哈格里夫斯的風景過程主義在景觀設計中的運用

張 依

(湖南師范大學，湖南 長沙 410081)

20世紀60年代新的設計觀念不斷涌現，對哈格里夫斯的設計理念和設計語言的形成產生了深遠的影響，大地藝術家史密森的藝術作品“螺旋形防波堤”使他充分地認識到景觀是隨氣候、時間、空間的變化而變化，德·瑪利亞設計的“閃電的原野”的造型在哈格里夫斯之后設計的拜斯比公園中得以轉化和運用，彼得·沃克的極簡風格的理念也潛移默化地影響了哈格里夫斯。因此，哈格里夫斯致力于探索文化與生態之間的一種方法，即以物質性為本(physicality)，從基地的特點看景觀過程的內涵。他通過自己的學習經歷和學習著名的藝術流派，加入自己的認知理解，創造并詮釋了一個新的景觀環境。

從燭臺角文化公園、辛辛那提大學的景觀設計和坎伯蘭公園改造等項目來看，哈格里夫斯的作品被認為是景觀藝術與科學的典范，具有開放、多元、共生的設計內涵。在中國的設計作品有天津的海河彩帶公園和常州新龍生態林等。

1 風景過程主義的內涵

風景過程主義是在滿足自然規律和生態原則的前提下，運用自然過程并引導其發揮作用而產生一種設計。這是一種以最大限度地利用自然力實現最小干預的設計，是基于自然系統的自我更新設計。哈格里夫斯的風景過程主義注重的是人們與自然生態產生互動的過程，也就是“環境劇場”，這個舞臺利用自然過程下生命的暫時性和能動性來完成設計，人類的行為在其中進行最低的干預，大自然中風、水、地形、植物、季相等都是可以利用的景觀要素，讓時間參與到設計過程中，最終形成一種看起來并不“自然”的“自然景觀”。達到了一種非常理想化的追求即“純凈的設計和純凈的圖景”。

風景過程主義中的過程其實是一個動態的概念，景觀是一個動態的發展過程。首先，要把自然演化和發展過程納入開放的景觀系統，哈格里夫斯關注現代景觀所面臨的后工業化社會的現實問題，采取積極的態度和景觀藝術來解決工業廢棄地的再利用、基地污染地塊的修復、水源污染的治理、有限空間多重利用等問題，在設計初始重視原場地的基址條件。其次哈格里夫斯放棄了對景觀全局的掌握，而是建立起一個框架，讓自然界自發參與到作品的設計中。“只建立過程，而不是控制終端產品”這一方法可以使場地自然而然地呈現出優美的景觀，看起來好像是沒有經過設計似的，從而引入自然的過程，建立過程景觀。另外要減少人工干預并進行適當的人為引導，哈格里夫斯也充分利用了自然景觀要素。最后，采用開放式的景觀設計，意味著不必限定于某一種固定的設計形式，而是采用一種開放的布局，他感受到自然的變化與無序，認為景觀不是以往大眾所認為的靜態的，而是動態變化著的。

2 天津海河帶狀公園

2.1 項目背景

天津的海河帶狀公園位于天津市河海生態軸西部，公園面積33 hm2，整體平面呈帶狀，南北岸線全長1.65 km，東西寬約200 m(見圖1,圖2)。在海河公園建設時期，該項目周邊還未形成成熟的商業空間和城市氛圍，因此哈格里夫斯需要保證該項目在10年～15年仍舊保持良好的風貌，目的是優先吸引人們來到濱水公園和新城。因此公園從南往北設計了潮音寺、公園步廊、海河原生島、丘林及河岸長草地、中央草坪、景觀植物森林、標志性花園7個景觀區域。沿河岸邊設置河濱棧道、河岸濕地、天然森林、廣場及綠蔭長廊以及游艇碼頭等配套設施。帶狀公園與潮音寺、火車南站、藍鯨島等形成沿河外部的交通流線系統。該項目是天津市為未來新城發展營造的濱水景觀空間，并具有水體涵養、城市綠地、蓄洪防洪等綠色基礎設施的作用。

