警務紀錄片《大城無小事——派出所的故事2019》創作特點與啟示

摘要：《大城無小事——派出所的故事2019》是一部全景式警務紀錄片，在播出更新、敘事方法、內容與傳播策略等創作方面具有不同于傳統警務紀錄片的特點，更好地發揮了法治宣傳作用。本文針對這一紀錄片的各種創作特點，提出有關法治宣傳與新媒體融合的建議。

關鍵詞：警務紀錄片;新媒體;法治宣傳

中圖分類號：J952 文獻標識碼：A 文章編號：1004-9436（2021）08-00-02

1 《派出所的故事》系列警務紀錄片的概況

警務紀錄片《大城無小事——派出所的故事2019》（以下簡稱《派出所的故事》）的雛形可以追溯到2016年東方衛視推出的紀實類節目《上海守夜人3：隱形的力量》，這一節目記錄了上海市公安局靜安分局曹家渡派出所的巡警姜慧與馬曉亮的執勤一夜。在該片取得良好反響后，上海市公安局與上海廣播電視臺聯合制作了12集全景式警務紀實片《巡邏現場實錄2018》，這部紀錄片講述了派出所基層巡邏民警的日常工作，在嗶哩嗶哩視頻網站上播放量達100.3萬次，評分為9.8分，在豆瓣上的評分為9.0分。2019年12月19日，15集警務紀錄片《派出所的故事》播出，在嗶哩嗶哩視頻網站上的總播放量達5367.7萬次，評分為9.8分，在豆瓣上的評分為9.1分，短視頻平臺播放量達2.3億。《派出所的故事》這一紀錄片視角更加寬廣，內容更加多元，拍攝對象不再局限于派出所的巡邏民警，而是拓展到了派出所的各個崗位，攝制組共在36個基層派出所“蹲點”，為觀眾呈現了一部內容飽滿、剪輯緊湊的高質量警務紀錄片。

2 《派出所的故事》的創作特點分析

全面落實依法治國基本方略，離不開法律思想文化的大力傳播。在新媒體產業鏈不斷發展的當今社會，拉橫幅、貼海報、廣播播報等傳統宣傳手段已經逐漸失去了優勢，難以引起習慣從新媒體平臺獲取信息的青年人群的共鳴。文化類節目作為傳播教育的載體，不應當像課本教材一樣進行枯燥的知識灌輸，而要將認知教化和游戲娛樂與人文素養統一起來，更好地實現傳統文化與青年亞文化的交流和溝通，做到既嚴肅又活潑、既莊重又輕松、既定勢又別樣，讓觀眾尤其是青少年，在怡情中不知不覺獲得知識滋養[1]。《派出所的故事》在播出更新、敘事方式、內容等方面的創新為法治宣傳提供了優秀的借鑒模板，該片突破了警務題材嚴肅的敘事方式，為以普法教育為要的法制節目做好拉近警民關系、實現人文關懷、美化城市形象等提供更多可能[2]。

2.1 播出更新上的特點

以往的警務紀錄片普遍采取連續更新的方式，即在一定日期內，每天在相同時間段持續更新，2012年播出的紀錄片《中國警察》采取的就是連續更新方式。《派出所的故事》采取與綜藝真人秀、美劇相同的“限制性”更新，即將劇集的更新時間限制在一個固定的周期，比如，以7天為一個更新周期。

《派出所的故事》采取“限制性”更新，能夠在播出后使得每一集想要傳達的法治思想有足夠的時間形成一定影響力。《派出所的故事》取材時間達6320個小時，但紀錄片正片時間比控制在1∶650以內，這就說明每一集的案件都是節目組精心挑選后呈現出來的，是值得觀眾認真思考且具有典型教育與學習意義的。每一集在更新播出后，給觀眾充分的討論時間，使得出品方想要傳達的思想能夠得以傳播，能更好地通過網絡輿論起到法治宣傳的效用，同時觀眾對下一集節目會產生期待心理，能促進觀眾對往后劇集的深度思考。如在第八集中，顏某在新冠肺炎疫情期間騙取醫療物資購買款，面對民警質詢拒不配合，并且否認自己中國人的身份，這一集播出后，微博、知乎等網絡平臺引起熱議，相關話題一度登上微博熱搜排行榜與知乎熱搜排行榜前十。若采取傳統的連續更新方式，對觀眾來說，觀感上更多產生的是一種“快餐式”體驗，在信息紛雜的眾多新媒體傳播作品中，觀眾對紀錄片的觀后感可能僅限于“好看”“過癮”等直觀簡單的評價，由此，紀錄片想要傳達普法的意義將大打折扣。

