益陽(yáng)花鼓戲達(dá)人

要說(shuō)民間對(duì)益陽(yáng)花鼓戲資料的收藏，資陽(yáng)區(qū)的周建成老先生應(yīng)該是最用心、也是收藏時(shí)間最長(zhǎng)的人，因而他所保存的東西也極為豐富，劇照、戲票、劇團(tuán)與演員資料，以及花鼓戲演奏的曲調(diào)和樂(lè)器技法，無(wú)所不藏。他知道益陽(yáng)各地花鼓戲劇團(tuán)的演變歷史、名角名劇的掌故，也熟悉腔調(diào)和節(jié)奏，會(huì)哼唱很多種戲，說(shuō)是益陽(yáng)的“花鼓通”，當(dāng)不過(guò)分。

《劉海砍樵》是湖南花鼓戲的代表劇目之一，益陽(yáng)花鼓戲演員中最有名的“劉海”是何冬保。1951年10月，周揚(yáng)和田漢在長(zhǎng)沙觀看了何冬保主演的《劉海砍樵》，十分贊賞，準(zhǔn)備推薦參加正在籌備當(dāng)中的1952年第一屆全國(guó)戲曲觀摩演出大會(huì)。田漢對(duì)何冬保扮演的劉海很感興趣，從口音、服裝等方面提出了建議，使演出更加符合劇情背景和突出人物性格，兼具地方特色，也更加具有觀賞性，何冬保深受其益。

次年，何冬保攜劇目進(jìn)京演出觀摩，看到京劇、昆劇、越劇的精彩表演，服裝、臉譜、唱腔、身段，無(wú)一不精，深為其高超的藝術(shù)性所折服。他連連跌足：“何得了！何得了！益陽(yáng)花鼓戲綠嘎湯噠（意為沒(méi)戲了）！”他沒(méi)想到，這句話給他埋下了禍根。上臺(tái)后，何冬保打足精神，使出十二分手段，把劉海的形象塑造得栩栩如生，在全國(guó)評(píng)比中獲得三等獎(jiǎng)。

1953年，何冬保率慰問(wèn)團(tuán)赴朝鮮，慰問(wèn)了包括黃繼光、邱少云等英雄所在連隊(duì)的中國(guó)人民志愿軍。回益后，同去北京演出的同事揭發(fā)他講益陽(yáng)花鼓戲的壞話，抹黑文藝事業(yè)，被打成“右派”。后平反恢復(fù)榮譽(yù)。

方章祥是解放初期益陽(yáng)縣花鼓戲劇團(tuán)的老藝人，專司嗩吶。他有一個(gè)絕活，將兩支嗩吶分別置于兩個(gè)鼻孔，同時(shí)吹奏，要什么調(diào)吹什么調(diào)。

方章祥12歲起專攻嗩吶，以一種如瘋?cè)缒У膱?zhí)著，反復(fù)練習(xí)、琢磨嗩吶吹奏技術(shù)。他跟從名師郭仲伯學(xué)藝，冬練三九、夏練三伏，三年出師，盡得其精髓。此后，他漂泊各地，凡聞吹嗩吶有一技之長(zhǎng)者，無(wú)論山高水遠(yuǎn)，必不畏行路艱難，上門虛心求教，化之為自己所有。數(shù)十年功夫，技藝日進(jìn)日精，他揉合衡山嗩吶、瀏陽(yáng)嗩吶、寧鄉(xiāng)嗩吶三大流派的演奏技巧和風(fēng)格，取長(zhǎng)補(bǔ)短，形成了自己的藝術(shù)表達(dá)方式。他的演奏不但地方特色鮮明，而且變化萬(wàn)端，摹聲描物無(wú)有不肖，急雨芭蕉、困途愁緒、典型場(chǎng)景、人物沖突，都在嗩吶聲中呈現(xiàn)無(wú)遺，極富藝術(shù)感染力。其技之進(jìn)，已臻爐火純青之境。

（摘自《益陽(yáng)日?qǐng)?bào)》5.22）