兩漢名碑注譯
——張遷碑（一）

□ 滕西奇

【概述】

《張遷碑》，碑額篆書“漢故谷城長蕩陰令張君表頌”，即《張遷碑》全稱。漢碑慣用篆書寫碑額、隸書寫碑文，此后，用篆書寫碑額被延續下來。故，作“前”意。谷城，縣治在今山東省平陰縣東阿鎮一帶。蕩陰，今河南省湯陰縣。“長”與“令”皆為一縣長官，漢制縣滿萬戶稱“令”，不滿萬戶稱“長”。表：顯揚，表彰。頌：文體之一，指以頌揚為目的的詩文。

張遷，字公方，陳留郡己吾縣（今河南省寧陵縣境內）人。他在谷城長任上，親政愛民，政績突出，深受吏民愛戴；后遷官蕩陰縣（今河南蕩陰）縣令。其故吏韋萌等在他離去之后，為感念他的恩德，于東漢靈帝中平三年（公元186年）二月鐫立此碑。明朝時于山東省東阿縣出土，置于東平州學明倫堂前（當時東阿縣屬東平州），1956年移于山東泰安岱廟，北京故宮博物院藏有明代拓本。碑高314厘米，寬106厘米；碑文隸書15行，每行42字；碑陰題名隸書3列，上列與中列各19行，下列3行。

《張遷碑》是漢碑隸書的精品，歷來受人們推崇。明王世貞說：“其書不能工，而典雅饒古趣，終非永嘉（東漢沖帝年號，公元145年）以后可及也。”清孫承澤《庚子消夏記》中說:“書法方正爾雅，漢石中不多見者。”方朔《枕經堂金石書畫題跋》中評道:“碑字雄厚樸茂。”當代著名書法家何應輝先生在《論秦漢刻石的書法藝術》中說:“《張遷碑》……摻用通俗隸書的體裁。有些字竟全不作波挑，以樸率生動的結字勢態，活躍整茂的篇章，作品在雄強的氣象中別有一番古拙天真的意趣。”

《張遷碑》由于刀法欠佳，錯字與別字較多，故引發一些學者對其真偽及水平提出質疑。清初顧炎武在《金石文字記》中說：“其文有云‘荒遠既殯’者，‘賓’之誤；‘中謇于朝’者，‘忠’之誤；而又有云‘爰既且于君’，則‘暨’之誤。古字多通，而‘賓’旁加‘歹’已為無理，又何至以一字離為二字也。歐陽、趙、洪三家皆無此碑。《山東通志》曰，近掘地得之，豈好事者得古本而摹刻之石，遂訛謬至此耶？”楊守敬在《平碑記》中反駁說：“顧亭林疑后人重刻，而此碑端整雅練，剝落之痕亦復天然，確是原石。顧氏善考索而不精鑒賞，故有此說。”對于《張遷碑》中出現的一些不足現象，清萬經則認為：“其字頗佳，惜摹手不工，全無筆法，陰（碑陰）尤不堪。”當代不少學者認為《張遷碑》這種粗獷樸茂的書風，出于當時底層書佐之手，卻有廟堂書風所不具的大巧若拙之逸趣。碑中的簡拙粗疏，恰與張遷故吏對其深切懷念的悲慟情愫協調一致。總之，眾說紛紜，一時難有定論。對同一事物發出不同的聲音，洵為正常現象。

我與《張遷碑》有30多年的接觸，剛開始也并不看好它，隨著不斷地習讀才漸次有了較為深入的認識和理解，到我編寫《張遷碑寫法與注譯》一書時，竟然對它情有獨鐘了。這件事使我對認識世事有了新感悟：即世人普遍說好的東西，固有其道理在，不可輕易否定或拒絕。

我認為，《張遷碑》之所以能著稱于世，在于它格調高古雄強，稚樸脫俗，風格獨標，個性突出。

表現在用筆方面，以方筆為主，落筆果斷，行筆勁爽，筆畫粗重渾厚，骨力洞達，筆勢直拓奔放，斬釘截鐵，為方筆雄強之典范。同時，《張遷碑》用筆兼具輕靈稚拙，非主筆的短小筆畫看似不經意，反流露出率真簡樸之趣，表現出虛實相生、用筆豐富多變的特點。因而，《張遷碑》的用筆將方筆雄強與輕靈稚拙有機地結合起來，水乳交融，拙厚而不僵笨。從這個意義上講，《張遷碑》的筆法要比《孔宙碑》《鮮于璜碑》等同類碑刻勝出若干籌。

表現在結體方面，《張遷碑》方整嚴密，寬博大氣，屬于內松外緊型。在其寬博嚴正的主調之下，字體大小長短錯落有致，體態多變，拙中寓巧。那些非主筆的細小筆畫，有時走向并不囿于成規，甚至有些失范錯位，恰恰就是這些有違常規的寫法，閃爍著搭配靈活、組合巧妙的亮點，使其結體呈現出生動自然、古拙稚樸之趣，凝重中見靈動。

表現在章法方面，《張遷碑》正文排列充實豐茂，極似后來顏真卿的楷書布局。作者將那些大大小小形體各異的文字，寬綽的、細長的、方正的、扁平的，如神工巧匠壘鵝卵石般組合得巧不可階，從而與那些“狀如算子”的排布分道揚鑣。在縱有行橫成列的規限內，豎行正偏自如，中軸線如同行書般左右搖擺，橫看似海浪一排排向前推進。通篇氣勢宏大活脫，展露出書寫者把握和駕馭整體構成的高超能力。

《張遷碑》總體基調雄渾高古，方整樸茂，在這個基調下是古樸渾厚、雄強宏大與率真質樸、輕靈稚拙的巧妙組合，拙中含巧，簡拙脫俗，意境高遠。因此，出土以來便受眾人推崇不足為怪。從《張遷碑》流露出的藝術特色來推想，書寫者一定深受民間書風影響，抑或其本身就是位名不見經傳的民間書法高手。

學習《張遷碑》要牢牢抓住其高古靈動的主調，對其粗率之處力避亦步亦趨。此外，《張遷碑》不易早學，在臨寫比較規范的諸如《曹全碑》《史晨碑》《張景碑》《禮器碑》之后，再臨寫此碑，效果甚佳。

《張遷碑》（拓片）東漢