畫作中的長征

張珮瑜

1934年10月到1936年10月，中國工農紅軍完成了震撼世界的二萬五千里長征。讓我們來一起欣賞長征題材的畫作，重溫紅軍長征路上的崢嶸歲月。

萬水千山只等閑

畫家李可染以毛主席的詩作《七律·長征》為題，運用獨特的中國畫筆墨語言創作了《長征》，來歌頌工農紅軍大無畏的長征精神。畫面最上方的題跋前兩句為“紅軍不怕遠征難，萬水千山只等閑”，作品展現了詩中的磅礴力量與宏大氣魄。

巨大的山水是畫面的主體：造型上，山有峰、巒、疊嶂的不同形態;墨色上，山有濃、淡、枯、潤的著色變化;空間上，山有主峰、次峰和遠處連綿的山巒。前景中，畫面右半邊的主峰、次主峰和畫面左半邊的山崗形成了形式上的對照與相互呼應的關系，同時，加上后面山重水復的景致，顯得意境深遠。畫家通過“以小觀大”的手法，用紅軍隊伍比例上的“渺小”對比山峰的“雄偉”，展現了紅軍戰士們不畏艱險、奮力拼搏的精神風貌?！堕L征》的特別之處，還在于畫家對于細節的描繪。紅旗星星點點，貫穿了整支紅軍隊伍：路線由畫面最左邊到最右邊，從山下到山腰，最后到山峰，由點穿線，而紅旗呈現出紅軍隊伍前進的動態感，并起到了一種“引路燈塔”的作用，象征著長征的革命精神。

加軍幾事再回山

靳尚誼著名的長征題材作品《送別》的地點，便是紅軍長征出發地——于都河，這是紅軍長征需要渡過的第一條大河。兩萬五千里的長征，開始于老百姓依依不舍的送別與溫暖的關懷。

畫面上，天色有些陰沉，于都河對岸是莽莽深林。這幅《送別》最大的特色是細膩的心理描寫：畫家運用冷色調奠定了低沉而復雜的心理情感基調。前景著重描繪了三組人物。從畫面左部開始，一位老大娘把自己的兒子交給紅軍干部，請求讓他加入紅軍隊伍;旁邊的女孩提著籃子，給紅軍送來飯食;視線右移，我們會發現一位盤著發髻的妻子低著頭，充滿了不舍，一旁的丈夫抱著孩子關懷地看著妻子，殷殷叮囑著;畫面右下側，背著斗笠的紅軍牽著白馬，一個小孩兒似乎和這位紅軍關系很親密，他親熱地拉著紅軍的手臂，似乎在說：“叔叔，你把我也帶上吧。”百姓們有的踮起腳揮著手告別，有的低著頭傷心落淚，有的在尋找自己的親人，還有的不忘最后的叮囑……雖然彌漫著離別的憂傷情緒，但畫面里紅軍隊伍是一條向前走的圓弧線，前景的三組人物以前進的斜線構圖，這代表了老百姓寄予紅軍勝利的希望，也代表了紅軍長征勇往直前的革命精神。

大渡橋橫鐵索寒

四渡赤水后，北上的紅軍向大渡河挺進，然而等待紅軍的不僅僅是這座鐵索橋，還有對面虎視眈眈的敵人。畫家劉國樞的油畫作品《飛奪瀘定橋》便是描繪紅軍北上的最為關鍵的歷史性一戰。

此畫最大的特點是構圖和透視：紅軍飛奪瀘定橋的場景位于畫面的三分之二處，畫面表現中的瀘定橋離河面非常高，由此我們可以看出，畫家采取了仰視的角度來塑造地勢的險惡。紅軍的身影顯得如此渺小，卻具有一股力敵千鈞的力量感。除此以外，畫家運用“近大遠小”的透視角度，營造出紅軍前進的戰斗感，視覺張力十足。用筆方面，交叉運用豐富的長、短線條，描繪出了湍急的河流、拍打著峭壁的浪花，渲染了紅軍奪橋之戰的緊張氣氛，使得靜止的畫面仿佛運動了起來。對面是敵人的槍林彈雨，兩邊是崎嶇陡峭的山壁，到處是炮火硝煙，橋下是渾濁的急流，橋上的鐵索搖搖欲墜，卻飛奔著戰士們英勇、迅疾的身影……紅軍戰士們就是在這樣的絕境中，不畏犧牲，前赴后繼，奪取了瀘定橋，使全軍勝利通過大渡河！

雪山低頭迎遠客

然而，一座高聳云端的大雪山又擋住了紅軍的去路。這座雪山終年積雪，天氣惡劣，而紅軍戰士們卻衣衫單薄，并伴有高原反應，該如何跨過這座雪山??！畫家艾中信以卓越的藝術手法，展現了紅軍翻越雪山的艱難場景。

畫面上，天地蒼茫一色，畫家筆下的雪山氣勢恢宏，寒氣逼人，筆觸處理上，大刀闊斧，一氣呵成。而畫面中最令人矚目的，卻是一條“S”形曲線的行軍隊伍，它淋漓盡致地表現了紅軍穿越雪山的過程和艱難的程度。從畫面左邊開始看起，近景是紅軍爬冰坡，往下是冰谷，遠景是冰崖，紅軍往更高處上爬，冰崖的盡頭是無窮的風雪。雪山屹立，風雪涌動，但戰士們依然有條不紊，一步一個深深的腳印，向前邁進——前面爬坡的戰士費力地牽著馬，中間的戰士幫助戰友跨過一條冰縫，這些戰士們之間相互攙扶的溫暖瞬間，讓我們感覺暴風雪、雪山不再可怕，只要大家團結一致，互幫互助，憑著堅定的信念和頑強的革命意志，終能翻越雪山，取得勝利！

革命理想高于天

跨越雪山后，被稱為“死亡陷阱”的松潘大草地是紅軍戰士們長征途中與大自然作斗爭的最后一關。這片草地沼澤遍布，氣候變幻無常，因此，敵人并沒有預測到紅軍的行動路線。然而，躲避了敵人的追擊，草地行軍卻充滿了更多的艱難，紅軍在忍饑挨餓、風餐露宿的條件下，最終創造了世界行軍史上的奇跡！

這幅經典的作品《革命理想高于天》便是描繪紅軍過松潘草地時，毛主席與戰士們開“草地聯歡晚會”的情景。大家圍成一圈，共同聆聽毛主席熱情洋溢的演講，周恩來坐在毛主席的左手邊，右手拿著一根樹枝撥動篝火，注視著毛主席。后面的戰士、紅旗形成了三角形構圖，象征紅軍的旗幟處于最高點，而周恩來和旁邊的兩名戰士也構成了一個小的“金字塔”。畫家多次運用三角形構圖，給我們一種視覺上的穩定感和堅定感，這是為了表現出戰士們克服重重困難的堅定信念。光線是這幅繪畫作品的特色，中間的篝火是畫面的主要光源，凸顯出了戰士們高昂、亢奮的神情，因為這是畫面的視覺中心。篝火的暖橙色與背景草地的冷藍色形成鮮明的對比，也隱喻著紅軍和自然的對抗。畫面遠方，簇簇篝火飄動著紅色火苗，讓我們不由展開想象：遠處的一堆堆篝火旁同樣聚集著紅軍戰士，他們在食不果腹、風餐露宿的艱苦條件下卻能夠苦中作樂，團結一致，這是多么強烈的革命樂觀主義精神啊！

“更喜岷山千里雪，三軍過后盡開顏?！眰ゴ蟮拈L征，偉大的紅軍，這些歷史值得我們銘記！