傳統手工紙在當代藝術中的創新運用研究

彭勇，李諾

（1.天津美術學院 視覺設計與手工藝術學院，天津 300402；2.滄州交通學院 藝術學院，河北 滄州 061199）

引言

造紙術，作為中國古代四大發明之一，對中國和世界文化藝術產生深遠的影響。在大國崛起文化復興的背景下，中國當代藝術也備受世界矚目。傳統手工紙，在中國有著獨特的文化屬性和精神內涵，當代藝術的實驗性與創新性也很好地激活了傳統手工紙多種形式的創新運用。

一、作為特殊材料的傳統手工紙在當代藝術中創新運用

（一）基于紙面維度的創新運用

青年女性藝術家付小桐，將傳統手工紙用一種非常特殊的方式創作了很多富有新意的作品。她用鋼針在宣紙上密密麻麻地扎孔，由于鋼針扎孔的方向和角度不同，每個孔的朝向也產生了變化，在光線的作用下，紙面上就出現了豐富的內容和層次，她將手工紙在平面二維上創造出了弱三維空間。“付小桐在宣紙上扎孔，日積月累，直到難以計數的孔洞形成山脈或驚濤駭浪的圖像。作品因其純粹性、詩性與美感令人過目難忘。在前波畫廊北京的最新個展上，她的紙上作品有了新的延伸。她嘗試探索了不同的主題，從乳房、細胞組織、人的頭蓋骨到城市里的高樓大廈，都由成千上萬個針孔組成，扎針技法更趨精湛，題材也更多元”①。她以這種方式在宣紙上創作的作品名稱也是很有意思的：《20，188孔》《107，640孔》《148，406孔》《85，387孔》《213，570孔》（圖1）等等。據她所說基本上1秒鐘能扎2.5個孔，以這樣的方式來計算時間，計算每一件作品上扎孔的數量。她把時間化作視覺，把宣紙一針針的扎孔變成了形象。普通的傳統手工宣紙比較薄，為了更好地支撐大幅作品中密集的空洞，她專門去到手工造紙的工廠定制相當于一般紙張5～6倍厚度的手工紙，這些結實的手工紙也讓它的作品形態變得更加長久。如同她在采訪中所說：“我總想把一件東西變得輕盈，透明，就像靈魂可以飛起來一樣。”付小桐用瘋狂的密集勞作式的孔洞，讓宣紙材料的美學氣質更加彰顯。她用這樣一種非常質樸的如同繡花一樣的方式開辟了自己的藝術語言，也為傳統手工紙在當代藝術中的創新運用開辟了一個新領域。

圖1 付小桐作品（圖片來源于網絡）

（二）基于觀念的創新運用

傳統手工紙有著很強的文化內涵，材料自身還有著很好的韌勁和可塑性。朱金石早在1988年創作的《方陣計劃》，一立方體宣紙在北京，就很富有觀念性地開始使用宣紙現成品來做裝置。之后旅居德國，1994年回國后又開始使用與傳統中國文化有關或與他們兒時記憶相關的材料進行創作。他在北京西邊作為畫廊和工作室使用的小公寓里，用一大堆被搓揉的宣紙將客廳填滿，用宣紙這種特殊的材料來探討空間關系。在這之后數年中繼續用它來做裝置。1997年他在溫哥華美術館用50000張揉過的宣紙搭建出18米高、3米圓的裝置作品《宣紙道》，穿越樓道四層空間，懸置于大廳正中。2018年在北京的唐人畫廊朱金石再次用大量宣紙呈現了兩件巨大的裝置作品《時間的船》《拒絕河流》，這兩件作品形態接近對稱呈現，其中《時間的船》（圖2）使用14000張宣紙，1800顆細竹，2000根七米棉線制作。呈現出浮動狀態，光斑與紙張的褶皺形成波光，現場空間中還有宣紙淡淡的芳香。“宣紙作為古老材料的記憶被重新喚起，觀者甚至能體會出一絲禪宗的意味，材料本身的滄桑與脆弱、堅固與柔軟的美學特征在藝術家巧妙的觀念中同時被感知”②。

