杜詩(shī)戲題詩(shī)考察

劉芩利

通常認(rèn)知中，杜甫是一副愁郁苦悶的面孔，翻看杜詩(shī)，觀33首以戲?yàn)轭}的詩(shī)歌，可看到他輕松的一面。戲題詩(shī)雖是“戲”，卻也不盡玩笑。戲的情感傾向是多樣的，玩笑與嚴(yán)肅的程度也不同。

一、作為戲謔和自嘲的“戲”

戲多伴隨著笑，伯格森《笑與滑稽》提到：“笑通常不帶感情，滑稽似乎只有對(duì)那種完全平靜安寧的心靈才能產(chǎn)生蕩漾的效果。不帶任何感情是笑的必要環(huán)境，因?yàn)樾Φ拇髷衬^(guò)于情感?！边@里的感情指憐憫之情，并非戲謔對(duì)象不值得同情，而是發(fā)笑時(shí)憐憫有所收斂，是理性而非情感占了上風(fēng)。當(dāng)作者將戲的對(duì)象更多地當(dāng)作客觀事物技巧性呈現(xiàn)時(shí)，滑稽程度上升，諧謔感增強(qiáng)。若與戲的對(duì)象距離過(guò)近，對(duì)書(shū)寫(xiě)對(duì)象的經(jīng)歷和命運(yùn)飽含同情，戲謔感自然降低。

《戲贈(zèng)友二首》分別寫(xiě)一月間兩位朋友的墜馬窘事，朋友受傷當(dāng)然值得同情，而杜甫將兩件意外并置分析其原因，已非進(jìn)行同情之理解，而是以笑的方式論事和勸慰。同類還有《路逢襄陽(yáng)楊少府入城，戲呈楊四員外綰》《戲?yàn)轫f偃雙松圖歌》與《戲題王宰畫(huà)山水圖歌》。

《戲作花卿歌》則不同，對(duì)其他對(duì)象杜甫是玩笑，而對(duì)花卿是譏諷。詩(shī)先寫(xiě)花卿的勇武彪悍和平賊功績(jī)，發(fā)出“人道我卿絕世無(wú)”的贊頌。末句“既稱絕世無(wú)，天子何不喚取守東都”為其抱不平，明寫(xiě)猛將應(yīng)守東都，實(shí)寫(xiě)花卿殘忍蠻橫，禍亂蜀中百姓，不當(dāng)放任地方行事，“絕世無(wú)”是譏諷。

杜甫戲題詩(shī)中還有一些自況意味濃厚的詩(shī)歌，這些詩(shī)某些字句讓人失笑，但整體氛圍偏向悲苦。如天寶十四載的《官定后戲贈(zèng)》：“不作河西尉，凄涼為折腰。老夫怕趨走，率府且逍遙。耽酒須微祿，狂歌托圣朝。故山歸興盡，回首向風(fēng)飆。”詩(shī)人得意微職可“逍遙”“耽酒”，戲意十足，而“山歸興盡”一語(yǔ)則又將詩(shī)人從坦蕩自嘲拉回悵然若失的狀態(tài)。天寶十載杜甫奏《三大禮賦》“參列選序”，但未得官;十二載《奉留贈(zèng)集賢院崔于二學(xué)士》寫(xiě)道：“儒術(shù)誠(chéng)難起，家聲庶已存。故山多藥物，勝概憶桃源?！边@次求官失敗后，詩(shī)人升起了對(duì)故山桃源的思念。十四載獲得官職后，杜甫沒(méi)有太多實(shí)現(xiàn)愿望的欣喜，同樣作于此年的《去矣行》也表明了他對(duì)宦海生活的失望：“野人曠蕩無(wú)靦顏，豈可久居王侯間?！痹撛?shī)雖然字句間也有輕松玩笑的意味，但整體還是嘲的悲況更濃，詩(shī)歌本身有著強(qiáng)烈的情感傾向—凄涼，詩(shī)人自述凄涼時(shí)讀者自然聯(lián)想起其坎坷遭遇并報(bào)以同情，在閱讀時(shí)恐也很難覺(jué)得這位怕趨走的詩(shī)人好笑。

