百年恰是風華正茂

王佳蕓

從1921年到2021年，中國共產黨已走過了百年光輝歷程，迎來了百歲華誕。在中國共產黨的領導下，中國雄立于世界的東方。新的世紀，中國共產黨正帶領全國人民為實現偉大復興中國夢而奮斗著，努力著。畫家們也用自己的畫筆描繪了那一段崢嶸歲月，讓我們一起來看一看吧。

《流民圖》堪稱一幅里程碑式的巨作，它標志著中國人物畫在直面人生、表現現實方面的巨大成功，也是畫家蔣兆和最具代表性的作品。此畫的創作過程極其波折，富有傳奇色彩。1941年，在北平淪陷區，就在日軍的眼皮底下，蔣兆和以超凡的膽識開始創作巨幅畫作《流民圖》。為防干擾，他畫一部分藏一部分，使人難察全貌。后來，他將畫作易名為《群像圖》在太廟展出，但幾小時后就被日本憲兵隊勒令禁展。1944年，此畫于上海展出時被沒收，直到1953年，半卷霉爛不堪的《流民圖》才在上海重見天日，而后半卷從此下落不明。

畫作最能引起觀眾共鳴的是畫面中的那些流民形象：病態垂危的老者、饑寒交迫的兒童、掩面而泣的婦人，還有愁眉緊鎖的青年，等等，戰爭中人民遭受的苦難被表現得淋漓盡致。全畫通過對100多個難民形象的描繪，以躲避敵機轟炸的中心情節點出了時代背景和戰爭根源，直接指控日本侵略者對中華民族犯下的滔天罪行，具有深沉的悲劇意識、博大的人道主義精神與史詩般的撼人力量?！读髅駡D》的價值不僅在于其精神力度，還因其藝術上的空前突破。蔣兆和融合了傳統中國畫的線描手法和西方繪畫所注重的明暗手法，使中國人物畫在寫實技巧上達到了前所未有的高度。也正因此，蔣兆和成為繼徐悲鴻之后又一位杰出的中國現代人物畫家。

周令釗的油畫《五四運動》，描繪了北大學生走上街頭，在天安門前與反動政府軍警對峙的場面。畫面中的五色旗以及“廢除二十一條”等橫幅，將觀眾的視野拉回到1919年那個特定的歷史時代。畫家截取了學生振臂高呼，與軍警對峙的場面，具有強烈的藝術感染力，使歷史真實與藝術真實在作品中得到了完美結合。

油畫《啟航》采用寫實主義的手法，再現了1921年7月中共一大南湖會議的歷史瞬間。在畫面中，毛澤東處于構圖的中心，他身著藍色長衫，肩挎包袱，正站在船頭回首眺望，顯得意氣風發。這種安排和描繪使他成為人物組群的視覺焦點。壓頂的烏云，意味著山雨欲來，也暗喻了當時黑暗的社會環境;而遠處東方的曙光，又與游船上的中共一大代表們融為一體，暗喻了革命曙光的顯現。黑暗與光亮，烏云的壓迫力與代表們的堅強意志，形成鮮明的對比，進一步表現出了革命的艱難和黨的創建者們英勇無畏的精神。

沈堯伊的作品《革命理想高于天》，用寫實的手法和浪漫的光影對比，描繪了一個豪邁而真實的場面：在長征途中休息之時，在熊熊的篝火旁，毛主席被戰士們團團圍在中央，進行熱情洋溢的演講，所有戰士都在側耳傾聽。在毛主席的帶動下，戰士們心中充滿了必勝的信念，臉上露出喜悅的神色。此畫運用了鮮明的光線對比，使長征途中的濕寒荒涼和篝火下戰士們火熱的革命豪情形成鮮明對比。畫面主次分明，情節簡單，以通俗易懂、喜聞樂見的形式歌頌了戰士們的革命豪情。畫面整體色調較暗，但在篝火的襯托下顯得溫暖、鮮艷。這幅激昂、豪邁的作品，運用了高超的寫實技法，讓人身臨其境，感受到了一股積極向上的革命豪情。

國畫《轉戰陜北》創作于1959年，該畫構思獨特，意境深遠，用傳統的山水畫形式表現革命歷史的重大題材，令人耳目一新，為中國畫的發展開辟了一條新路。作者石魯在這幅畫中采用了間接描繪的方式，畫面的主體構成是山水，內在的表述具有敘事性。他通過對西北的大山大河的描繪，塑造了一個大氣磅礴的空間，把觀眾帶到一個具體的歷史情景之中，喚起了觀眾的聯想。這幅畫融合了高遠和深遠兩種表現方法，通過獨特的構成方式，以有限的畫面表現了無限的意境，塑造了毛主席的革命胸懷和英雄氣概。畫作筆墨凝練，線條有力，豪放中見穩健，淋漓中見沉厚。人物構圖雖小，卻是整幅畫中墨色最濃重的一處，在虛淡的遠景的襯托下，顯得極有分量，穩穩地壓住了全局。石魯以其獨到的眼光和獨具的創造性，把這一原本壯闊的自然形式轉換為藝術形式，使《轉戰陜北》意境開闊、氣勢逼人，成為革命歷史題材繪畫中的經典之作。

百年征程波瀾壯闊，百年初心歷久彌堅。從上海石庫門到嘉興南湖，一艘小小紅船承載著人民的重托、民族的希望，越過急流險灘，穿過驚濤駭浪，成為領航中國行穩致遠的巍巍巨輪。小小少年，童心向黨，今天就讓我們來做一顆手工愛心獻給我們偉大的黨和祖國！