立體構成形式法則及基礎構成的分析研究

于洪濤 馬耀東 江夢慧 李雅楠

摘要：立體構成是一門研究在三維空間中如何將構成要素按照一定規律進行排列組合，從而構成或分解物體的學科。整個立體構成的變化形態是一個由分割到組合或由組合到分割的過程，任何一種形態都能還原到點、線、面三種基本形態。立體構成融合科學技術與藝術，且與建筑設計、包裝設計、展示設計等學科密不可分。

關鍵詞：立體構成;形式法則;基礎構成

中圖分類號：J506 文獻標識碼：A 文章編號：1004-9436（2021）10-0-02

1 立體構成的歷史沿革

1.1 在包豪斯誕生出萌芽（1919—1933年）

從藝術設計的角度分析，現代設計教育的起源是德國包豪斯學院。20世紀20年代早期，在包豪斯學院校長格羅皮烏斯等德國設計先驅的領導下，構成教學在設計基礎教育中的主體地位逐漸被確定。

1.2 中國的構成教學引入階段（1979—1993年）

受種種歷史因素和人為因素的影響，中國現代設計教育的發展較西方晚，它缺位于中國設計歷史上的1919—1979年[1]。直到20世紀80年代，教育家呂立勛先生才首次在中央工藝美術學院講授《立體設計基礎》課程，這對當時大陸老舊的工藝設計理念和設計內容造成了巨大沖擊。

此后，在中央工藝美術學院的積極推動下，中國工業設計協會曾多次舉辦各類設計類學術會議。20世紀80年代末至20世紀90年代初，立體構成教學基本在大中專及本科院校中得到普及，它在設計類專業中的專業基礎課地位也由此確立。

2 立體構成要素

2.1 點

立體構成的點是一種相對較小且較為集中的立體形式。排列不同的點會產生不同的力感和空間感[2]。

第一，點的空間位置?？臻g中的點具有很強的向心性，能形成視覺焦點。

第二，點與點的關系。點與點的順序排列會產生連續運動的節奏、間斷運動節奏和線型快速擴散等的效果。點與點之間的距離可以產生點線聚合和點點分離兩種效果。

第三，點的空間變化。由小到大排列的點能產生由弱到強的運動感，反之亦然。

2.2 線

線是空間立體構成的基礎，不同的線的組合形式可以形成千變萬化的空間形式，比如最普遍的面、體等。

第一，直線。平直的線一般具有男性特征，它能給人冷漠、公正、緊張、嚴肅而尖銳的感覺。一是水平線。水平線可以讓人聯想到地平線，水平線組織可以產生橫向延伸的感覺。因此，水平線可以表達平靜、安定、寬廣和無限的情感。二是垂向的線。與地平線相交且垂直的直線形體形成了與地球引力的反方向的力量，展現了一種下降與上升的力量感。因此，垂向的線能給人一種嚴肅、明確、高聳的感覺[3]。三是傾斜的線。斜線的動勢造成了不穩定的、動蕩的傾斜感，向外傾斜可引導視線向深遠的方向延伸;向內傾斜可引導視線向線的交匯點集中。

第二，曲線。曲線形體具有女性的特征，它能給人優美、柔和、委婉的感覺。一是幾何圖形曲線。它主要包含圓、橢圓、拋物線等，它們能給人飽滿、彈性、嚴格、理性、明快、現代化等各種感覺，但又包含有幾分機械上的冷漠。二是自由形成曲線。它們大部分是天然形成的，如云朵、樹木、瀑布等，是一種自然的、優美的、跳躍性的線形。

2.3 面

立體構成中的面是相對于三維立體而言的，只具有二維特征（長和寬兩個方向）的形體[4]。

第一，規則面的基本形式。一是圓形。圓形具有飽滿和統一的立體視覺效果，它能充分表現和突出物體的運動、和諧、柔美的立體感覺。二是方形。其中矩形由直角構成，有單純、莊嚴的規則特征;平行四邊形有運動的趨向;而正方形有穩定的擴張感。三是三角形。三角形的整體構成以柱狀三角和菱形三角的不同構成形式為主要特征，它能給人簡單、明晰和向整個空間挑戰的一種感覺。正立的三角形穩定;倒立的三角形非常不穩定，呈一種動態的自由擴張以及幻想的穩定的狀態。

第二，不規則的面的基本形式。一是任意形。任意形體瀟灑、隨意，能夠體現豁達、不拘泥的情感。二是偶然形。事物不確定的偶然性往往能給自然事物帶來新的形體，給人以新的感受。

