窗中戲劇

伊爾澤·愛辛格爾（德）

女人倚在窗子邊，朝對面望去。風微微地從河邊吹來，感覺和平常沒什么不一樣。她住在頂樓的倒數第二層，街道在遠遠的下面，就連馬路上來來往往的車輛的噪音也很少傳到這里。就在女人準備從窗邊轉身離開的時候，她突然發現，對面那個老人房間里的燈不知道什么時候已經打開了。天色還不晚，外面還很亮，老人房間里的燈光并不明顯，那種感覺就好像太陽底下開著的街燈，又像是燈火通明的教堂里，某個人在窗邊點亮的蠟燭。

女人站住了。

老人打開窗子，朝著這邊點了點頭。

他是在向我打招呼嗎？女人心里暗自想道。她所住的房子上面一層是空著的，下面一層是一個工廠，這會兒早就關門了。女人于是微微地點了點頭，作為對老人的回應。只見老人又沖著這邊點點頭，同時伸手去摘帽子，卻突然發現，自己的頭上并沒有帽子。老人轉身消失在了后面的房間里。

很快，老人又出現在了窗前。這次，他的頭上多了一頂帽子，身上加了一件外套。他脫下帽子，微笑著向女人致意。接著，他從口袋里掏出一塊白色的手帕，開始揮舞起來。一開始，是輕輕的，接著，越來越激烈。他把身子傾在窗臺上，讓人不得不為他擔心他的整個身體會從窗子里跌出來。女人有些愕然地后退了一步。

這時，窗子對面的老人一抬手，將手中的帽子遠遠地甩開了。同時，他將圍巾頂在了自己的頭上，就像一個穆斯林人一樣，將自己的頭包裹了起來。接著，他將雙臂交叉，合在胸前，開始鞠躬。每次抬起頭時，他的左眼都閉著，仿佛在向女人傳遞著他們兩人之間的某種秘密信息。女人饒有興味地看著這一切，直到她突然發現，窗子中出現了兩條穿著窄窄的、打著補丁的絲絨褲子的雙腿。老人在做倒立！當他那滿臉通紅、滿是汗水而又興高采烈的臉重新出現在窗前時，女人終于撥打了警察局的電話。

老人仍然沒有停下來。他披著一個床單，在兩個窗子前交替出現。三條街道以外的警局接到了女人的電話，女人在電話中有些語無倫次、聲音十分激動，以至于警察們也不知道發生了什么事。此刻，對面的老人笑得更厲害了，臉上的皺紋堆成了一團。他伸出一只手，做了個模糊的手勢，在臉上一抹，隨即，他臉上的笑容消失了，似乎，他的笑容已經瞬間被他攥在了手里。女人一直站在窗邊看著這一切，直到警車趕到樓下。

女人氣喘吁吁地跑下樓。警車周圍已經圍了許多人。一群人跟著警察和女人上了樓，有好幾個甚至跟到了最后一級樓梯上。他們湊在一起，好奇地等待著——先是有人上前敲門，沒有人應;然后按門鈴，仍然沒有回應。作為訓練有素的警察，打開一道門并不是難事——門很快被打開了，干凈利落。順著窄窄的走廊，他們終于捕捉到了走廊盡頭隱約的燈光。女人躡手躡腳地，緊緊地跟在警察后面。當通往里間的那道門被打開時，只見老人背對著他們，仍站在窗子旁。他的雙手拿著一個大大的白色的枕頭，放在自己頭上，又拿下，不斷重復著。那樣子仿佛是在告訴什么人，他要去睡覺了。而他的肩上，還披著一塊地毯。眾人幾乎已經走到了他的身后，老人仍然沒有轉身——這個老人的聽覺已經非常遲鈍了。女人的視線越過老人，望向對面，她看到了自己家那扇昏暗的窗子。

就像她所想的那樣，底下那一層的工廠已經下班了。不過，在她家樓頂上，不知什么時候搬來了一對小夫妻。在他們房間的窗子旁，有一個圍著欄桿的兒童床。一個小男孩正站在里面。

