圖說小楷技法（二十七）

□ 劉小晴

《宣示帖》拓片（局部）三國·鐘繇

五、向背、仰覆

所謂向，即方框結構中兩豎畫如“（）”；所謂背，即方框結構中兩豎畫如“)（”。姜夔《續書譜》中謂：“向背者如人之顧盼、指畫、相揖、相背。發于左者應于右，起于上者伏于下，大要點畫之間，旋設各有情理?！鳖佌媲淇瑫韵騽轂槎啵瑲W陽詢以背勢為多。

所謂仰，即指橫畫如）；所謂覆，即指橫畫如（。仰，有上承之意；覆，有下俯之意。顏真卿楷書以覆勢為主，歐陽詢以仰勢為主。

作小楷之法，最要向背得宜，仰覆有姿。凡橫畫多則分仰覆，如“三”字上畫宜仰，中畫宜平，下畫宜覆。豎畫多則分向背，字勢方有姿態，如“門”“月”二字用背、“尊”“幽”二字兩豎用向。

向背不單是指橫豎，亦表現在其他點畫中，如“首”字上兩點用向、“其”字下兩點用背、“為”字長撇用向、“惑”字戈法用背。通過向背的變化，使小楷的間架結構更加疏朗舒展。

六、變化

楷書在結構上的變化，主要通過用筆和結法兩方面產生。但這種變化極其微妙，不像行草書那樣強烈，因此需要學書者在不斷實踐中細心體味，久之自有會心處。所有變化須以橫平豎直為律，知其常而后能通其變，故平正是變化的基礎。

筆形的變化包括兩個方面：一是形態上的變化，包括方圓、藏露、起止、曲直、俯仰、向背、肥瘦、長短等；二是角度上的變化，以橫畫為例不外乎三種變化，即平畫、上斜、下斜；豎畫亦不外乎直豎、左斜、右斜三種，只是角度不同而已。

體形的變化，主要通過點畫、偏旁部首在位置上的挪動和角度上的變化而產生。從理論上來說，似乎要產生變化并不難，但實際上要做到既有變化，又在變化中不悖情理，既要字字意別，又要在不同中統一調子，確非易事。正如明莫云卿《評書》中所說：“真書之難，古今所嘆，書法不由晉人，終成下品。鐘書點畫各異，右軍萬字不同，物情難齊，變化無方，此自神理所存，豈但盤旋筆札間區區求象貌之合者?！惫湃朔惨詴擅?，無不在楷書上下大工夫，特別是小楷，字形雖細，卻法度具備，故凡欲工書者，當于同中求異，異中求同，“違而不犯，和而不同”，則自能“窮變態于毫端，合情調于紙上”，達到從心所欲不逾矩的境界。

凡一字中相似的點畫并排在一起時，最要注意“變化”二字，如“此”字之四豎、“所”字之三豎、“非”字之六橫二豎、“像”字之六撇，不但筆形有變化，角度亦有變化，絕無雷同之感。

七、揖讓

揖讓，是通過點畫和偏旁部首相互之間遜讓，使其點畫位置的分布更加和諧合理。如“俯”字，有二撇重并，則左撇長而婉轉，右撇短而有力，以短避長，結字自然得體；又如“施”字，左停“方”字窄而長，上畫向左舒展，而右收斂，意在使右停有一定部位；“陽”字阝旁上耳小而豎畫微帶向勢，意欲讓右；“婦”字左停窄長而有顧右之勢，則右停有舒展之余地，這些生動的姿態都是通過揖讓產生的。

八、裹束

裹束，是研究一個字中點畫之間的顧盼呼應之法。小楷結字雖欲寬綽，有蕭散之姿，但亦需在筆勢的裹束下進行組合，相互之間能回抱照應、縱橫得勢，方能得法。凡能以勢相得的結構，則有自然之趣。