體悟《如夢令·昨夜雨疏風驟》的“有我之境”

摘 要： “詞以境界為最上。有境界者，則自成高格” 。李清照的詞都暗含著很深的詞境，并且大部分都是她自己心境的縮影，尤其是這首前期經典之作《如夢令·昨夜雨疏風驟》。因此，結合王國維的“有我之境”就更容易體會詞中的境界。

關鍵詞：境界 有我之境 李清照

一、“有我之境”的內涵

“有我之境”是王國維在《人間詞話》中提出的，他認為古代詩人大部分都是以“有我之境”的角度入手才讓詞變得經典，耐人尋味。他在《人間詞話》第三則就提出“有我之境”與“無我之境”，針對“我”與“物”的關系歸納為“境界”a，經后人推敲，葉嘉瑩總結為：“‘境指景物、情意，合稱為‘意境。”b因靜安先生在《人間詞話》第六則中也說過：“境非獨謂景物也，喜怒哀樂，亦人心中之一境界。故能寫真景物、真感情者，謂之有境界。”c童慶炳先生認為：“王國維提出的‘有我之境與‘無我之境，是文學創作審美心理場的類型。‘有我之境 是以我觀物，以情觀物；‘我和‘情是‘明我‘明情，這是一種心理場的投入類型，故詩人把自己的情感投入到景物上。”d總體上，王國維的“有我之境”的本質是從“我”的視角去看待事物，賦予“我”的感情色彩。

二、解讀《如夢令·昨夜雨疏風驟》的“有我之境”

（一）以“有我之境”看《如夢令》 李清照作為易安體詞人，她所作的《如夢令》具有很突出的代表性，詞中展現了詞人精心勾勒的境界，因此從“有我之境”的角度入手更為精妙。

她以親歷者的眼光去描摹物態和景象，無疑是以“有我之境”展開描寫的。起筆兩句“昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒”就描繪了夜雨滂沱，而自己在這風雨之夜喝醉了，一整晚的深睡也消除不了昨夜的醉意，而早上醒來仍是醉醺醺的狀態，接著她又試問卷簾人，窗外的海棠是否尚在？怎知卷簾人卻漫不經心地說仍在，詞人明知道海棠在昨夜風雨吹打下應該是凋零了，但只用一個“試”字卻能透露出她自己的擔憂，因害怕看到凋敗的海棠又忍不住探問卷簾人。詞人以自己內心的悲傷傾瀉于海棠的凋敗落寞，此刻詞人心中也是愁悶感傷的，正符合王國維提出的“有我之境”的說法。他強調“‘有我之境，以我觀物，故物皆著我之色彩”e。也就是說從“我”的主觀感情來看萬物，萬物帶著“我”的主觀感情色彩，因“我”心情悲傷而看花也是悲哀的。 “知否，知否？應是綠肥紅瘦”也是易安詞的經典名句，這句話是對上面侍女“依舊”的反問，“知否，知否”兩個疊詞說明作者當時非常急切，焦躁不安；再用借代寫法道出“綠肥紅瘦”，為何會變成“綠肥紅瘦”？原來“綠”在這專指綠葉，“紅”指的是“花朵”，“肥”是隱喻葉子經過雨水滋潤后呈現飽滿的姿態，而“瘦”字襯托花朵經過風雨吹打后凋敗零落的儀態，其實是葉子在雨疏風驟下吸收了一夜的水分而飽滿壯大，而在同一環境下的海棠呢，卻是一種摧殘，因此花兒漸漸萎縮而暴瘦，這里也給海棠花賦予了人的個性化、擬人化。作者在后面幾句對白用了白描寫法，激起讀者的疑問，同時還給人留下一連串的意境，將春去秋來的情景描摹得透徹明亮。但一眼望去，給人感覺似乎是在寫海棠，但好像又夾雜著別的情境。詞人看待外面的景色，所表現出來的物態也是內心的憂愁，窗外的海棠花經過一整夜風雨的吹打，所展現的凋零頹敗之境也是“我”對海棠的憐愛和惋惜以及“綠肥紅瘦”也總結了春去夏來的自然規律，只有“我”舍不得那些花兒凋謝枯瘦。用王國維的“有我之境”解讀，“淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去”，一個“淚”字就將人的感情賦予了花。再回顧《如夢令》這首詞，“綠肥紅瘦”簡單明了的四個字留給讀者一連串的意境。她所造的境也便是“有我之境”，王國維先生也提出：“無我之境，人為靜中之得，有我之境，于動之靜時得之，故一優美，一宏壯也。”“肥”與“瘦”也是一個動態變化的詞，極富動感優美，這其中暗含的詞境也是宏大的。