2.4 體

塊體的基本結構特點之一是塊體占據三維面的空間，塊體內部可被其他面或點包圍，也就是可由其他面或點包圍連接形成。

第一，空間幾何三維平面體。幾何三維平面體由四個以上三維平面體組成，它們的內部邊界邊緣直線與其邊界直線緊緊連接，形成了一個封閉的三維空間幾何實體。如方形三角錐（即古埃及人的金字塔）[5]、正方形立方體、長方體等。

第二，圓形幾何中的曲面體。幾何中的曲面體是由多個幾何正多面體所組成的一種圓形回旋。如大小圓球、環狀、圓柱狀等。

第三，自由體。自由體范圍很廣，如有機體，它們大多數是自然而樸實的形態。如人的形態、圓滑石頭的形態等。

3 構成元素

3.1 形態

形態屬性中的“形”反映了一個物體的外部形態屬性，而“態”則是反映了一個物體的內部形態屬性[6]。因此，抽象形態就是對對象的物體形態進行全面的形象描述，是介于視覺與身體感情之間的直接載體。“形”表現為輪廓、色彩、肌理、材料、結構以及加工工藝?！皯B”則表現在情感、意念、美感、文化、時間和環境的變化中。

3.2 空間

空間常常容易被人們忽視，它是立體和平面最大的差別，也是立體構成中的一個十分重要的因素。我們欣賞二維繪畫或其他平面的圖形設計時，只能從正面和反面仔細觀賞。而當我們欣賞一個三維的矩形物體時，可以從上、下、左、右、前、后六個不同角度仔細欣賞它。當物體與眼睛的角度發生變化時物體會呈現不同的外形。因此，在設計立體造型的作品時必須考慮不同的角度，從距離層面觀察造型，考慮空間美感。

3.3 色彩

自然世界中有豐富的顏色，絢麗的植物、動物、自然風景等都是天然色彩的寶庫。色彩到處都是，色彩是人們的認知形式、感知形態的重要視覺因素，也是立體結構中非常重要的因素。

3.4 肌理

肌理是物質或材料的身體表面組織紋理，其組織對象是人們的視覺感知[6]。一般來說，肌理必須通過人類視覺和人的觸覺才能被感知。人們常通過對物質或材料的物理表面的肌理結構的觀察判斷這些物質的物理和化學性質，如光滑、粗糙、堅硬、輕重、干濕程度等。

在立體結構中選擇不同的材料，不僅是出于對材料性能和加工過程的考慮，更多的是考慮肌理給人帶來的感受。

4 形式美的法則

美的形式規律是一切造型活動都不可或缺的重要規律。凡是具有形象性的設計，無論是平面還是立體，都要展現出它的美感。

美的表現形式從整體上可歸為兩類。一種是有序的、大多數的美，是美的主要表現形式之一。另一種是打破常態的美，是單獨的、少量的，也是美的一種突出表現形式。

4.1 形象的重復

重復的形象可以擴大人的觀測視野，能夠吸引人們的關注，容易成為視覺的中心，還能成為展示對象的焦點。從美學的角度來看，重復造型一般可以表現出一種有規律的美。它們因形象相同而產生呼應作用，能營造一種和睦的氣氛，從而使人感覺到一種和諧的感覺。

4.2 整體的韻律

在各種設計方法的整體關系中都可以展現韻律之美，韻律形式本身就具有一種協調之序，使人感覺到柔和、優雅。組成的各部分間也要有相同或類似之處，并有秩序地排列著，可以由小到大，也可以由高到低。

4.3 對比與協調

一件藝術作品中要具有尺寸對比、長短對比、寬度對比、明暗深度對比、整體色彩深度對比，等等。它們在形象上要做到有聚有散、有客無主和主次有別。主要或大部分的為一個密集的整體視覺信息中心，次要或小部分的則為空間呼應與相互聯系的點。還要對每個運動方向信息進行綜合調和與優化對比。

在對比中找出統一因素，使作品的各個組成部分之間具有一定聯系，起到配合的作用，從而使作品整體協調。

4.4 構圖的平衡

平衡是指作品整體的布局的穩定、穩重。在人的視覺體驗中平衡的最完美形式就是對稱形式。它表現了穩重大方、形象莊重和和諧[7]。但對稱的形式也有不足，即太過完善、不夠活潑，所以在采用平衡形式時進行構圖時，要對其形象進行處理，使人覺得富有變化。

