空靈之美

黎悅瓣

攝影師Paul Nicklen供職于全球著名的雜志《國家地理》，也是一名海洋環保主義者。他剛從為期3周的加拿大大熊雨林拍攝中歸來，緊接著又將出發，去拍攝世界上規模最大的紅大馬哈魚遷徙。我們有幸在他百忙之余對他進行了采訪。

Paul在加拿大北部努納武特區的巴芬島長大，這里被極地冰原與海洋所環繞。正因為在這里出生，他將最新攝影集取名為Born to Ice可謂恰如其分。也許血統中有北極元素，透過他的鏡頭我們能看到真摯而動人的極地影像。Paul用精湛的拍攝技法描繪出氣候變化對極地和當地居民造成的影響。

在Born to Ice攝影集的序言中，著名影星Leonardo DiCaprio盛贊Paul，并說：“通過Paul Nicklen的鏡頭看南極與北極，感覺能看到地球未來的希望。”書中集合了Paul攝影生涯中的精華照片，他對極地景觀以及每一只動物的熱愛是如此真切，以至于每一幅作品都能讓觀眾產生共鳴。

這本攝影集凝結了Paul所有心血，他在接受采訪時談論了這本攝影集以及他畢生所追尋的攝影事業。

和我們談談你最新的攝影集Born to Ice吧。

Born to Ice精選了我拍攝生涯中最滿意的藝術影像。希望通過這本攝影集，人們能愛上極地和那里的物種，當人們凝視這些動物的眼睛時能意識到它們正在消失。

所以Born to Ice攝影集對你來說是藝術影像的創作出口嗎？

在過去的22年里，我一直工作在新聞攝影第一線。但其實在年輕的時候，我就熱愛藝術攝影，為《國家地理》雜志拍攝項目時鍛煉了我這種能力。但創作藝術影像和從事新聞攝影都不容易。我真心希望人們從感性層面出發，沉浸于Born to Ice的世界中。

構建起這個世界你花費了多長時間？

我和因紐特人在一起生活了很長時間，學習他們的生活習慣，各種技能，這些事聯系在一起，組成了這個世界。

對你而言最具挑戰性的拍攝對象是什么？

獨角鯨是我拍過最具挑戰性的動物。整整8年時間，每年我都要去拍一次，直到最后才遇到了兩個小時的絕佳拍攝時機。為什么呢？因為獨角鯨難以捉摸，鏡頭一對準，它們就怯場了。而且它們天性容易緊張，回聲定位也極其敏感。如果我想要接近它們，獲得特寫鏡頭，需要在大概1.5米的距離之內讓成百上千頭只獨角鯨放松下來，所以難度非常大。

創作Born to Ice攝影集的動機是什么？

拍到我最滿意和最具藝術感的作品，并把它們整理出書，讓所有人喜歡上我最熱愛的土地，我深感自豪。

你拍攝時會帶很多裝備吧？

會帶很多裝備。我拍攝需要在陸上和水下進行，在水下拍攝視頻的同時還會用無人機航拍。如果有超輕型飛機，我會帶25個大約30公斤重的箱子，最少的時候也會帶8個這樣的箱子。

你是怎樣尋找拍攝對象的？

我會做很多研究。例如咨詢美洲原住民（印第安人）、因紐特人、科學家以及同輩攝影師或同行。現在還有搜索引擎，要比20年前輕松得多，那時什么咨詢都得通過電話。

通常，我會先到一個地方采風2-3次，然后才會開始了解這些地方的自然規律，但每次了解的過程都讓我充滿困惑。舉個例子，你無法搞清究竟是遷徙的動物遲來了，還是季節氣候變得比往常暖和了。

這么說環境條件在很大程度上決定了你可以拍什么，什么時候拍。

天氣狀況對我來說攸關成敗。天氣越惡劣——風暴越猛烈、霧越濃、風越大、暴風雪刮得越激烈，我越能在戶外拍出獨樹一幟的作品。萬里晴空最讓我頭疼。

我的工作時間和正常人完全相反，通常晚上7點左右起床吃早餐，并在晚間9-10點出門;工作到凌晨5-6點，然后在早上7-8點的時候吃個晚飯并上床休息;我會一直睡到下午3-4點，然后又開始第二天的拍攝。

那么你整晚都在拍攝嗎？

夜晚比較寒冷，動物通常比白天更活躍，所以我改變作息時間，晚上出去拍攝。在極晝地區，我基本整天都在拍攝，我擁有24小時的陽光。正常的一天里大概只有一個小時黃金時間段，但極晝地區有6個小時。

是什么激發了你在極地拍攝的熱情？

我和因紐特人一起長大的經歷激發了我的拍攝熱情。從4歲開始，他們就深深地影響著我。我愛極地，愛這里的風土文化和動物，愛這里的寒冷和風雪，愛這里遠離塵囂的寂靜。外面非常安靜，我像處在一種持續的冥想狀態，沒有任何東西能打擾到我，只有呼嘯的風拂過海冰，北極光在北方的天空中舞動。我認為，如果你從小就經歷過這些美好的事情，它將成為一種獨一無二的體驗。

