馬山縣絲弦戲藝術初探

田慧敏

（廣西藝術學院藝術研究院，廣西 南寧 530022）

一、引言

馬山縣絲弦戲作為地方劇種能夠發展至今，與它自身所具有的獨特藝術魅力是分不開的。馬山縣絲弦戲表現形式豐富，曲調多樣化，節奏性強，善于用音樂刻畫人物性格，表現故事情節，唱腔的設計更是無比巧妙、生動。馬山縣絲弦戲的音樂特征鮮明，其中包含演唱形式、伴奏樂器、角色行當等等，筆者將以馬山縣絲弦戲《重臺別》為例，探究其音樂特征。

二、從《重臺別》探究音樂特征

《重臺別》所講述的是，唐朝年間，胡人犯境，昏君德宗皇帝偏聽奸臣盧杞太師讒言，處斬了主戰派梅伯高御史，又欲誅連其后，梅獨生子良玉，聞訊后改名換姓逃往揚州一帶，后被陳東初御史收為花匠。次年，梅伯高遇難周年將至，一夜突起大風，陳家梅園的花被掃落一空。經梅良玉再整和祈求神仙，義感上天，命仙女重現梅園原貌。當東初偕女杏元子春生來祭典時，見此情此示。陳斷定梅家還有后人，原先良玉、杏元尚幼時，梅陳兩家已為他們訂了終身，日久良玉身份暴露。太師盧杞為達到賣國求榮之目的，奏唐皇要陳東初之女杏元嫁去和番，川息干戈。去時，良玉、春生相送到邊關內重臺別的愛情故事。愛情故事是戲曲中最普遍的題材之一，才子佳人互生情愫，卻因外部壓力而不得不分開，有些會屈服于現實就此一別兩寬，正如《重臺別》的良玉與杏元盟誓告別，但也有為了愛情與封建社會做斗爭的人物形象。但都是人們對舊社會父母之命媒妁之言的封建愛情觀的批判，從而刻畫一個個不顧一切為愛情斗爭反抗的人物，來表達一種美好的愛情觀。

譜例1—1

此段為南路【首板】《重臺別》陳杏元唱段，開場人物在幕后演唱，二弦隨腔伴奏。唱完后其人物上場并轉其他板式。因其開場音樂的特殊性，曲調結構簡短，由上下兩句單樂段構成，樂段為加變宮的升D商六聲調式，調式骨干音以宮、商、角、徵、羽為主，變宮為輔。唱詞為上句六字，下句八字（不含襯詞），句式節拍屬無板無眼的自由體。

在馬山縣絲弦戲的南路【首板】《重臺別》選段中，可以看出拖腔是馬山縣絲弦戲的音樂特征之一。其拖腔的作用有很多，首先為平衡對比之腔。平衡對比之腔，是使整體結構在平衡的前提下具有對比性，其對比又是以平衡為支點的各種拖腔。由于【首板】為起板板式，使用拖腔，可以使得觀眾徐步進入角色。樂段句尾帶長拖腔可以讓節奏自由的【首板】與之后的緩慢【慢板】，形成一定的參差平衡。其次為風格之腔。馬山絲弦戲女聲襯詞拖腔以“咿”為主，男聲以“啊”為主。每唱【首板】必有拖腔，形成自身的拖腔風格。最后為表情之腔。陳杏元多次的拖腔，表達其痛苦不舍的心情，并且可見，其拖腔旋律婉轉，來表達人物心潮起伏，難以平靜之情。除此之外，馬山縣絲弦戲的過門音樂十分豐富，“戲曲中的樂隊伴奏，特別強調‘托腔保調’，就是用引、承、托、包、襯、墊六個方面來行使它的作用。 ”首先起板過門起到“引”的作用，是開唱前的演奏，具有確立感情基調、定準板性及音高的作用。中間的過門起到了“承”、“托”、“包”、“襯”“墊”的作用。“承”用來連接唱腔與唱腔之間的過門，使唱腔之間更加自然。“托”用來烘托唱腔的情緒，使唱腔演員的感情得到淋漓盡致的發揮。“包”通過伴奏的潤色，彌補演員唱腔的不足。“襯”用來可以將唱腔襯托的絲絲入扣，更為動聽。“墊”用來墊補行腔間的小停頓，使唱腔連接更為順暢。

馬山縣絲弦戲在其流傳過程中，不斷吸收借鑒當地音樂文化形式的藝術精華與自身相互融合，使得其音樂形式在原有的基礎上更加的完整與成熟。正是因為有這樣成熟而又獨特的藝術魅力，使得它成為馬山縣具有地方性特色的文化標志。

三、保護與傳承

馬山縣絲弦戲作為省級非物質文化遺產，可見其一定存在著傳承的必要性。作為非物質文化遺產它是馬山地區寶貴的財富，也是馬山人民集體智慧的結晶。是一種文化的記憶，也是一段歷史的承載者。現如今隨著經濟的發展，越來越多的人追求高質量的、充滿娛樂性的生活，于是，廣場舞、ktv、等娛樂方式層出不窮，對于音樂的學習了解，人們大多來自電視、手機等，對于音樂的喜愛，大多會選擇流行音樂，加之馬山縣絲弦戲自身創新能力不足，發展緩慢，逐漸消失在大眾視野中。另外南寧地區桂劇、邕劇、粵劇、彩調、采茶等劇種的繁榮發展，也給馬山絲弦戲帶來了巨大的壓力。在這個“快餐文化”的時代，絲弦戲市場陷入低谷的困境中。因此，保護與傳承馬山絲弦戲是我們急需解決的問題。

加大政府扶持是解決絲弦戲傳承困境的重要途徑之一。筆者認為，政府部門可以每年撥款一定的經費到劇團，并安排劇團編排一兩部絲弦戲劇目，在附近鄉鎮巡演。這樣在資金扶持的同時也會有演出成果；政府可以協助劇團推進馬山縣絲弦戲的宣傳工作，使得群眾對其有更加全面的了解。可以借助當地電視臺對馬山縣絲弦戲傳承人進行相關報道；舉辦絲弦戲藝術節、絲弦戲藝術大賽等提高絲弦戲的競爭力與知名度。只有具備良好的宣傳平臺，才能最大限度的展示絲弦戲自身的魅力；協助馬山縣絲弦戲完成“戲曲進校園”的工作，拓展年輕化的觀眾與傳承人。

四、結語

南寧地區絲弦戲經歷了百年的歷史，在不斷吸收與借鑒的過程中形成了現如今擁有多樣化表演形式和個性化演唱風格的地方戲曲小劇種。并且馬山縣絲弦戲劇目擁有著清正廉潔、尊老愛幼、見義勇為、精忠報國等寓教于樂的積極作用。這些都為推動社會發展，塑造社會主義精神旗幟，弘揚優良道德規范起到了不可小覷的作用，因此對于馬山縣絲弦戲文化的傳承與保護，必當平衡維持傳統與發展革新的關系，以使傳統戲曲在現代社會中仍然發揮光彩。