4.5 形象的特異

特異就是在規則性很強的群體中的個別異質性的形象會凸顯。這種形象一般會在局部范圍內破壞整體規律，讓這個局部顯得很特殊，從而引起觀者的注意。這種易于結構化的形式，在產品設計的外觀整體上不僅能讓人覺得產品富有藝術變化，還非常易于突出重點，表現了突出活潑的視覺跳躍感，有很強的視覺沖擊力。

5 基礎形體構成

材料是立體結構的物質依據，立體結構是通過材料的物質結構實現的。物質或材料的力學特性直接影響著立體力學結構的本質形成。它們不但直接決定著立體建筑結構的基本形態、色彩、肌理等各種組成結構要素，還直接地影響了立體建筑結構的設計加工制造工藝，從而直接限制了立體建筑結構的基本設計工藝思想。

5.1 材質

木材：木材是一種比較易加工的自然材料，與人們的日常生活關系密切。

石材：石材是天然材料，它能給人堅硬、沉重和冰冷的感覺。其質地一遍偏硬，加工強度強，其加工方法、鍛造工藝的不同會給人不同的心理效應。

橡膠材料：橡膠塑料地板是現代的建筑工業常用材料，其主要結構成分為合成樹脂。目前我們在立體框架結構的建筑設計中采用的主要材料是ABS板和ACPVC管兩種。

玻璃：玻璃一般較硬度大、易碎、透明且不具有自然光澤，其可塑性和韌性較差。我們一般對其采用弧形切割、黏合焊接等方法對其進行利用。

金屬材料：金屬材料通體光澤良好、不透明、可熱熔，它們具有一定的應用延伸性和很強的技術現代性。其加工方法包括鍛造、焊接、軋制等。

5.2 線材構成

根據點、線、面、體等基本形狀，可以將材料分為線材、板材（或面材）和塊材三種。在立體結構中，線是一個具有地點、長度、深度三個空間的實體;曲線變化很大，能給人柔軟、幽雅、溫柔的感覺;直線能給人直率、簡潔的感覺。

5.3 面材（板材）構成

面材的整體構成一般是由不同長度和寬度的兩種素料混合組成的立體印花造型。面材突出的各種形狀結構特征是一種平薄、延展的感覺。由面材組成的立體曲線造型比傳統線材造型具有更強的使用靈活性，功能更強大。在二度三維空間的基礎上增加一個深度三維空間就可以直接形成立體的三維空間結構造型。

5.4 塊材構成

塊材是立體建筑造型最基本的藝術表現形式。它不僅是具有空間長度、寬度、高度的立體塊體或實體，它還能充分表現整個空間的立體感和造型。塊材是立體的且表面連續，具有很強的重量感。塊材的實塑形體使用了較廣的素料，尤其是實用成品，它在完工階段都要使用各種材料塑造。

6 結語

立體構成是研究在三維空間中排列組合構成要素的學科，立體主義的設計風格與傳統風格截然不同，它追求破碎、解析與重組，創建了新的藝術表現形式。本文通過對立體構成的歷史沿革、立體構成要素、立體構成元素、形式美的法則、基礎形體構成的分析與研究，總結了立體構成的形式法則及基礎構成原則。同時，還對點線面、材質、肌理等在空間形態設計方面進行了系統的分析與研究，為立體構成更好地應用于各類設計手段之中做了鋪墊。如今，立體構成主義能夠應用的場景廣泛，室內設計、景觀雕塑設計、服裝設計等都可使用，它能為人們提供更加優質的視覺體驗。

參考文獻：

[1] 高亦談.構成元素在商業展示空間中的設計應用研究[D].西安：西安建筑科技大學，2018.

[2] 劉栩彤.環境設計中的室內空間設計與創意圖形應用研究[D].吉林：東北電力大學，2018.

[3] 胡明.構成在室內設計中的應用研究[D].青島：青島大學，2017.

[4] 張晉.寒地城市色彩規劃與城市意象應用研究[D].哈爾濱：哈爾濱師范大學，2015.

[5] 賴佳琪.立體構成在竹制家具產品設計中的運用研究[D].南昌：南昌大學，2015.

[6] 陳超.幾何造型元素在景觀空間設計中的應用研究[D].大連：大連工業大學，2015.

[7] 柯珂.北京舊城城市色彩規劃研究[D].北京：清華大學，2015.

作者簡介：于洪濤（1969—），男，山東濟南人，博士，教授，研究方向：綠色能源、景觀藝術設計與理論。

馬耀東（1997—），男，山東淄博人，碩士在讀，研究方向：建筑環境藝術設計。