我很喜歡畫畫，在11歲的時候，我的一幅畫被加拿大歷史博物館收藏了，我很自豪，我對這片摯愛土地的理解和感受能夠讓很多人欣賞。我從沒想到攝影對我來說也是如此。

你在攝影領域的第一次突破是什么？

我母親有一臺賓得K1000和一間暗房。不過，我一開始從未把自己看做攝影師，直到上了大學，我開始戴著水肺潛水，才突然意識到我能把水底世界的影像帶回到陸上的世界。

18歲時我曾寫信給自然攝影師Flip Nicklin，盡管他從來都沒有回復過。我發現他在加拿大北極地區為《國家地理》雜志拍攝北極熊，于是每次遇到認識他的人，我都會開玩笑地說：“幫我給Flip Nicklin帶個話，說我要去找他。”我是不是有點犯傻。

然后有一天，在加拿大丘吉爾城，我正開著一輛苔原雪車，Flip Nicklin開著輛大號雪車朝我靠過來，他把車駛到我旁邊，把頭探出車窗說：“我是Filp，聽說你在找我？”我們真的很投緣，一起吃了頓飯，而且很喜歡對方。第二天，他的車拋錨了。我公司并沒幫什么忙，而且還對我說：“抱歉，你的拍攝任務已經結束了，我們沒辦法幫忙了。”我說：“再給我一臺車，我要無償幫Flip Nicklin，直到他完成這里的拍攝。”我和他待了一個星期，他把所有的經驗都告訴我了，讓我受益匪淺。而我的職業操守也給他留下了深刻印象，他說：“總有一天，我會幫助你的。”

兩年后，他突然給我打電話，問我是否想去美國華盛頓州的惠德比島，搬進他的房子和他一起住。

這真是個了不起的故事，那后來你的人生有沒有出現重大轉折？

有很多人寫信給我說，“你真幸運，好事接踵而至。”我同攝影師Joel Sartore和Flip Nicklin聊了聊，Joel說在他參與《國家地理》雜志拍攝項目的這些年里，從沒見過像我這樣努力工作的人，也沒見過像我這樣事事都跟他們較勁的人。他說像我這么倔的人應該很多次想退出不干了。

我的第一張照片發表在《國家地理》雜志上。當時我住在加拿大育空地區白馬市，得知《國家地理》雜志正在做一個北極光的專題報道。零下40攝氏度的寒冬，我開著卡車來到阿拉斯加費爾班克斯太空發射中心。當時的我沒有錢住旅館，只能在汽車的前座吃睡，在那兒待了一個月，等著火箭發射。

在等了一個月后，并沒有拍攝到，我灰心喪氣地開車回白馬市。早上剛進家門電話鈴就響了，NASA的人說：“我們今晚要發射一枚火箭。”我沖回汽車，在1100公里的冬夜黑暗中，一路開回費爾班克斯，只為了架好我的3臺相機，拍攝火箭。最后3臺相機中只有一臺能正常工作，我只拍到了一張照片。

我把照片投給了《國家地理》雜志，他們刊登了這張照片。你會把這稱作命運的轉折，還是堅持不懈的努力？

說到努力和奉獻，請跟我們說說“海洋遺產”的事情吧！

2014年，我和我妻子共同創立了非營利組織“海洋遺產”。我們前往世界各地的環保熱點地區實施探索計劃，處理當地的問題。這些問題是由當地的小型非政府組織管理的，我們則利用自身的力量和影響力將這些問題擺到國際法庭前，贏得公眾輿論。我們是想讓全世界的人了解這些事情。

“海洋遺產”是怎么發展的？

非常感謝我的妻子，她創立了國際攝影師保護聯盟。看著她和最優秀的人在一起工作，并取得了環保勝利，激勵了我們倆對保護海洋的熱情。現在，這個組織的成長比我們預想的還要迅猛，而且越來越壯大。

你未來有什么計劃？

我們正在慶祝“大潮”項目一周年。這是“海洋遺產”的月度訂閱項目，組織成員可以獲得獨家幕后鏡頭，參與探索計劃。我們為“大潮”制定了宏大的目標，確保每個人都能參與其中。還有一個“浪涌”項目，是讓社會名流發揮他們的影響力，擴散“海洋遺產”宗旨，影響到更多的人。

科學會影響你的攝影創作嗎？

我的拍攝都以科學為基礎。如果我傳遞了錯誤的思想給觀眾，最終是傷及自身。我希望作品能保持準確、誠實和真實。

你獲得過30多個攝影領域的最高獎項，攝影賽事對提高環保意識有多重要？

獲得獎項并得到認可，這會讓人們關注你的作品，以及你想表達的東西，但是，我覺得頂級攝影大賽沒有報道真實故事的大賽重要。

我在《國家地理》雜志的第一個專題是關于大西洋鮭的，這是一個非常難做的專題。編輯告訴我，如果失敗了，我可能再也不能為《國家地理》雜志工作了，那段時期非常艱難。雖然很辛苦，但我還是待在這個領域，沒有離開，并贏得了2004年世界新聞攝影比賽（又稱荷賽）的自然圖片故事一等獎。這些獎項證明我自己走的路是正確的。

所以你一直堅持自己的風格嗎？

我的作品在世界范圍內贏得了科學、嚴謹的贊譽，這證明了一切。這也讓其他人明白，他們能在報道攝影領域與我同臺競技。看到有攝影師試圖模仿我的風格時，我會覺得心碎。但看到攝影師拍攝了新的創意和原創作品，并找到自己的拍攝風格時，我會覺得十分寬慰。

雖然拍攝了這么多和環保有關的照片，但你對自然保護的未來是否樂觀？

就像潮水有漲有退一樣。當我取得了階段性的勝利，就會覺得我們在掀起一場革命，人們確實在關注環境保護。但這只是一場運動的開始，同時地球將失去很多物種和棲息地。我樂觀嗎？是的。我認為人本質上是善良的。