此類詩(shī)還有《戲簡(jiǎn)鄭廣文兼呈蘇司業(yè)》《戲贈(zèng)閿鄉(xiāng)秦少公短歌》《戲題寄上漢中王三首》等?！稇蚝?jiǎn)鄭廣文兼呈蘇司業(yè)》刻畫(huà)了鄭廣文的窘迫生活，寫(xiě)于天寶十四載，結(jié)合杜甫自身經(jīng)歷與《醉時(shí)歌》中廣文先生與杜陵野客坎坷不遇、忘形痛飲的襟懷相契可知，其實(shí)這是自嘲?！稇蛸?zèng)閿鄉(xiāng)秦少公短歌》感嘆曾在行宮同舍為官的秦少公“多才依舊能潦倒”，也表達(dá)了對(duì)自己貶謫境遇的傷感之情。

二、制造戲謔的方法

考察杜甫戲題詩(shī)，可以看到寫(xiě)法上獨(dú)特的形式特征，常用手法是將存在反差的事物并置，“將某一概念的自然表達(dá)改變?yōu)榱硪环N調(diào)子的表達(dá)”，具體呈現(xiàn)為：

（一）用表達(dá)嚴(yán)肅概念的習(xí)慣用語(yǔ)來(lái)表達(dá)瑣碎事物，以拔高后者。以《路逢襄陽(yáng)楊少府入城，戲呈楊四員外綰》為例，杜甫赴華州任，路遇少府，托他給楊綰傳信，然后一本正經(jīng)地?cái)?xiě)瑣碎之事—現(xiàn)下天氣寒冷，山中少茯苓，待天氣稍暖，我當(dāng)“劚青冥”（松樹(shù)下挖掘），“翻動(dòng)神仙窟”（翻找樹(shù)根處），“封題鳥(niǎo)獸形”（莊重包裹），詩(shī)人用“青冥”“神仙窟”“鳥(niǎo)獸形”這類意象樸重龐大的詞語(yǔ)將挖掘茯苓的過(guò)程描繪得分外隆重，外在語(yǔ)詞表達(dá)與實(shí)質(zhì)內(nèi)容形成有趣的反差。末直接打趣，華州藤杖不錯(cuò)，屆時(shí)將一并寄送，供你酒醒后行走使用，立刻生動(dòng)地勾勒出楊綰酒醒后拄著藤杖行走、身體偏倒不穩(wěn)的情景，讀之忍俊不禁。

（二）莊諧并置，從文化習(xí)慣中的嚴(yán)肅風(fēng)雅降調(diào)為生活化書(shū)寫(xiě)，或在輕松隨意的氛圍中突兀嚴(yán)肅?！镀咴氯胀の缫押筝^熱退晚加小涼穩(wěn)睡有詩(shī)因論壯年樂(lè)事，戲呈元二十一曹長(zhǎng)》先說(shuō)陰陽(yáng)相遞，想到壯年的裘馬清狂，對(duì)比如今白頭蕭條，感慨頗深。接著想到元曹長(zhǎng)一心煉丹該不記得將朽的老友了。“高人”與“老丑”本為修真者與普通人的對(duì)比，而作者筆調(diào)一轉(zhuǎn)，打趣元曹長(zhǎng)少睡苦修神仙術(shù)，如今還是池中物，老丑鄙陋如我卻能酣眠，并且醒來(lái)立即將所感暢泄筆端呈送給您。以比起修真者，賤夫有著可以酣睡這一優(yōu)勢(shì)的調(diào)侃之言打消了此前的種種愁緒。

