淺談點翠工藝在首飾設計中的創新運用研究

◆摘? 要：本文對點翠工藝的歷史文化起源、工藝特色、傳承與發展做了詳細并深度的調研與資料分析，研究點翠首飾的材料和工藝的技巧與特性。將點翠工藝中材質做環保性材質替代的嘗試與研究，與傳統文化元素相結合進行創新設計，并運用在現代首飾設計中，使傳統工藝在現代首飾設計中拓展新的工藝手法與承現方式，配合現代首飾市場流行趨勢，讓點翠工藝在首飾設計領域中有全新的演繹形式和效果，更可以將點翠工藝傳承并創新的運用在更多現代首飾作品中，具有重要的參考價值。

◆關鍵詞：點翠;首飾設計;創新;傳承

1點翠的文化特征

1.1點翠的歷史發展

點翠，作為我國獨特的首飾加工工藝，它有著非常悠久的歷史。作為一項首飾制作中的輔助工種，點綴美化金銀首飾是它的主要作用，用點翠工藝制作出來的首飾不會褪色，光澤感非常好。

點翠作為一種貴重首飾在宮廷中應用十分廣泛，但在民間就十分少見，很難見到普通百姓佩戴這種首飾。在春秋時期就有了關于點翠最早的記載。《禽經》有云：“背有彩羽曰翡翠”，晉代學者張華對其作注，他解釋道：翡翠“狀如交鳥青鳥，而色正碧，鮮縟可愛，飲啄于澄瀾洄淵之側，尤惜其羽，日濯于水中，今王公之家以為婦人首飾，其羽值千金”。在古代，“翡翠火齊”、“翡翠明珠”與“翡翠美玉”作為珍貴的裝飾、首飾，在其制作過程中都有著點翠工藝?？梢娫缙诖澍B羽毛就已經用作裝飾材料了。

在唐代時點翠首飾就已經十分風行了，翠羽自古就作為龍袍與鳳冠上的重要裝飾物，其絢麗的色彩十分受皇室喜愛。點翠工藝在明清時期最為盛行，在清代乾隆時期更是達到了頂峰。

1.2點翠的材質特點

在點翠工藝中大致可以將用材分為三個部分：底托金屬材質、裝飾用翠羽材質和寶石裝飾物。

點翠工藝，主要材質是以金屬和羽毛為主要材料，以金屬打制首飾部件的形態底托。傳統的底托大多分為金屬底托和紙質底托兩種，大多數時候都是使用金銀制成的貴金屬底托，不僅僅是因為金屬自身的價值，主要是因為金銀材質本身具有較好的延展性，可以通過鑄造、煅燒、敲打等方法來塑造多種的造型要求。而紙質的底托是在清朝末期出現的，因為和金屬材質的底托相比，它的重量比較輕，加工時更容易成型，對當時首飾尺寸要求越來越大時，紙質底托的優勢也顯現了出來。

點翠工藝的核心材料是翠羽。翠羽是翠鳥的羽毛，是我國獨有的一種鳥類。翠鳥有11種，比較常見的是斑頭翠鳥、藍耳翠鳥和普通翠鳥三種，主要生活在福建南部和廣東一帶，身上的羽毛以藍紫色和翠綠色為主，雙翼以及背尾部分的羽毛都為亮藍色且帶有熒光色。首飾的底托上面將翠鳥色彩斑斕的羽毛做為裝飾，色彩鮮艷明麗，呈現出十分絕美的光澤和色彩效果。

雖然翠鳥身上的羽毛大多為藍色，但真正能被用作首飾上的并不多，翠鳥身上的羽毛分為軟翠和硬翠，硬翠的硬度偏高，加工比較簡單，而軟翠的顏色更加鮮艷，加工時工藝要求比較高，操作比較復雜，但手感非常柔軟，多用于價值較高的上等首飾中。而一只翠鳥的身上只有28根羽毛可取，并且要在翠鳥活著的狀態下拔毛否則翠羽的顏色很容易變得黯淡無光，這樣的過程是十分殘忍的，所以現在的點翠工藝大多以其他的羽毛或者絲帶等材質來代替。

點翠工藝的首飾中常常會鑲嵌珠寶玉石來做點綴，如翡翠、珍珠、珊瑚等都是常用的寶石材質。

2點翠工藝在首飾設計中的創新方式

2.1與傳統文化元素結合創新

點翠工藝首飾想要將傳統的技藝精髓傳承并發展下去，必須要適應現代市場的需求要求，特別是從款式上改變與創新。所以選擇合適的文化元素作為主體靈感來源也十分的重要。

北宋王希孟創作的絹本設色畫《千里江山圖》，運用青綠色彩表現形式表現出當時的社會理想，通過對大好河山的描繪體現出當時人們對美好生活的向往。畫作中色彩運用青綠色調為主色調，色彩顏料是天然的礦石研磨而成，一層層色彩的疊加，營造出“通篇青綠，富麗堂皇”的視覺效果，同時很好的詮釋了當時北宋末期，國家新政改革的實施帶來的繁榮、生機勃勃的氣象。

《千里江山圖》的所呈現出來的線條的流暢感，色調的色相與飽和度和點翠工藝首飾的色彩十分的相像，可以以《千里江山圖》這樣的有共性的文化元素為創作靈感來源，與點翠工藝相結合進行首飾的創新設計。