2.2 尊重基址，對場地不斷考察

在天津海河帶狀公園中哈格里夫斯主要以水為紐帶建立起城市與海河之間的對話，公園基地南北狹長，臨近海河，宛如一條靈動自由的濱水絲帶(見圖3)。在此之前，天津水利局將海河防洪墻標高定為5.4 m，如此高度防洪墻的設立使得海河和城市的聯系被分隔。根據海河年平均水位1.5 m，本項目協調有關部門將防洪墻高程調整為4.5 m，讓河岸的生態重回城市的景觀之中，通過不同的水位下展現不同的景觀形態，并在場地中導入景觀微地形的設計，塑造出高低起伏如自然形成般的坡地景觀(見圖4)。其中還利用海河的水流建造了放置模型船的池塘，其在冬天可轉換為溜冰場，此裝置增添了公園的功能與互動。

在項目的早期，哈格里夫斯參觀了周邊地區，了解了中國人如何使用公共空間和公園。這與他之前在西方所做的項目有所不同，大多數西方的公園都有很多開闊的草坪，可供人們進行休憩或者野餐。但在中國，公園更多的是承擔散步、休閑等功能。所以哈格里夫斯在海河帶狀公園只做了少量的開闊草地，但做了很多丘林，并讓小路在其中穿梭。哈格里夫斯在設計時盡可能擺脫具體的功能，只形成景觀的“骨架”，讓人們的活動軌跡形成具體的使用空間，以往靜止的景觀在此刻是運動變化著的，這樣的設計更加貼合公園的使用者。

2.3 引入自然過程，減少人工的干預

天津海河原場地是一塊高度鹽堿化的土地，在植被規劃方面，盡量不引進或少引進外來的植物或者不適合鹽堿地區生長的植物，最大限度地保留本土原生植物。經30年來的品種適應性研究，該項目已選定近萬株鄉土植物和白蠟、刺槐、紅葉椿、臭椿、國槐、構樹、欒樹等喬灌木。因地制宜使用本土植物，完善生物資源多樣性，打造鹽堿地專類植物區，形成植物科普生態休閑基地(見圖5)。該項目不僅滿足了城市發展的需要，而且采用了大量低碳環保、節能減排技術，通過由北向南的簡單結構實現了綠色生態的平衡，景觀節點組織了公園的空間順序，并橫跨了中央活動長廊，形成以自然為主的色彩斑斕的花園、互動式噴泉、藝術品以及可靈活使用的草坪用來進行娛樂、聚會和表演。項目完成后，他的設計并沒有全部完成，還需要借助如水、植物、地形、季相等的做功，景觀系統處于動態變化的過程中，為新城的發展奠定了生態基礎，并吸引人們來到公園參與到與自然的互動中，促進公園的蓬勃發展(見圖6)。

3 結語

哈格里夫斯的風景過程主義為包括天津海河帶狀公園在內當代公共空間景觀的設計，其提供了理論指導和實踐方法。

第一，在設計之初要對原有場地進行調研和考察，對現狀有充分的認識，將理論結合實際場地的現實情況，根據該場地原有的資源進行更新設計，而不是機械的將理論付諸實踐。場地設計中要將基地的歷史文化、自然特征融入到景觀設計中，一方面實現與環境的完美融合，另一方面讓景觀藝術與科學有機結合，這樣可以有效治理特殊場地的環境。

第二，引入自然過程，要把自然景觀本身塑造得生機勃勃，能夠隨著時間的推移扛得過糟糕的后期維護和不斷變化的使用需求，使自然系統進行自我更新設計，綠道后期的維護成本一直是城市綠化建設發展的重點。在天津海河帶狀公園中，哈格里夫斯更多的是使用本土且適宜在鹽堿地中生長的植物，既可以完善植物群落的多樣性，又能夠保證公共空間景觀的生命力。

第三，在設計中要盡量減少人工干預，盡量利用場地現有的、可再生的原材料，激發城市的功能感。讓一個項目受到人們的喜愛和懷念，人們就會自發地維護這個場地。

最后，開放式設計理念是根據景觀環境功能的需要和生態變化過程而設計的，形成人與自然的互動。保持景觀的常綠常新，既要讓綠植搭配因地制宜又要為多種可能的功能留出空間，在后期的景觀使用過程中，景觀能夠根據人和自然的變化而產生相應自然的變化。

隨著景觀設計研究的深化，自然科普、文化保護、生態教育、藝術展覽等已成為景觀設計發展的重要方向。如何結合當地的環境，打造成一個集生態、藝術、觀賞、商業為一體的城市公共空間，是值得城市治理者和設計師們不斷探索與研究的。