張愛玲的救贖

□ 谷 莉

多年來，諸多欣賞、評論張愛玲的文章，幾乎都在贊賞她編織故事奇妙，刻畫人物真實生動，入木三分，認為她的作品基調悲觀，筆下人物冷漠世俗，從而忽視了其作品中超凡脫俗的理想主義和救贖情懷。

以《傾城之戀》為代表的作品便是如此。無論是張愛玲自己，還是她筆下的紈绔子弟范柳原以及滿懷心事、目的性很強的白流蘇，都在心里懷有夢想。雖然這夢想少得難以讓人看清，但仍閃爍著浪漫，在對真情的懷疑中隱藏著相信。

有人說：心靈的契合是不是可望而不可即甚至是根本不存在的神話？即便真有，也是可遇不可求，稍縱即逝的一剎那像是童話。《傾城之戀》就是這樣的童話，男主人公范柳原相信真情，也相信心靈契合，所以才苦苦傻傻地索求。他對女主人公白流蘇的追求，傻得可信，傻得可愛。

誠然，對心靈契合的完美愛情，完全相信，有些傻；根本不信，則有些呆。但傻，比呆可愛!這就是作品的魅力。

張愛玲善于在世故的人性關系中，尤其是男女情感中，發覺超世俗的浪漫內容，那是一種精神契合。她抱著懷疑的心態去相信，通過筆下人物去追求情感的契合。而表象上又很現實，這就讓人物有了真實感，讓讀者感到文中人物就是現實生活中的某個鄰里或同事。不像瓊瑤筆下，多是虛無縹緲的理想化人物，現實中似乎很少見。

應該承認，張愛玲的作品底色大都帶有幾分蒼涼。她悲觀地表現人與人之間關系的冷漠，但字里行間又滲透著對真情、對心靈交匯、對“死生契闊”的渴望。這是她心靈深處的救贖，是蘊藏于作品中的救贖。當讀者在小說的引領下產生心靈交匯而感動，不也是一種救贖嗎？

張愛玲的作品，總能把不可能化為可能，化世俗為神奇。這也是她作品的生命力所在，如同一棵常青樹，深植于廣大讀者心中。