高樹泉：“和木”相處 雕刻時光

李軍

在太原市晉源區有這樣一處小院，墻外緊鄰田野，墻內綠樹粉花。熟悉的人都知道，在這處院子里，春可賞花，夏可品果，但最特殊之處，是能近距離欣賞到難得一見的民間傳統手工藝——雕貼木藝。6月30日，《科學導報》記者來到晉源區東院村，見到了70歲的高樹泉老人，他既是小院的主人，也是雕貼畫技藝的傳承人。

離開家鄉落戶太原

高樹泉是東北人，17歲高中畢業后在老家沈陽跟隨古建筑隊開始學習磚雕、木刻手藝。1986年，哥哥到太原開辦耐火材料廠，高樹泉也跟著一起落在了南大寺村。后來，因為環保要求，廠子從南大寺村遷到了陽曲縣，高樹泉卻沒有走，而是選中東院村，還把戶口從老家遷了過來。

辦企業、做買賣不是高樹泉的初衷，那些年盡管跟著哥哥一起開工廠，他的心思其實還是在自己喜歡的雕刻工藝上，有事沒事總要找塊材料、劃劃刻刀——那是他的樂趣所在。

“我這一輩子就愛好這一件事，別人覺得枯燥乏味，我卻覺得樂趣無窮，每天不動動手，都覺得渾身不自在。”高樹泉說著伸出一雙手來讓記者看。那雙粗糙的大手上，布滿了深灰色的紋路，看上去像風干了的老樹皮，高樹泉說，這也是他經年打磨的“結果”。

房間存滿“寶貝”

高樹泉的院子很大、房間很多，可在這里只有一個主題——“雕貼畫”。在他家樓上樓下的60多個房間里，掛滿了高樹泉多年來制作的雕貼作品，有紅梅爭春、連年有魚，有梅蘭竹菊“四君子”，也有毛澤東詩詞等書法作品，內容各異，種類繁多。這些作品的存在，讓普通農家小院有了藝術氣息。

說話間，來到他的工作室，高樹泉一邊介紹一邊給記者演示起來，干活的細致程度連熟練的裁縫也自嘆弗如。只見他先鋪一張白紙做設計，用鉛筆精修細描之后，再拓印到質地綿軟細膩的椴木板材上，然后啟動線鋸機，用鉛筆芯粗細的鋸條，沿著畫好的細線，一點一點開始切割。

“開始雕刻前，一定要在大腦中提前對整幅作品進行合理分解，想好先刻哪一塊，后刻哪一塊，等都刻好以后，再一點點打磨，一片片粘貼，全部環節中最重要的，是要做到心中有數，手下不亂。不過，這個需要長時間實踐、不斷積累經驗。”高樹泉說。

雕貼技藝是高樹泉來到太原后的首創，源自于傳統的木雕、圓雕工藝，不過制作起來卻更加繁瑣復雜。“很難想象吧，為了展現紛繁的花朵，作品中每一個花瓣都是他單獨雕刻出來，再一一粘貼上去的。”一旁，陪同的晉源區職工創新交流中心主任姜欣介紹說道。

前人書法作品中的飛白、枯筆，是雕貼作品中最難體現的部分，高樹泉也是在反復推敲和試驗之后才找到技巧的。“有時候枯筆上的小孔不足1毫米，鉆刻和打磨時都必須特別謹慎，否則一不小心，整幅作品就毀了。制作名人書法作品雕貼畫，最難克服的就是形似神不似。”高樹泉介紹說。

為了更傳神地展現原作，高樹泉閑暇之時常動手臨摹名家書作，以領略其書法作品中所特有的氣勢和神韻。如今，雖然可以借助電腦對這些作品進行復制、放大，但高樹泉仍盡可能地不用電腦，以確保作品的手工特性。

傾心民間藝術

從事雕貼藝術30多年來，高樹泉有不少作品獲得過全國和省、市大獎，他本人也被評為山西省高級工藝美術師、民間藝術大師、太原市工藝美術大師，是山西省民間文化遺產的杰出傳承人。

與許多傳統民間工藝的境遇一樣，高樹泉的雕貼技術雖然遠近有名，但由于工作環境簡陋，再加上創作環節多，制作時間長，到目前為止還后繼無人。高樹泉的老伴兒說道：“老頭子和木頭打了一輩子交道，別看木頭硬，但是天然質樸，和老頭子一樣，看起來堅硬，其實最純粹，這30年來也有人來學藝，老頭子每一次都傾盡所有去傳授，可過程太枯燥、太磨人，往往堅持不了多久就都走了……別看老頭子嘴里啥也不說，但心里難受著呢。可最近，老頭子臉上重新掛上了笑容，多虧晉源工匠的選拔活動，讓社會重拾失落已久的工匠精神，讓工匠享有本屬于他們的尊重和敬意，讓他和其他身懷絕技的的手藝工匠都倍感欣慰。”

談及感受，高樹泉語重心長地說：“我希望，隨著工匠精神日益深入人心，自己手中掌握的技藝也能夠得到年輕人的青睞，讓他們把民間手工藝繼續傳承下去。雖然我這一輩子只做了這樣一件事，但我不后悔，我還會在追求民間藝術的道路上，繼續執著不懈地走下去。”