還沒有，是他帶入了一些新的東西。周澤農(nóng)很豐富，脆弱里面也有種孤絕，他很漂亮，一個美男子，但是他又是個悍匪，又要投向死亡，美和死亡結(jié)合在一起，這些東西都會給你刺激，讓你有欲望跟他一起面對最后的時刻。”

刁亦男式暴力美學(xué)

場景?????? 地下室“小偷”聚會

暗夜中的賓館地下室，一群以偷盜摩托車為職業(yè)的人聚集在這里。有領(lǐng)頭的人在前面講解高檔摩托車的盜取方法，周澤農(nóng)邊吃烤腸邊在后面靜靜看著。講解完方法后開始調(diào)整大家在城區(qū)干活的地段，有人對著地圖給大家分配任務(wù)。這是直接觸及大家利益的部分，貓眼和貓耳對分配給周澤農(nóng)的路段提出異議。頓時，矛盾激發(fā)，在場的人分為貓眼貓耳和周澤農(nóng)兩個陣營。突然一聲槍響，貓眼的腿部被人打傷，場面再難控制，有人死死扣住對方臉部，有人拿出刀子對抗，現(xiàn)場也不乏抱著肩膀看熱鬧的旁觀者。這時，周澤農(nóng)順手拿起旁邊的車鎖，迅速躲過幾個人的攻擊，身手矯捷的他在打倒幾個人后，將頭頂?shù)臒舸蛩椋叵率蚁萑牒诎诞?dāng)中。

幕后解密

這段戲份涉及到大量群眾演員，劇組的工作人員從近五六千人次的影像資料中篩選適合故事中人物設(shè)定的表演者。“不管怎樣要把有江湖經(jīng)歷的人輸進(jìn)來，我們對整場的感覺，才會抓住一些最真實(shí)的東西”，導(dǎo)演刁亦男強(qiáng)調(diào)他的選角要求。最后，劇組給這場戲的43個演員建立了一個名冊，按照城區(qū)地圖給領(lǐng)頭人、領(lǐng)頭人手下的人進(jìn)行了分組。刁亦男試圖挖掘每個人獨(dú)特的個人氣質(zhì)，盡可能做到真實(shí)，減少表演痕跡。

一切籌備工作就緒之后，刁亦男親自在現(xiàn)場指導(dǎo)演員如何表演、場面如何調(diào)度，正如制片人所說，“導(dǎo)演對非職業(yè)演員的指導(dǎo)，超過了對職業(yè)演員的指導(dǎo)”，因為在這場戲中，非職業(yè)演員非常重要。這些演員也在和導(dǎo)演不斷探討其中的細(xì)節(jié)，讓故事發(fā)展更加流暢。而胡歌為了能夠讓自己這段表演更加符合內(nèi)心期望，在已經(jīng)得到刁亦男認(rèn)可的鏡頭拍攝之后，他又嘗試了一次。這一次，他覺得自己離周澤農(nóng)更近了一點(diǎn)。

刁亦男：“每次拍攝這種有很多演員的空間的時候，都會非常焦慮。拍攝之前我們也會開會，會跟攝影、演員副導(dǎo)演、負(fù)責(zé)場面的副導(dǎo)演溝通，跟制片方要時間。但你一旦進(jìn)入到那個空間之后，一切就好像開始進(jìn)入到一種軌道里面，你要有一個情緒傳染給大家，去把它實(shí)施出來。”

沈暘（制片人）：“這個項目說到底還是一個作者電影，但是他的體量特別大，涉及到的場景八十處，幾乎沒有重復(fù)的場景，涉及的群演三千多人次，超越了刁亦男導(dǎo)演他之前三部片子的總體量。習(xí)慣于獨(dú)立電影創(chuàng)作的作者型導(dǎo)演，向工業(yè)化制作轉(zhuǎn)變，這對他來講既是一個跨越，也是一個很痛苦的變化過程。”