2.2點翠首飾結構創新

想要對點翠首飾進行創新設計，首先要對市場時尚流行趨勢做調研分析與研究，了解用戶的喜好與使用方式和環境，才能更好的進行設計。影響首飾的流行趨勢的常有首飾款式形態、材質、佩戴方式效果等因素，隨著時尚流行趨勢的變化，首飾的設計也在隨之變化著，與服裝服飾的搭配也是首飾常常考慮的因素之一。

2.2.1首飾款式設計創新

首飾的款式設計是設計創新的核心部分，如何在設計主題下，對設計元素進行進一步的理解和融合創意，是首飾款式設計創新的重點所在。傳統的點翠首飾大多以頭飾、耳飾以為主及指甲套為主，另外還有簪子、步搖、釵等飾品。圖案多以有美好寓意的動植物以及人物圖案為主。到了現代，人們在購買和佩戴首飾的時候還是希望首飾擁有美好的寓意。

如果將傳統文化元素作為創意主題來進行設計的話，可以將文化元素做抽象話的處理，提取比較重點且具有代表性的形態元素來進行設計運用。例如：以《千里江山圖》為主題靈感元素來進行創意設計，可以將畫中連綿起伏的山巒的線條韻律和層析感進行形態的設計，將線條簡化，和首飾款式佩戴功能相結合，設計出頸飾、胸針、耳環等首飾款式。

設計款式的時候，風格定位和款式結構形態還要根據市場流行趨勢進行參考，首飾的形態和佩戴效果，要考慮到佩戴場合的服裝搭配的效果。

2.2.2 點翠首飾材質創新

傳統的點翠首飾是以金屬為底托，以翠鳥的羽毛為裝飾而成的，翠鳥為珍稀動物而且傳統的工藝中取毛的過程十分殘忍，所以想講點翠工藝傳承并廣泛的應用下去，必須將翠鳥羽毛的材質進行環保材質的替換。

材質的選擇根據首飾的設計定位需求進行選擇，金屬的底托以金屬材質為佳。價值定位較高的可以用金材質，價值始終的，可以選擇銀、銅或合金等材質進行金屬底托的制作，然后鍍金，同樣可以達到較好的光澤與抗氧化的效果。

最重要的是羽毛的材質部分，也就是點翠的這個部分，替代翠鳥羽毛的材質既要符合點翠首飾色彩鮮艷的需要，又要兼顧自然色彩漸變效果和材質的光澤和細膩感，才能達到人們對首飾的精致度的要求。我們在用點翠工藝制作現代的首飾的時候，可以選用雞、鴨或者其他鳥類的比較精致細膩的部分的羽毛來替代翠鳥的羽毛。色彩方面，可以通過專業的染料來進行染色，晾干賦予亮油增加光澤后使用。除了動物羽毛之外，還可以選用工業制造的材料來替代，比如絲帶抽絲整理后，也是極佳的材質，而且人工染色，色彩選擇性很多。

2.2.3點翠首飾工藝操作特點

A.掐絲工藝

以銀質底托為例，首先將0.3mm或更細的銀絲進行扭絲，將兩股銀絲扭成素絲的形態，越密越好，越緊湊做出的胎底效果越好。再將扭好的素絲進行掐絲，可以用火燒一下銀絲，會使銀絲變軟，方便掐絲的過程，也比較好定型。銀絲線掐好后，用白芨膠將掐好的線臨時固定到銀片上，接著進行焊接。將焊接好的黑胎底放入碗中進行清洗，然后放入磁力拋光機進行拋光，最后將處理好的銀胎底送去鍍金。

B.點翠工藝

以絲帶為點翠替代材質為例，先將絲帶進行抽絲處理，上方預留2cm左右保

持原樣。將抽好的絲帶進行上漿處理，將淀粉加水進行熬制。將熬制好的淀粉涂抹在生宣紙上，把絲帶放在上方，再進行涂抹，把絲帶梳理整齊，不留縫隙，放置至完全干燥后可以取下備用。將鍍金后的胎底進行拓印，將絲帶排列好后進行剪切，注意排列方向，將剪好的絲帶用骨膠粘在胎底上，整理完畢便完成了制作。工藝的操作在學習練習之后也是可以很好的掌握運用的。

在現代首飾設計中，有許多將傳統工藝與現代審美相結合的作品，傳承我國優秀傳統技藝的同時也通過創新來增加其商業價值，點翠首飾加工工藝是我國珍貴的非物質文化遺產，保護這項珍貴的首飾加工工藝，將其傳承并應用在現代首飾設計中，擴寬應用范圍，提高首飾的市場適應流行性，將點翠工藝用更好的形式傳承應用下去。

在將傳統文化和技藝進行創新的同時，將中國傳統的文化與技藝擴展到跟多的應用范圍及領域，使傳統文化可以更好的與市場相結合，傳承的更遠是更重要的。

參考文獻

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作者簡介

趙珊（1983-），女，漢族，河南開封人，碩士，現為鄭州輕工業大學易斯頓美術學院講師，主要研究方向為產品設計。

項目名稱：河南省高等學校2021年度人文社會科學研究項目《千里江山圖與點翠工藝在現代首飾設計中的創新承現研究》

項目批準號：2020-ZDJH-427