在具有疼痛感的現(xiàn)實(shí)中尋找永恒的真理

冬雁，本名王艷，生于20世紀(jì)70年代，河南商丘柘城人。中國詩歌學(xué)會(huì)會(huì)員，河南省作家協(xié)會(huì)會(huì)員，商丘女子詩社秘書長，詩人名典平臺(tái)副總編。詩歌、評(píng)論作品散發(fā)于《詩刊》《詩選刊》《綠風(fēng)》《山東文學(xué)》等，入選《2019中國詩歌年選》（梁平主編）等各種詩歌版本。全國詩歌大賽獲獎(jiǎng)若干。著有詩集《擦肩與相向》，并獲2020年第六屆中國詩歌春晚十佳詩集獎(jiǎng)。

“應(yīng)該有一種聲音，在不是聲音的地方，他挺身顯現(xiàn)。”詩人銳利的文字和敏銳的思維給了我們對(duì)世界的另一種看法和理解，也讓我們“在不是聲音的地方”聽到了另外一種聲音的吶喊。發(fā)聲處不止于聲帶，不止于物體之間的碰撞。在詩人梁曉明的詩歌里，我聽到了很多種聲音，每一字都在發(fā)聲，時(shí)而低訴，時(shí)而悲鳴，時(shí)而在狂風(fēng)中凄厲地聲響，時(shí)而在散發(fā)著血腥味的空氣中哀歌。詩人在現(xiàn)實(shí)中捕捉某種灰暗的色調(diào)，以理性而藝術(shù)的方式展開自己對(duì)一些事物的審視角度。詩意的跳動(dòng)和思想的爆裂，詩人在這兩者相結(jié)合的語境里凸顯一種具有時(shí)代性的行為與思想。我們?cè)谒摹堵曇簟防锫牭搅恕坝幸环N聲音，在流水的地方他低聲領(lǐng)唱”;看到了“一把刀”“隱蔽的鮮血，晶瑩發(fā)亮的∕堅(jiān)硬的骨頭∕在倒塌的樓中我們看到建筑者的雙手∕在見底的油壺旁我們看到繁衍的秘密”。詩人梁曉明在詩歌意境的精髓之外又進(jìn)行了場景的陳設(shè)，且運(yùn)用一些錐心的詞語來抓住讀者的心，這也是一種心理的自我突破。

像他的另一首詩《刀子》：“一把鮮明的刀子是另一種曙光，是另一種∕棄我而去的語言。”在生活中攝取一些事物存在的形式特征，事物本身的形式與質(zhì)地乃是組成這個(gè)世界的一部分，而詩人用一把“刀子”把這部分與現(xiàn)實(shí)之間的“窗戶紙”捅破，這就是詩歌中“一把無形刀子”的作用。當(dāng)“另一種曙光”的出現(xiàn)，這把“鮮明的刀子”就已經(jīng)不存在了。“所有紀(jì)念碑都頂著我的鞋底，風(fēng)暴擠入我內(nèi)心∕整整20年風(fēng)暴占有我玻璃的雙眼∕我潔白的骨頭向喊叫逼近。”詩人在這里用了“紀(jì)念碑”作為某種事物的代表與象征，而“頂著我的鞋底”又具有深刻的寓意和指向，這是一種人生折射與影射，用一種事物的象征隱喻另一種事物，從而達(dá)到詩人對(duì)“風(fēng)暴擠入內(nèi)心”的程度和結(jié)局。“在風(fēng)的永恒吹拂下∕我變成了一把刀子。”人生與風(fēng)暴完美的結(jié)合體，使“我”的表現(xiàn)形式更加豐滿，具有疼痛感的詩意更加豐富。

詩歌中的疼痛感是詩人寫作中具有最大殺傷力的武器。一首好詩往往凝聚了很多現(xiàn)實(shí)問題和人類在其中的作用和處理方式。當(dāng)然，也綜合了詩人謀篇布局之匠心，切入視角之獨(dú)到的感悟和體會(huì)。一首《玻璃》，讓人讀得肝腸寸斷，那一種錐心刺骨的疼痛感何止在手上，也在心里。“我把我的手掌放在玻璃的邊刃上∕我按下手掌”，詩人遣詞造句的犀利、巧妙，以及情景醞釀與釋放的節(jié)奏之嚴(yán)謹(jǐn)，“手掌”“玻璃”“邊刃”“按下手掌”一句話把一種狀態(tài)表現(xiàn)得淋漓盡致，又瞬間把讀者帶入自己的狀態(tài)之中。一個(gè)“按”字，已經(jīng)深深地刺痛了讀者的心，并引導(dǎo)著讀者的思想繼續(xù)步入詩人的陳述。“我把我的手掌順著這條破邊刃∕深深往前推∕刺骨錐心的疼痛，我咬緊牙關(guān)∕血，鮮紅鮮紅的血流下來。”這“玻璃”的邊刃詩人用了一個(gè)“破”字，僅僅這一個(gè)字，加強(qiáng)了手推進(jìn)時(shí)的疼痛感，也從側(cè)面說明了一種事物的“陳舊”。“錐心刺骨”“咬緊牙關(guān)”“鮮紅鮮紅的血”都是用來加以對(duì)手順著邊刃推進(jìn)時(shí)候形象而真切的現(xiàn)狀。“順著破玻璃的邊刃∕我一直往前推我的手掌∕我看著我的手掌在玻璃邊刃上∕緩緩不停地向前進(jìn)。”這幾句依然是對(duì)“推”的加強(qiáng)，詩人依然用一種輕松自如的語氣來描述這一切，給人的感覺似乎推在這破邊刃上的不是手，而像是一個(gè)胡蘿卜。“順著”“一直往前推”，我們的心跟著詩人的手一起在邊刃上推進(jìn)。“我看著”，這是怎樣的一種狀態(tài)，當(dāng)一種疼痛到一定的程度，刺痛也就變得麻木。緊接著詩人又用了一個(gè)“緩緩不停”，那只手仿佛就在我們眼前，敘述加描寫，場景加場面，讓我們?cè)谛睦沓惺苌嫌辛艘环N緩緩的過渡。“狠著心，我把我的手掌一推到底∕手掌的肉分開了∕白色的肉和白色的骨頭∕純潔開始展開。”為什么會(huì)“狠著心”，手心手背都是肉，“一推到底”的連心疼。因?yàn)椤昂荨辈胖率埂笆终频娜夥珠_”，才致使“白色的肉和白色的骨頭”分離，才致使“純潔開始展開”。整首詩詩人脫離了一般詩歌的“同質(zhì)化”，也脫離了普通詩歌的普遍性的范疇，隱喻及物、及人，詩句簡明有力，給讀者陳述的內(nèi)容含義豐富，并且全詩安排有序，脈絡(luò)清楚，語句之間銜接緊密，推進(jìn)自然。沒有一首詩具有絕對(duì)的指向和特定性，不同的讀者不同的群體就會(huì)產(chǎn)生不同的視角效果。至于“玻璃”的所指和“推手”的目的，那是詩人隱藏在詩里的一個(gè)謎底，讓我們各自去揣摩，去設(shè)想，去對(duì)照，去聯(lián)想“純潔”的展開。

讓寫作具有煙火氣息與力量。曾獲得冰心散文獎(jiǎng)的山東作家王韻說過這樣一段話：自己追求一種疼痛感和有力量的寫作，一種“平靜的水面下，所蘊(yùn)藉的波濤洶涌，具有不動(dòng)聲色的煙火氣息與厚重疼痛感的力量”。借以作為此評(píng)的結(jié)束語，也以此作為對(duì)詩人梁曉明詩歌的整體印象。