2.2 敘事方法上的特點

紀錄片一般不采用依照臺本和旁白引導、擺拍痕跡明顯的敘事方式。紀實化影視巧用復調式敘事方法，在鏡頭中記錄事件當事人、警察、圍觀者的真實反應，通過不同聲音的碰撞、不同反應的對比呈現事件的復雜態勢，最大限度地保證故事的完整性，在沖突中推進事態變化，更好地使受眾將自己代入事件始末，在情感上成為事件發生和解決的全程參與者[3]。

《派出所的故事》著重用鏡頭展現瑣碎而具體的基層警務事件，使不同場景下的執法主體與當事人能夠清晰地展現在觀眾面前，這樣的敘事手法能夠帶給觀眾更好的沉浸式體驗。《派出所的故事》是一部展示真實基層公安工作，具有全民法治教育意義的紀錄片，該片在創作之初設定的主要受眾就是青年人，創作方針對青年人多報以“消遣”“娛樂”“放松”的觀影心態，通過全程貼身式跟拍與執法記錄儀視角的呈現方式，讓他們仿佛置身一線執法現場，從執法者的角度體驗執法過程中所要面對的情況，使得青年人能夠在影片的引導下反思社會問題，而不是被強行灌輸價值觀，產生不好的觀影體驗。

2.3 內容上的特點

2019年5月7日，習近平總書記在全國公安工作會議上的講話指出，“要積極預防、妥善化解各類社會矛盾，確保社會既充滿生機活力，又保持安定有序。”這對新時代的公安工作提出了更高的要求，不僅需要預防和打擊犯罪，也要及時化解人民群眾生活中的矛盾、解決人民群眾生活中的困難，確保社會秩序的穩定。區別于傳統警務紀錄片，《派出所的故事》的最大特點便是展示的內容不再都是令人驚心動魄的惡性案件，而將視角轉到與人們日常生活更緊密的基層派出所民警身上，呈現的更多是家長里短的“小事”，體現出了基層民警和基層警務的特殊性。如第三集中，居民家中的衣柜出現了馬蜂窩，為確保居民的安全，民警連夜聯系消防部門，但經過消防部門檢查，若不破壞衣柜結構，需要專業的除蜂公司來解決，民警又聯絡除蜂公司，事情解決后，民警再三叮囑居民注意安全，事后還對居民進行了回訪。城市的規模化發展使得社會事務繁雜而瑣碎，這就更加需要政府部門實行精細化管理，《派出所的故事》為人們呈現了基層民警在精細化管理中的點點滴滴，展現了發生在群眾身邊的事情，突破了以往警務紀錄片多表現警察打擊處理惡性案件的局面，使公眾對警察威嚴且不易接近的刻板印象有所改變，使觀眾對基層警務工作有了全新的認識。與《派出所的故事》相比，紀錄片《中國警察》主要展示的是人民警察處理突發事件、打擊毒品惡性犯罪等大案要案，盡管其中的故事令人感動，但對大多人而言，這些大案要案離現實生活較遠。

在泛娛樂時代，《派出所的故事》內容貼近民生，也不失公安工作的嚴肅性與嚴謹性。在每一集的片頭，出品方都會向觀眾提示《刑事訴訟法》第十二條規定的“未經人民法院依法判決，對任何人都不得確定有罪。”紀錄片以播出時法院是否對涉案人員進行宣判為界限，嚴格區分片中“犯罪嫌疑人”與“犯罪分子”的稱呼;向被拍攝的群眾征求意見，詢問其是否愿意出鏡，對不愿意出鏡的群眾在面容與聲音上進行處理或刪除涉及隱私的片段，在細微之處展現了對法律的敬畏與尊重，使得法治宣傳更加深入人心。

2.4 傳播策略上的特點

2.4.1 選擇深受青年人歡迎的傳播平臺

《派出所的故事》由SMG東方衛視與嗶哩嗶哩聯合出品的12集全景式警務紀錄片，線下在東方衛視播出，線上在嗶哩嗶哩視頻網站獨家播出。極光數據服務提供的2017年嗶哩嗶哩數據研究報告顯示：嗶哩嗶哩網站35歲以下用戶占全部用戶的97.7%，其中20～24歲用戶占比過半[4]。《派出所的故事》一改傳統警務紀錄片由官方媒體平臺與網站發布的傳統，選取了貼近時代發展、受眾年輕化的網絡平臺，打破了傳統警務紀錄片與青年人之間的壁壘，利用網站強大的彈幕功能，增加了觀眾與影片的互動，使觀眾能夠在觀影中討論，在討論中學習，通過良好的娛樂氛圍實現法治思想的傳播，真正做到了寓教于樂。同時，該紀錄片在東方衛視黃金時段放映，在吸引青年人的同時滿足了中老年人的觀影需求，實現了受眾的全覆蓋，凸顯了全民法制教育紀錄片的定位。