這個小孩兒頭上也頂著一個枕頭，身上披著一個床單。他不停地在床上蹦著跳著，朝著這邊揮動著雙手，嘴里咿咿呀呀地叫著。他先是笑著，接著，用手在臉上抹了一把，隨即，他的臉變得嚴肅起來，仿佛他在一秒鐘之內將自己的笑容攥在了手中。緊接著，小男孩伸出手，用盡全身力氣將手中的笑容拋到了所有目瞪口呆的人們臉上。（選自《讀者》）

賞析：

當人的視野只剩下一扇窗，精神就會貫注于窗框中的畫面，也就會忽略另外的窗;從而對貫注的東西執著一念，整個大腦織滿了神秘的網絡，蛛絲般，帶著天然動物纖維絲的強度和彈性，左右著人的思維判斷。

《窗中戲劇》，以獨特的藝術構思，借助女人的觀察視角，在她自我的精神沖突中，創作了一幕精彩的戲劇。

女人在一個偶然的時間和空間欣賞了對面窗子里老人的怪異動作。老人朝女人的方向點頭，她也點頭作為回應。老人脫下帽子，掏出一塊白手帕揮舞，以至女人擔心他會從窗子里跌出來。然后老人將圍巾頂在頭上，把“自己的頭包裹了起來”，又做出雙臂交叉、鞠躬的動作。他“左眼都閉著，仿佛在向女人傳遞著他們兩人之間的某種秘密信息”，直到老人做到立、滿臉通紅又興高采烈時，女人報了警。但老人的動作并沒有停止。女人隨警察走到老人的窗后，才看到了事情的真相：原來是老人正在為對面樓上的小孩兒表演，逗孩子玩。

小說到此戛然而止，小男孩兒“用盡全身力氣將手中的笑容拋到了所有目瞪口呆的人們臉上”，肯定也使女人的精神受到強烈的撞擊。老人窗中的戲劇表演，才以全角的方式，補充了女人半角的思維。

偏角看世界，看到的往往是生活或事件的某個片段或側面，而這樣的視角定格，又影響著人的主觀判斷，從而增加了事件的戲劇性。

女人無疑是這幕戲劇的最佳觀眾和最佳演員，也是最佳作者。這位女子以自己的視角，為戲劇設計了諸多潛臺詞，獨到的舞臺說明就是她的一系列心理活動，這些活動使她的精神河流充滿了波瀾，形成強烈的戲劇沖突。她的誤解，把生活的偶然性通過“三一律”的形式，在一扇窗子的畫框中展現得淋漓盡致。

女子觀賞的窗中戲劇，舞臺為窗，而非整個庭院，這就象征著視野的狹窄性。是她在臆想中創作了屬于自己的作品，按照自己的思維邏輯，自以為合情理的抓住了戲劇的欣賞點。她的戲劇語言是肢體語言，戲劇則成了啞劇。劇院之內，不同膚色、不同語言的人們，都以無聲的肢體，傳遞著共同的思維推斷。

事實上，老人無非是逗小孩兒玩，與其把它稱為戲劇，倒不如稱作游戲。游戲是兒童化的，充滿了童稚之趣，沒有深刻的意圖或內涵，只有澄澈、干凈、鮮活的心靈。生活本是單純而透明的，但人們通過自己大腦的演繹，往往給這段劇目以諸多的加工與潤色，并精心進行了悲劇、喜劇、正劇的不同分類，給生存空間增添了更多的戲劇元素。這正是“窗中思維”意識的產物，視野進入偏角，生活就增多了更多的潛臺詞和可能性，也就失去了本真，增加了模糊性、復雜性，從而充滿了戲劇性。

肉眼的偏角可以糾正，但精神進入偏角，糾正的難度可為大矣。

《窗中戲劇》，以一扇窗的視野，給人留下了咀嚼不盡的回味。