圖2 朱金石作品（圖片來源于網絡）

（三）基于尺寸的創新運用

隨著當代藝術越來越多元，展覽空間和場地也變得高大，繪畫作品也開始變得越來越大。傳統手工紙在當代藝術的語境下也不斷創新來適應藝術家的需求，出現了很多巨幅尺寸的手工紙。出生于1980年的孫遜，是一位藝術語言很豐富的藝術家，作品形式包括版畫、動畫、繪畫、裝置等。繪畫作品中尤其喜好也擅長使用巨幅手工紙來創作，例如：2015年《高麗的清晨 》高2.25米、寬7.2米，2017年《白光洗夢 》高2.2米、寬7.2米，2017年《鯨幫共和國 》高2.2米、寬30米，2018年在澳大利亞當代藝術博物館的個展中《看不見的魔法 》高3.6米、寬40米③，2021年與溫哥華美術館中展出的《神話與反骨》高2.4米、寬31米。孫遜的這些巨幅手工紙作品都是采用傳統工藝和材料制作而成，多數都是使用構樹皮，以澆灌的的方式制造，以這種方式制造出的紙張理論上可以無限長，澆灌制造出來的紙張不同于傳統的抄紙，出來的質地不那么均勻，纖維質感更強。《看不見的魔法》在澳大利亞當代藝術博物館展出時采用懸掛的方式，將巨幅的紙面蜿蜒懸掛在展廳中，效果震撼，孫遜正是很好地利用了樹皮紙的韌性，以他富有表現力的繪畫方式讓畫面變得很有張力。他的作品近些年在世界很多國家展出，也有很多作品被世界各大美術館、博物館收藏，這也將中國傳統手工紙以一種全新的視覺面貌和特有的美學氣質呈現給世界人民。

二、傳統手工紙在當代纖維藝術中的創新運用

（一）基于工藝的創新運用

在傳統的手工造紙工業當中，有一項非常小眾的技術工藝叫洗花造紙，也稱落水紙。顧名思義就是在造紙過程當中用水沖洗出花紋或特殊圖案的造紙工藝技術。一般在正常抄紙出水之后，需要扣上特制的模板，然后用水來沖洗，被模板遮擋住的地方不會被水沖掉，其余部分根據不同時間的沖洗出現不同的效果，被擋住的地方就形成與模板非常接近的圖形。這種工藝在傳統中被用來制作不同的花紋紙或壁紙，至今在日本還有一些作坊專門制作這樣特殊花紋的壁紙。作為一般商品成本高市場小在中國已少有見到。隨著當代藝術的興起，這些可以制作特殊肌理效果的技術工藝又被藝術家們重新研究和使用。從法國留學回來的余建榮對傳統手工造紙技術非常著迷，研究多年之后，創作了幾個系列很有意思的作品，《愿者上鉤》《羽》（圖3）、《廢墟》這些作品都是使用洗花技術制作而成。《羽》系列中，他制作了各種羽毛形態的模板，纖維中也夾雜著不同層次的長短纖維，最后用水沖洗出來的形態和羽毛非常相似，造紙纖維通過這一項技術，在他的作品中變得非常具有美感和詩意。《愿者上鉤》使用了具有典型傳統紋樣形態的魚形模板，制作了一群白色的魚，再用精細的鋼架支撐著在深色的展廳當中，這一群白色的魚顯得格外的醒目，纖維材料的美感也因這項造紙工藝而變得純粹。