2.4.2 通過小視頻平臺等方式進行二次傳播

《派出所的故事》對公眾的影響力并不止于影片本身。在短視頻平臺上，紀錄片開通了官方賬號，在節目播出后，將節目中的精彩片段剪輯出來，在短視頻平臺上進行二次傳播，進一步擴大紀錄片受眾面。通過在小視頻上傳播，紀錄片自身的知名度得到提高，使一些小視頻觀眾成為原片的觀眾，形成了具有強大影響力的二次傳播。

《派出所的故事》播出后，催生了一批“網紅”民警，如“曹家渡男團”“小唐哥”“小馬哥”“正義戴sir”等。上海市公安局利用“網紅”民警的影響力與號召力，拍攝了一系列防電信詐騙、疫情防控提示等宣傳教育視頻，增加影片影響力，進一步起到了法治宣傳的作用。

3 《派出所故事》創作的啟示

不同于其他類型的紀錄片，警務紀錄片在展現、記錄客觀事物的同時，更承擔著法治宣傳與提高政府公信力的任務，這意味著警務紀錄片的創作不應只考慮如何向觀眾單方向輸出內容，更應考慮觀眾對輸出內容的反饋。《派出所的故事》作為一部成功的全景式警務紀錄片，在輸出手段上具有先進性，對其他警務紀錄片的創作具有重要意義。

3.1 重視公安宣傳工作

只有知法，才能懂法、守法，全民普法和守法是依法治國的長期基礎性工作。深入開展法治宣傳教育，為貫徹落實全面依法治國、樹立全社會的法治意識、增強法治觀念發揮著重要作用[5]。大眾化的法治教育是增強全民法治意識的一把“利刃”，身在法治前沿的公安部門，更是這把“利刃”的刀尖。傳統的普法活動較為單一保守，多采用拉橫幅、念廣播、發傳單的方式，使得受眾面窄、回饋效果不佳、傳播效率低下，實質上體現出對公安宣傳工作的不重視，此外，傳統的普法活動使警察與群眾的交流容易產生信息誤差，從而使群眾對執法產生誤解，警民關系受到影響。隨著時代的發展，警民間的信息壁壘逐漸被打破，公安宣傳工作的重要性日益體現出來，更好的宣傳方式能夠增加民眾的理解，更好地配合警察工作的開展，二者之間的理解和配合促進法治社會的構建。《派出所的故事》將具有煙火氣息的警察形象展示在公眾面前，從“說教”變為“言傳身教”，讓觀眾在歡樂的氛圍中形成法治思維。

3.2 與新媒體發展相融合

《派出所的故事》的成功，離不開與新媒體平臺的融合。優秀的作品需要有優秀的載體進行傳播。在新媒體語境下，電視節目必須制定符合網絡用戶習慣的傳播策略，才能獲得更好的傳播效果[6]。不論是在嗶哩嗶哩網站上獨播，還是通過小視頻平臺進行二次傳播，都是通過新興的媒體平臺迎合觀眾的觀影習慣，拉進與觀眾的距離。習近平總書記在中央政治局第十二次集體學習中講到，“宣傳思想工作一定要把圍繞中心、服務大局作為基本職責，胸懷大局、把握大勢、著眼大事，找準工作切入點和著力點，做到因勢而謀、應勢而動、順勢而為。”傳播手段的發展，是警務紀錄片內核得以推廣的重要因素。

4 結語

警務紀錄片《派出所的故事》，讓基層民警有血有肉的形象展現在觀眾面前，很好地讓觀眾了解了生活中涉及的法律知識，在播出后廣受好評，不僅體現了法治宣傳的法律價值，也體現了藝術創作的人文價值，為警務紀錄片在信息紛雜的時代實現創作突破提供了重要參考價值。

參考文獻：

[1] 張亦冉.傳統文化與現代傳媒的結合：文化類綜藝節目的傳播價值與創新路徑[J].漢字文化，2020（15）：179-181.

[2] 陳思宜.新媒體語境下警務紀錄片的敘事創新與傳播策略——以《大城無小事——派出所的故事2019》為例[J].新媒體研究，2020，6（06）：91-93.

[3] 張月.紀實類影視作品對公安宣傳工作的啟示——以《大城無小事——派出所的故事2019》為例[J].法制與經濟，2020（10）：161-163.

[4] 極光大數據. 2017年嗶哩嗶哩研究報告[EB/OL]. 199IT中文互聯網資訊網-網絡視頻，https：//www.199it.com/archives/642533.html，2017-10-15.

[5] 匡國鈺. 影視作品的法治宣傳功能及應用——以《少年的你》為例[J]. 藝術科技，2020，33（4）：26-29.

[6] 陳思宜.新媒體語境下警務紀錄片的敘事創新與傳播策略——以《大城無小事——派出所的故事2019》為例[J].新媒體研究，2020，6（06）：91-93.

作者簡介：張銳（1999—），男，甘肅天水人，本科在讀，研究方向：法學。

指導老師：楊萍