論小說《無人生還》的敘事技巧與主題多義性

蔣婉

偵探推理小說發源于歐美等國，英國偵探小說家阿加莎·克里斯蒂的《無人生還》可謂眾多偵探推理小說中的佼佼者，其以虛構的真實塑造了大批極具現實意義的類型人物，并借巧妙的敘事技巧設置故事懸念、延宕謀殺事件、渲染故事場景，極大地拓展了讀者與文本的交互空間。不僅如此，小說《無人生還》有別于傳統偵探小說過分注重犯罪事件的解謎過程與正義的彰顯，其不僅情節構思、敘述技巧上另辟蹊徑，而且善于運用特殊藝術手法揭示小說豐富的內涵與多元的主題，這無疑超越了傳統解謎與彰顯正義的偵探文學主題，賦予了小說既通俗又具有文藝性的獨特風格。

一、小說《無人生還》的敘事技巧

偵探推理小說之所以備受讀者追捧，一個主要的原因是此類小說具有“游戲性”，讀者既在閱讀又在猜謎，這一過程中又歷經驚悚、血腥與懸疑，最終謎底的揭示會引發讀者內心極強的滿足感。對于小說《無人生還》，作者除了延續了傳統推理小說“懸念游戲”的敘事結構，還在敘事中融入了獨特的舒適推理，加上敘事時序的不斷變幻，使讀者深陷于引人入勝的故事情節中無法自拔。

偵探推理小說經典結構就是罪案—偵查—推理—破案，而《無人生還》亦是如此，并在這一經典結構中設定層層“懸念游戲”。以《ABC謀殺案》為例，小說伊始是一封極具懸念的信，讀者會跟隨偵探波洛開始思考“來信者是誰？”“來信目的是什么？”“這封信真實嗎？”當第一封信塵埃落定成為真實的后，讀者又被作者引入了另一個懸念中。從該角度來看，小說敘事結構似乎頗為簡單：若干案件、老套的推理……縱然如此，作者還是設置了很多不容忽視的細節，無論A、B、C罪案地點，還是由A、B、C開頭的死亡名單，抑或每個罪案現場均會出現的《ABC鐵路指南》，如此種種均為作者設置了“懸念游戲”，負責牽引著讀者的思想，使讀者跟著懸念不斷深入。待“第四封信”到來后，讀者又會產生懷疑“兇手還會得手嗎？”“字母兇殺案會持續到何時？”“誰是真正的兇手，是卡斯特還是克拉克？”。在懸念的層層設置中，作者似乎有意將該小說的結局延遲，令讀者翹首以盼，以凸顯懸念的敘事魅力。

除了經典懸念結構的設置，阿加莎還創造性地運用了舒適推理手法，在《無人生還》中并無傳統偵探推理小說中過激的暴力與性元素，甚至不存在過于動作化的描寫，而是更多以看似簡單而封閉的環境來展示人性、反映社會問題，而當兇手落網、案件明了，一切又歸于平靜，好似整個兇殺猶如一場游戲，偵查過程就是一個悠閑的問話。在《東方快車謀殺案》中，“雷切特仰面躺著，睡衣上血跡斑斑，紐扣開著，衣服被掀翻”，大偵探波洛“臉上一副怪表情，‘真是不好看他說，‘一定是誰站在那里一刀又一刀地捅他?！庇袆e于傳統偵探推理小說，阿加莎用“真是不好看”來形容這樣一個血腥場景，并借主人公之口傳達對兇殺案的不適感，溫和的描述流露出作者特有的女性溫情。

張清芳在評價德語偵探小說《謀殺村》時提到：該部小說采用“多方位、多層次的敘事角度”，“揭露了觸目驚心的真實人性，賦予偵探推理小說深刻的社會現實意義”。然而，對于早在小說《謀殺村》之前發表的《無人生還》，阿加莎早已利用獨特的敘事角度和深刻的洞察力進行了創造性嘗試。小說從全知視角、第三人稱的有限視角出發，立足雙視角與不停切換的有限視角進行敘事，精準刻畫了復雜的人性。《無人生還》第一章共包括八節，分別描寫了八個關鍵人物的內心剖白，并對他們分別受邀至印第安島這一事件進行分析，而讀者通過了解不同人物的背景與個性來進入其內心世界，共享其差異化體悟。隨著情節發展，敘事視角進一步轉換，其向讀者呈現出形形色色的人格及其意識形態，無論維拉的浪漫主義與恐懼、隆巴德的玩世不恭，還是布倫特的高傲頑固、羅杰斯對秩序的偏執維護，抑或沃格雷夫的老成世故、阿姆斯特朗的猶豫不決，種種敘事角度的持續切換使人物不再是平面的、毫無波瀾的個體，而是立體的、代表差異生活態度的生動個體，讀者或跟隨布倫特思索道德的內涵，或感嘆維拉在愛情自私與無私之間的搖擺，或隨著沃格雷夫洞察世間百態，或欣賞羅杰斯英國舊時代的余味……敘述者的描寫便于讀者緊緊跟隨小說故事情節的發展，而旁觀者外視角的敘述又增加了情節收放的可能性，無須描寫所有細節，便可埋下伏筆。