《纜船苦風(fēng)戲題四韻奉簡(jiǎn)鄭十三判官（泛）》寫(xiě)風(fēng)急天寒，風(fēng)常吹落帽子，詩(shī)人在舟中分外寒冷，因而到鄭泛處索酒御寒。吹帽落用孟嘉事：孟嘉龍山落帽，因才思敏捷、文辭超卓而四座嘆服，本為文士風(fēng)雅之事，但老杜帽落寫(xiě)得困窘辛酸，孟嘉的風(fēng)雅與詩(shī)人的寒窘的對(duì)比生出了戲意。

《數(shù)陪李梓州泛江，有女樂(lè)在諸舫，戲?yàn)槠G曲二首贈(zèng)李》以輕艷的詞采寫(xiě)女樂(lè)歌舞歡宴，末“使君自有婦，莫學(xué)野鴛鴦”以直樸淺近的語(yǔ)言調(diào)侃。整首詩(shī)是對(duì)艷曲模式的戲仿，歌舞場(chǎng)景緩和了勸誡的尖銳嚴(yán)肅，末兩句的直白又消減了綺靡感。

三、酒興與閑情

戲題詩(shī)中有十三首涉及酒，《戲題寄上漢中王三首》較為典型，都寫(xiě)到了詩(shī)人勸酒。一別五年，再遇漢中王，本應(yīng)痛飲相敘，可他卻出人意料地戒了酒，詩(shī)人以獨(dú)醉調(diào)侃主人不能共飲?！耙阎挡黄穑丛S醉相留”連用兩典，前一句以枚乘《七發(fā)》中有疾不能嘗美酒佳肴的楚太子比漢中王，后一句用陳遵投轄留客事對(duì)比，埋怨主人家不能留客暢飲。蜀酒、江魚(yú)風(fēng)味上佳，本該凈掃雁池，如山簡(jiǎn)酩酊大醉，可嘆主人戒酒，美事難現(xiàn)。第三首詩(shī)中提到了當(dāng)下社會(huì)動(dòng)蕩，衰白之年難回鄉(xiāng)，沒(méi)想到再遇故知。主人既仍憐惜我的詩(shī)才，也當(dāng)記起往日縱飲盛景，再續(xù)酒興。末兩句又自比枚乘，將漢中王暗作梁孝王，意寫(xiě)如今枚叟已至，梁孝王當(dāng)早設(shè)宴款待索飲。

詩(shī)人再三言酒事，仇昭鰲認(rèn)為：“三首俱帶索飲意，故曰戲題?！狈治鑫谋?，還能看到詩(shī)人由漂泊西南、歡宴難再生出的失落和感慨，共飲是交際敘情，也是對(duì)過(guò)往盛時(shí)的懷念。

杜甫戲題詩(shī)中，酒的出現(xiàn)頻率很高，具體表現(xiàn)為對(duì)酒的提及、對(duì)醉酒狀態(tài)的呈現(xiàn)、對(duì)宴飲活動(dòng)的描寫(xiě)及玩笑式索飲。作調(diào)侃、戲謔意的戲包含著嚴(yán)肅莊重的游離，盡管在具體詩(shī)歌中體現(xiàn)程度不一。日常生活中，飲酒（除了祭祀儀式）確切地說(shuō)醉酒，也包含著相似的意味，醉酒狀態(tài)下的人呈現(xiàn)出背離秩序的一面，表現(xiàn)出種種窘態(tài)，或開(kāi)些無(wú)傷大雅的玩笑。

谷繼明提到，經(jīng)學(xué)家代表的“康成飲酒，在精神上取溫克之義，實(shí)即以禮自持”。賢儒飲酒，仍能保持恭謙自持的姿態(tài)，而杜詩(shī)中的“酩酊”“耽酒”“酒癲狂”顯然不是。

