淺談石濤和《黃山八勝圖》

黃璐瑤

石濤從明代皇室貴胄淪為僧人的一生頗具傳奇性，也深深影響了他的創作歷程。石濤一生漂泊，奇異的自然景色激發了他對藝術、人生的認知與理解。黃山極大地激發了石濤的創作靈感，成為他的創作源泉。石濤對黃山充滿一種喜愛與不舍之情，曾多次游閱黃山，并創作了著名的《黃山八勝圖》。他在總結古人創作經驗的基礎上，又融入自己的思想，提出了“搜盡奇峰打草稿”。

石濤喜歡瀏覽奇觀異景，這為他的創作積累了大量素材，他的技藝多樣且富有創作力，在繼承傳統的基礎上，具有自己獨特的創作風格。石濤在創作中采用了景觀合成法，為中國畫藝術繪畫開辟了一條新的道路。他主張把生活與自然融為一體，其畫作具有濃郁的情感，畫風豪邁奔放，筆墨技法奔放、靈活多變，影響了當時及后來畫家的創作。

一、從王室貴胄到失意畫僧

石濤本名朱若極，祖籍廣西桂林，為明代王室胄裔。石濤出生在明清更替的時代，自稱苦瓜和尚，是我國明清時期著名的畫家與畫論家。石濤一生喜愛周游各地，曾多次到敬亭山、黃山等地游覽，并創作了著名的《黃山八勝圖》。

石濤晚年定居揚州，因病卒于此地。因沒有明白、理解他心思的伯樂出現，且清楚了解自己在京城上層社會所扮演的角色，石濤內心十分悲凄，他巧妙地把這種情感“發泄”到畫作中。正因如此，石濤的畫作風格鏗鏘有力、粗獷奔放。

由于國家戰亂，石濤早年的生活顛沛流離，他選擇剃發為僧，隱居于世，開始了游山玩水、云游四方、漂泊悠閑的生活。石濤漂泊了大半輩子，觀察了眾多自然奇異景色，對亂世充滿感慨，這激發了他的創作欲望。

據史料記載，康熙五年（1666），石濤進入安徽，在多次瀏覽了黃山后，將看到的各種奇異景色繪成畫作。康熙十七年（1678）的夏至，石濤受邀抵達南京，這是他繪畫藝術生涯一個極為重要的轉折點。康熙二十八年（1689），石濤在京城結交了許多達官貴人，并創作了大批畫作，許多官吏都得到了他的新作。但是，石濤并未實現報效朝廷的愿望，能明白、理解他心思的人實在是少之又少，這使他的心情落入低谷，繪畫藝術風格由清逸轉向了深沉、樸實。

二、搜盡奇峰與黃山造化

《黃山八勝圖》為石濤創作的杰出畫作，一共8幅，描繪的都是黃山的奇觀美景。從這些畫作中可以看出，石濤對于黃山的喜愛之情，另外，他的畫作技法還流露出對亂世的不滿和傷感之情。

關于實境與虛境的關系，中國古代許多學者有諸多爭議，石濤在此基礎上歸納總結，并且加以衍生。例如，方士庶在《天墉庵隨筆》里說：“山川草木，造化自然，此實境也。因心造境，以手運心，此虛境也。虛而為實，是在筆墨有無間，故古人筆墨具此山蒼樹秀，水活石潤，于天地之外，別構一種靈奇。或率意揮灑，亦皆煉金成液，棄滓存精，曲盡蹈虛揖影之妙。”石濤在總結前人經驗的基礎上，取其精華、去其糟粕，由此提出了“搜盡奇峰打草稿”這一創作主張，對當時及后世畫壇產生了巨大的影響。

石濤看盡眾多奇異怪峰，積累了眾多創作元素，他的創作突顯了技藝多樣化，在繼承傳統的基礎上，形成了具有自己特色的創作風格。為了突出現狀，他不是一味地“搬運”現實，在繼承與弘揚傳統中，又不拘泥于傳統，影響了當時以及后代眾多的山水畫家。

石濤一生漂泊，從南到北漫步大半個中國，他翻山越嶺、跋山涉水，創作了許多絕妙的圖畫。李麟在《大滌子傳》中所寫的“既又率其緇侶游歙之黃山，攀接引松，過獨木橋，觀始信峰，居逾月，始于茫茫云海中得一見之”很好地反映了當時石濤游覽黃山的場景，從中足以看出石濤游玩的情景以及其對黃山的喜愛。

石濤以渾厚、雄壯的筆墨再現了黃山各種奇異景色，展現了他對于黃山這座激發自己無限靈感的名山的熱情之情。

三、技法創新與風格形成

石濤在創作中采用了景觀合成法，他并不是一味地照搬現實和套用公式，而是用合成的筆法把兩個毫不相關的東西結合在一起。在國畫中，虛與實為兩個相反的元素，就像白與黑一樣，但是根據畫面需要，結合兩者會帶來實中有虛、虛中有實的效果。這種繪畫筆法極大地增強了國畫的形式美感。因此，畫家在創作時靈活運用景觀合成法，可以有效避免畫作死板。

中國畫的歷史已有幾千年，是經過前人的反復摸索演變而來的，自然有其精粹，但也存在缺陷。今人在創作中存在兩種現象，值得重視：一為照搬古人畫法，原封不動地套用古人的畫作布局，拼湊在自己的畫作中，毫無自身的思想，繪畫技法也顯得格外生硬;二為照搬自然，同一處自然景物，山川秀水一樣，創作時如果不加上自己的理解，極有可能出現大量“復制品”，畫中之景毫無生機可言。所以，在現實中，人們應多看、多想，善于發現美，根據自己的想法調整畫面布局，融入自身的思想情感，使畫作“活”起來。

石濤認為：“夫畫者，形天地萬物者也。舍筆墨其何以形之哉！”中國畫作為一門獨特的造型藝術，不用筆墨這一造型手段是不可能描寫出天地萬物形態的。石濤主張把生活與自然融為一體，他的山水、花鳥畫有個人獨特的風格，流露出濃郁的情感，畫風豪邁奔放，不流于世俗，打破常規，在當時及后世的畫壇中產生了深遠的影響。石濤在創作時，運用景觀合成法來傳達優美之境;講究氣勢，筆墨技法奔放、靈活多變，作品別具一格，與以“四王”為代表的保守、陳舊的院體派形成了鮮明的對比。

石濤不僅在前人早已定好的繪畫程序模板上加以創新，還在畫作中結合了他自身對現世的情感。石濤在研究、分析和總結、取舍前人經驗的基礎上，逐步形成了自己的繪畫風格。

四、結語

石濤是中國繪畫史上的杰出人物之一，從繪畫技藝以及理論方面來講，他的確當之無愧。繪畫史上不乏優秀的畫家，但石濤是屈指可數的偉大人物之一，主要原因是他主張變革和創新技法。石濤主張吸收傳統文化的精髓，但又不受傳統精神的束縛，在中國繪畫史上是一位出類拔萃的畫家。

石濤不僅技藝高超，還有深厚的理論知識，對后世產生了深遠的影響，這啟示當代畫家要善于總結，在繼承傳統繪畫的基礎上，加以創新，不斷開拓和發展中國畫的風格及技巧，努力為當代中國畫的繁榮發展作出貢獻。