（二）以“我”觀——海棠的“意蘊” 海棠，在春天開花，是海外傳進來的物種。古代許多文學作品中都有涉及，海棠花是晚春的標志物，所以很多詩人常吟詠海棠，賈耽將海棠列為“花中神仙”，在《海棠》中表達了愛花惜花之情。f經前人考究，在清康熙年間，《廣群芳譜》證明了海棠生長在四川，被稱為川紅、蜀錦、蜀紅、蜀客。蘇軾也是四川人，他在被貶之地創作了《定惠院》《寓居定惠院之東雜花滿山有海棠以株土人不知貴也》，他時常將海棠自比來抒發心中的憂憤。g陸游在詠花七絕詩《花時遍游諸家園》“綠章夜奏通明殿，乞借春陰護海棠”中也抒發愛惜海棠的情感h，可以看出海棠是暮春的標志物。王安石在《海棠》中將海棠比作妖嬈多姿的貴妃、美人，這些比喻足以說明當時詩人們極力創造意境去吟詠這種高貴典雅的花，有自比海棠抒發內心的憂憤，有抒發傷春情懷的，也有借海棠比喻高貴的妃子、美人的。

再回顧李清照《如夢令》中的海棠，人們一致認為這首詞是惜春主題，陳祖美點評道：“她在《點絳唇》中說‘惜春春去，幾點催花雨，也可以看出‘綠肥紅瘦指的是海棠的花稀葉茂，而不是初春時節桃杏枝頭的綠紅交替。”i另外她在《好事近》里也明確了“長記海棠開后，正傷春時節”，可以印證喝酒因為傷春，因為傷春而人痩，因人痩而想到花痩。這或許與當時海棠的時令也有很大關聯性，因此可以肯定李清照的這首詞也是吟詠海棠、惜春傷春的主題。我們也可以看出李清照的詞常以“以我觀物”的姿態呈現，她用自己的視覺去描摹物態，創造出別具一格的意境，寄情景物，凸顯“我”寄予海棠的情懷。她這首詞和唐代韓偓的《懶起》所創造的意境差不多，比如“昨夜三更雨，林明一陣寒。海棠花在否？側臥卷簾看”也是因為風雨交加聯想起海棠花而自問自答。但易安此詞卻與之不同，開頭就有風雨，由惜花想起海棠花的處境，愁從風雨起，甚至借酒消愁，醒來后仍是醉醺醺的，詞人仍禁不住試問卷簾人。這一連串的意境都是“以我觀物”而呈現，皆以“我”著之色彩。從吟詠海棠而引發愁緒，所見之景則是透露自己內心的波瀾。再問“知否？知否？”表明自己心中的海棠早已被風雨吹打而凋謝了，甚至是“綠肥紅瘦”的狀態了，這個詞寫得極為精妙，道出作者心中的海棠模樣。這也便是詞人李清照所造的境，以“我”的視野來觀海棠的情境，將“我”內心的愁緒和惜花憐花傷春之情全部寄寓于海棠之上，此時的海棠也已經是衰敗凋謝的，一肥一瘦形成強烈的對比，這個瘦字也可以看出詞人因惜花而憔悴、憂愁消瘦，但卻用來指代花朵的消瘦。“瘦”字經常出現在李清照的作品中，她常以花木之“瘦”，比作人之瘦，比如她在《醉花陰》提及“卷簾西風，人比黃花瘦”，一個“瘦”字就造就出一種蕭瑟的意境。王國維也提出：“一切景語皆情語”，“以我觀物，物皆著我之色彩”j，一切客觀事物都蘊含著詞人內心的心境與情感。

三、結語

從詞境去解讀李清照的這首詞，突破前人研究的范圍，以“有我之境”去解讀詞中所隱含的意境和作者想要表達的對海棠的不舍，煉字絕妙，不愧是“絕代第一女詞人”。

acej王國維：《人間詞話》，人民文學出版社2018年版，第10頁，第10頁，第10頁，第10頁。

b 葉嘉瑩：《人間詞話七講》，北京大學出版社2014年版，第382頁。

d 童慶炳：《童慶炳文集》，北京師范大學出版社2016年版，第592頁。

fgh濟楚：《蘇東坡與海棠花》，《中國藝術報》2019年3月29日，第8版。

i 陳祖美評注：《李清照詞選》，人民文學出版社2015年版，第39頁。

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作 者： 唐飛蝶，廣東技術師范大學在讀碩士研究生，研究方向：學科教學（語文）。

編 輯： 康慧 E-mail： kanghuixx@sina.com