伯格森強(qiáng)調(diào)，滑稽的效果“與特定社會(huì)群體的生活習(xí)慣和觀念息息相關(guān)”。宴飲在唐代人生活中尤其是文人生活中十分常見(jiàn)，宴會(huì)和飲酒為戲題詩(shī)的集中出現(xiàn)提供了環(huán)境。仕途失意、漂泊他鄉(xiāng)后，宴飲更多地發(fā)生在舊識(shí)與朋友之間，此時(shí)的酒與醉又為戲增添了詩(shī)意?！肚矏瀾虺事肥挪荛L(zhǎng)》中杜甫寫(xiě)道：“晚節(jié)漸于詩(shī)律細(xì)，誰(shuí)家數(shù)去酒杯寬。惟君最愛(ài)清狂客，百遍相過(guò)意未闌。”詩(shī)律與酒杯構(gòu)成了杜甫政治失意后的主要文化生活：與友相聚，詩(shī)酒寬懷。如此社會(huì)氛圍再加上個(gè)人經(jīng)歷，杜甫以詩(shī)索飲，既是朋友間的幽默之言，也隱含著對(duì)沉悶失意現(xiàn)狀的不滿、抒發(fā)這種不滿的渴望，詩(shī)是抒發(fā)的途徑，另一種途徑是酒，確切地說(shuō)是對(duì)飲，不是悶悶獨(dú)飲。

沉悶的生活也使杜甫在詩(shī)歌上投入了更多心思，嘗試新的詩(shī)歌技巧與領(lǐng)域，這也是接下來(lái)要提到的作為嘗試的戲，在《數(shù)陪李梓州泛江中有女樂(lè)在諸舫中戲?yàn)槠G曲二首贈(zèng)李》中我們看到了對(duì)艷曲的戲仿，更加典型的是《戲?yàn)榱^句》《戲作俳諧體遣悶二首》與《風(fēng)雨看舟前落花中戲?yàn)樾戮洹??！讹L(fēng)雨看舟前落花，戲?yàn)樾戮洹分性?shī)人饒有興致地描寫(xiě)江邊的桃花如何長(zhǎng)出疏籬而掉落枝頭，不言花落，卻言碧水勾引、妒風(fēng)倒吹;落花疲懶飛到舟楫旁，碧水春風(fēng)心生怯意任其飄零，可恨輕薄飛揚(yáng)者被吹到懷中，而珍重自持者卻無(wú)人接納;雨中落花濕重變緩，飄落沙草，蜜蜂蝴蝶忽一改往日性情不再親近，蜻蜓也礙于伯勞只是偷眼觀看。對(duì)于這首詩(shī)的理解，仇昭鰲轉(zhuǎn)引了王嗣奭之言：“此詩(shī)摹寫(xiě)物情，一一從舟中靜看得之，都是虛景，都是設(shè)想，都是巧語(yǔ)，本大家不屑為者，故云戲?yàn)樾戮??！庇衷弧袄w濃綺麗”，其言頗為得當(dāng)，這首七古摹物細(xì)膩，落花、風(fēng)、水情態(tài)俱出，纖細(xì)輕綺，與通常七古渾厚蒼古的風(fēng)格不符，也算別出新意。

此處的戲是一種文字游戲與詩(shī)的新變，這一嘗試本是偏離詩(shī)歌傳統(tǒng)的，而假戲?yàn)槊趸诉@一偏離的嚴(yán)肅意味。

杜甫戲題詩(shī)的“戲”有著戲謔玩笑、譏諷、嘗試等不同的意味，玩笑之“戲”是主體。寫(xiě)法上，將兩種習(xí)慣上反差較大的話語(yǔ)融匯于詩(shī)中制造滑稽感;內(nèi)容上，借酒（索酒和醉酒）來(lái)開(kāi)玩笑。一些戲題詩(shī)內(nèi)容上玩笑意味并不濃厚，其創(chuàng)作實(shí)際上是對(duì)詩(shī)歌題材和技巧的創(chuàng)新，以戲?yàn)轭}謙遜而謹(jǐn)慎地避免了這種創(chuàng)新可能會(huì)招致的嚴(yán)重后果。戲意味著對(duì)秩序和端正的背離，同時(shí)也弱化了這一背離的尖銳性。