二、小說《無人生還》的主題多義性

長期以來，阿加莎偵探推理小說因人物關系的多面復雜、情節的偶然巧合、背景的神秘虛幻而被文學批評家認為是不具備嚴肅小說社會功能性的娛樂讀物，然而，細讀《無人生還》不難發現小說主題的多義性，作者既擅長刻畫人性貪婪、自私與罪惡的真實、客觀面貌，借此完成“文學即人學”的基本使命，又不斷響應社會倫理的現實訴求，始終踐行著“文學凈化靈魂”的社會功能。從這一角度來看，其作品無疑兼具通俗與嚴肅文學的雙重特質，具有豐富的社會內涵。

（一）“圓形人物”的復雜性

偵探推理小說主題單一性往往是由于將人物刻畫得過于簡單，此種簡單的人物形象常被歸類為福斯特所提出的“扁平人物”體系，缺乏“圓形人物”應有的多面性、復雜性。然而，阿加莎打破了這一傳統，其小說《無人生還》中所勾勒的人物打破了單一“扁平人物”的局限，向廣大讀者呈現了一幅百科全書式的生動群像，凸顯了人性的多樣化與復雜化。與傳統偵探推理小說中主人公是代表正義的偵探、兇手是邪惡的兇徒不同，《無人生還》中并無時刻彰顯正義的偵探，唯一一個接近“正義”形象的人物是法官沃格雷夫，然而，他卻恰恰是一個隱藏的連環殺手。在他的“自白”中，他一面揭露謎底，一面剖析自我，他承認自己精神分裂，并指出殺害他人的起因既有維持正義的動機，又有內心深處的暴力使然。作者從不吝嗇于對各色人物形象的描繪，其中著墨最多的四個人物雖承擔著解謎的任務，但卻并未真正解開謎團，反而均被殺害。當然，這四個人物并非充當著明辨是非的正義角色，相反，每個人物從某種角度來看都是窮兇極惡的兇手：阿莫斯特朗細心審慎，卻軟弱輕信;隆巴德英勇無畏卻自私涼薄;維拉機敏聰慧卻敏感暴虐;布洛爾見多識廣卻愚蠢莽撞。這四個人物在偵查案件時既合作又斗爭、既依賴又猜疑，是作者塑造的極為成功的“圓形人物”的代表。其他人物如受害者，其善惡界限也極為模糊。例如，馬斯頓是一場交通事故的肇事者，卻時刻表現出天真而熱情的特質;羅杰斯夫婦貪財冷血，卻又能夠在極度危險的情況下盡忠職守地扮演好管家這一角色;布倫特冷酷無情，卻對宗教保持著極度的虔誠……如此復雜多面的人性刻畫，彰顯了這部小說有別于傳統偵探推理小說的主題多義性。

（二）故事類型的復合性

艾倫·坡創作了《失竊的信》《密碼破譯》《殺人解謎》《安樂椅探案》《殺手自述》五種截然不同的類型偵探推理小說，被認為全面概括了偵探小說的所有類別。然而，阿加莎的《無人生還》在故事類型上仍然有所突破，其將兩種甚至多種類型元素糅合為一體，打破了傳統偵探小說的局限，凸顯了主題的多義性。一方面，從犯罪小說題材來看，《無人生還》集合了多種不同類別的案件，且均為連環殺人案類型，此類小說多蘊含著恐怖驚悚意味，極度渲染血腥暴力與被害者的無助，結局多以罪惡終結為主，留下重歸秩序的光明未來;另一方面，從謀殺方式而言，小說多為密室殺人，印第安島十個人均死于非命，卻毫無外來兇手與密室殺人逃脫的痕跡，此類案件往往突出解謎主題，突出作案手法的高明。此外，《無人生還》中還可見到另外兩種偵探小說類型，如“十個小瓷人”的預示性、童謠的隱喻與象征意義等。在小說中，童謠不僅是作案者實施犯罪的媒介，還是偵探破解謎題、擒獲兇犯的主要線索，受邀來到印第安島的十個人相繼被人按照恐怖童謠的指示內容所害，“十個小瓷人”則向讀者暗示性地勾勒了連環謀殺的全過程，童謠的時隱時現猶如草蛇灰線一般牽引著情節的推進，隱含著作者對法律制度的反思及對犯罪心理深層次的揭示，加強了小說對人性復雜與矛盾的揭示。

三、結語

綜上所示，阿加莎·克里斯蒂的小說《無人生還》所引發的研究熱潮至今仍未消退，這不僅僅是因為小說情節引人入勝、懸念曲折跌宕、推理毫無破綻，還因為作者掌握了高超的敘事技巧與豐富的主題內涵對人性進行了精準的刻畫。在那個古典偵探推理小說的“黃金時代”，阿加莎·克里斯蒂以精致的敘事結構、多元的敘事語言及人物與敘事視角的關系設置從眾多推理小說作家中脫穎而出，其作品《無人生還》無疑是一部形式與內容高度和諧、主題與內涵發人深省的杰作。然而，國內關于阿加莎·克里斯蒂作品的研究多局限于作品翻譯，缺乏對作者創作藝術的評析和研究，因此，關于小說《無人生還》的研究還有待進一步深入。