蓬萊閣下鬧秧歌

莊志亮

聽，喧鬧的鑼鼓聲鏗鏘響起，沒有擴音喇叭也會感覺到聲威震天，那一定是蓬萊閣下的好戲開演了。于是，水城村的老老少少從大街小巷奔出來，涌上天橋附近的街口，正月里我們要來看一場大秧歌。

嗩吶一響，人群自然地圍成一個圈兒，給秧歌演員們形成了一道天然屏障，為他們擋風，為他們御寒，更是為他們喝彩。演員們隨著節拍扭起來，腳步自由地變換，雙臂盡情地舞動。曲子悠揚，每個人的臉上都閃著快樂的光彩，似乎歡騰起了春天的豪邁。看，只一會兒，那哥兒已經滿頭大汗，再一會兒，已經脫下了一件棉衣，描畫得紅彤彤的臉上，因為沁著汗珠而油光锃亮。即便如此，演員們在演出間歇，看到熟人也要即興再扭上幾扭，遇上舞臺知音就來上一段對扭。這時候，伴奏的鼓點兒又心照不宣地響起來。他們一直扭到彼此氣喘吁吁、汗水涔涔，似乎在較量著誰扭得熱烈，誰的心情愉悅，這一年的收入就最滿意，日子就最紅火。

在蓬萊閣—八仙過海的地方，哪一位神仙能缺席呢？看吧，鐵拐李、漢鐘離、張果老、呂洞賓、何仙姑、藍采和、韓湘子、曹國舅紛紛出場，你別說，仙人們的才藝各個不同，五顏六色的彩衣在人群上方閃動，腳踩高蹺，各執法寶。那位身殘志堅的鐵拐李竟然還能在高蹺上跳兩下，有人拍手叫好，他就跳得更起勁兒了。

看秧歌的男女老少打扮得光鮮靚麗，小姑娘小媳婦的裝束更是濃濃艷艷，似乎要跟演員們比個扮相。人越聚越多，看不見的小孩子要么坐在爸爸的肩頭，要么就鉆進人縫里擠到前排觀賞。小姑娘和半大小子被場上的滑稽表演逗得喜笑顏開，她們手里或拿著五彩的氫氣球，或拿著吃了兩口的冰糖葫蘆，或是一支雪白的棉花糖。

最熱鬧的自然是騎著小毛驢的秧歌隊了，這一組合人最少卻吸引了眾多粉絲。鑼鼓一響，趕毛驢的大漢，就踩著鼓點兒，揚起鞭子揮舞。騎驢的是個小媳婦打扮的人，可是，你再仔細看看這“媳婦”的臉就會撲哧一下笑出了聲。原來，這“媳婦”是一個反串：他的皮膚黑黝黝、干巴巴的，擦的粉當然吸收不了，裹在外面的一層好像能掉下粉渣渣。只見他的眼皮耷拉著，一臉的嚴肅，法令紋特別清晰，歪著頭，斜乜著眼睛，專往人群里瞅，有時盯著某一位觀眾，看得人心里發毛，等人家被看笑了，他高傲地把套在腰間的“假驢”屁股一扭，后腿一跳，驢尾巴一甩，把人群嚇得急忙后退躲閃，騎驢媳婦將手絹一擺，扭著頭往前跑了。這一騎驢表演逗得大人、孩子哈哈大笑。可是，人們并不甘心，而是緊跟著毛驢又湊上前去，再接受下一輪兒的驚嚇，好像這一天就是去找嚇似的。這個時候，趕驢大漢就會拿出另一只手上的鏟子往地上比畫，連最小的孩子也會明白，他是當起了“鏟屎官”。

為了更細微地觀察這位伯伯的表演，八九歲的我愿意一上午跟著秧歌隊一直跑到表演結束。

假驢是硬紙板糊成的，驢皮是黑紙貼上去的，驢臉、驢身、驢尾描畫得栩栩如生，驢背上騎驢媳婦的衣襟下擺巧妙地隨著弧形垂下來，兩條細腿搭在兩側，穿著繡花鞋的三寸金蓮垂在兩邊。可惜的是驢的四條腿簡化成了兩條腿，驢蹄子就是人的兩只腳，這位伯伯的腳上穿著一雙黑布鞋。后來聽媽媽說，這位騎驢的伯伯是村里趕大馬車的史樂。

一個一個的春節過去了，我也一年一年地長大，史樂伯伯的騎驢表演名揚蓬萊小城。可是，等我再注意到騎驢秧歌時，史樂伯伯已經不在了，換成了一名年輕小伙子。

如果說前者的騎驢表演是高冷型的，那后者算是溫文爾雅型的。若不知真相，觀眾們一定會把他當成一個姑娘。你看他濃妝艷抹，紅紅兩腮，雙鬢花黃，哪怕是耳朵上的墜子也是精巧細致，最要命的是他的腳上還穿了一雙繡花鞋。盡管應該是“驢腳”，但也著實讓人記住了他的精細。他的秧歌步更加輕盈，手帕一直挽在腮邊翻飛著，時尚與嬌羞并存，讓人不禁想到“手如柔荑，膚如凝脂，領如蝤蠐，齒如瓠犀，螓首蛾眉，巧笑倩兮，美目盼兮”。這次，我又是跟著看了半天，自然也是回味無窮，那正是“紅窗碧玉新名舊，猶綰雙螺。一寸秋波。千斛明珠覺未多”。

后來，我們村的秧歌隊還是年年出場，我卻漸漸失去了兒時的那番熱情，反而對記憶里的騎驢反串表演揮之不去，這也是蓬萊閣下的年味兒記憶里最清晰的畫面。