圖3 余建榮作品（圖片來源于網絡）

筆者近些年也使用這項工藝創作了不少作品。入選第十三屆全國美術作品展覽的纖維藝術作品《都市》（圖4）系列，作品中把現代建筑中的重復性構成語言轉化成橫平豎直的線條和大小不一的方格。制作模板用水沖洗之后，每個大小方格中不同層次地保留著纖維質感，在理性的結構語言中，又增加了很多感性的隨機的纖維變化。純白的纖維紙張最后被托裱在亞克力盒上，里面安裝了感應燈，在燈光亮起時纖維質感更加豐富，燈光的反差讓材料的美感得以更好地彰顯。這一系列作品2019年在筆者新加坡個展《臨時關系》中也展出了幾件，包括一組較大的裝置作品《雙塔》，由8張寬0.6米、高2.4米的特殊紙張組合懸掛而成，在觀眾走動時還能漂浮擺動。作品靈感來源于美國的雙子塔瞬間坍塌，以這樣鐵呈現方式來紀念與反思。當地的收藏家與觀眾對這些既有創意又很有東方美感的作品也給予了很高的評價，通過這些作品把這項傳統的造紙工藝讓更多的國外人欣賞到。

圖4 彭勇作品（作品圖片來源于藝術家）

（二）基于纖維的創新運用

中央美院版畫系教授唐承華教授也很喜歡使用傳統手工紙來進行創作。2011年他在中國美術館做了一個名為“唐絲”的個人作品展覽，其中主要的一些繪畫作品都使用了蠶絲做的手工紙。他花了很長一段時間專門去到四川夾江手工作坊制造了一批完全用蠶絲做的紙。效果非常特殊，他們把蠶絲散開后剪成較長的纖維，浸于水中，采用抄紙的方式撈出一張張很厚的紙。雖然使用的都是傳統的工藝，但是很厚的蠶絲纖維，讓紙張有著豐富的肌理效果。他在繪畫過程中又一直使用鋼刷來回剮蹭，讓表面變得更加的纖維化，形成了更加豐富的畫面效果。剮蹭下來的纖維攜帶著畫面的不同顏色讓每把鋼刷都變得很漂亮，他把所有使用過的鋼刷根據顏色再重新排列成很有形式感和色彩關系的裝置作品。唐承華把蠶絲紙張富有創意地用出了新高度。

傳統手工紙可以根據藝術家的不同需求來制造各種纖維材料的作品，在多個國際纖維藝術大展中都會出現不同形式的紙纖維藝術作品。以“從洛桑到北京”第十一屆國際纖維藝術雙年展為例，德國藝術家特勞德爾·斯塔爾·皮珀康思特的作品《脆弱的世界》就是采用紙桑樹的樹皮創作的紙纖維藝術作品。韓國的藝術家金繡辰的作品《紙·衲》采用了手工紙和古籍相結合，9米長，2米寬，呈現出非常壯觀的視覺效果，這件作品獲得了該屆雙年展的銅獎。傳統手工紙因為它的獨特材料美感也讓藝術家們不斷地去實驗創新的運用。

結語

世界著名的藝術史學家、策展人、藝術評論家巫鴻2020年策劃的展覽《物之魅力：當代中國“材質藝術”》在美國芝加哥大學斯馬特美術館展出，其中就有朱金石用傳統手工紙制作的大型裝置作品。巫鴻長篇論文《中國當代藝術中的“材質藝術”概念》概述了“材質藝術”是“利用材料的特殊性質傳遞思想情感、生活經驗和美學觀念”④。的確，傳統手工紙作為具有很強的文化氣質和美學特征的藝術材質，被富有創造力的藝術家們從維度、觀念、尺寸、工藝、纖維等方面所進行的不同形式的創新運用而變得更加有生命力。

注釋：

①安邸AD.密集“孔聚”！她用上百萬的孔扎出藝術品[DB/OL].(2017-09-05)https://www.sohu.com/a/169688062_481925.

② YT新媒體.大藝術家/朱金石，繪畫與裝置的對決[DB/OL].（2018-03-15）https://www.sohu.com/a/225646144_450640.

③香格納畫廊.藝術家/孫遜澳大利亞當代藝術博物館個展[DB/OL].（2018-07-07 ）https://www.sohu.com/a/239845423_698256.

④ 巫鴻，陸騏.中國當代藝術中的“材質藝術”概念[J].北京電影學院學報，2020（10）：4-21.