如何讓場面描寫更加有張力

王衛鋒

場面描寫是敘事性作品中不可缺少的一部分，好的場面描寫有助于敘述的有效展開，讓讀者可以清晰明了地了解作品所存在的環境，并為后面的故事發展奠定基礎，有利于讀者形成身臨其境的藝術效果。當然，場面描寫也需要作者的巧妙設計，好的場面描寫往往具有強大的藝術張力，可以讓作品的藝術效果得到最大的彰顯。

一、重點突出，烘托人物性格

場面描寫要將人物活動的場景描寫出來，既要有總的描繪，又要有具體的捕捉，但是，總體和細節要有重點，不能面面俱到，一方面文章篇幅有限，另一方面會削弱作品的敘事性。所以，場面描寫一定要重點突出，選擇有助于表現人物形象的內容來寫，有了好的環境描寫作為背景，則更有利于讀者分析人物的性格。

如《三國演義》中描述董卓專權，司徒王允等大臣都十分無奈，王允假托自己過生日將部分大臣召集到他家里，表明自己并非過生日，而是希望大家想對策對付董卓，其中一處場面描寫是這樣的：

于是眾官皆哭。坐中一人撫掌大笑曰：“滿朝公卿，夜哭到明，明哭到夜，還能哭死董卓否？”

這里面描寫到眾官皆哭，盡管文字不多，卻十分具有畫面感，眾大臣一個個哭得讓人不堪忍睹，而突然出現一個人在那里撫掌大笑，場面十分具有違和感，這個安排十分容易就觸怒了眾人，所以，王允看了看原來是曹操，他選擇和曹操單獨議事，文章將重點轉移到了兩個主要人物身上，這樣的場面描寫有利于推進故事情節的發展，如果文章大筆墨描寫王允的家，就會偏離作者所要表述的目的，因為作者正是希望通過眾臣的表現與曹操形成對比，有效地突出曹操的有勇有謀。

所以，在敘事性文章中，場面描寫不要面面俱到，而應該是重點突出，既節省筆墨，又可以給讀者留有豐富的想象。

二、營造適宜的氛圍

場面描寫往往并不是為了描寫具體的環境，而是為了更好地營造特定的氛圍，適宜的氛圍有助于表現人物的情緒，是將人物內在反應表現出來的催化劑，有利于提高人物的接受度，讓讀者可以更好地理解人物的言行。

如何營造適宜的氛圍呢？主要是取決于作者想要敘述的內容，需要怎樣的氛圍為所敘述的內容鋪墊，也就是給人一種前奏的感覺，因為作品并不是現實生活，需要一定的藝術設計，而氛圍正是將讀者與作品中的人物融合到一處的媒介，讓讀者擁有身臨其境的藝術效果。

如《西游記》中，唐僧師徒離開了烏雞國，又走了半個多月，忽見一座高山，文中是這樣描寫的：

高不高，頂上接青霄;深不深，澗中如地府。山前常見骨都都白云，扢騰騰黑霧。紅梅翠竹，綠柏青松。山后有千萬丈挾魂靈臺，臺后有古古怪怪藏魔洞，洞中有叮叮當當滴水泉，泉下更有彎彎曲曲流水澗。

這段場面描寫出現在唐僧師徒西天取經的路上，一方面貼合取經路上的自然環境，此外，因為小說是神魔小說，又要有一定的神秘、古怪色彩，作者需要營造一種恐怖氣氛，為下面紅孩兒的出現做一個很好的鋪墊。

好的氛圍營造，既需要將環境中典型景物描繪出來，還需要生動形象的描繪手段，如寫山高，用接青霄來表現，讓人一目了然，畫面感油然而生，給人帶來的感染力也十分明顯。在這樣的環境中，讀者讀著都會感到害怕，更何況是行走于其間的人物呢。

好的場面描寫對情節的發展往往會起到重要的推動作用，也有利于突出作品題材自身所帶有的社會色彩。

三、順序恰當，由點到面

場面描寫是對環境空間的描述，往往具有一定的空間性，如對空間中人、事、景、物的描寫，一般是需要一定的順序性，如景物描寫，可能是由遠及近，或者是俯視、仰視等不同視角，當然，這些順序既有現實生活的邏輯性，又要根據作者敘述的需求而安排。

如《紅樓夢》中描寫賈寶玉因為中了馬道婆的魘而突然發病，正在大家去園內看寶玉時，王熙鳳也突然犯病了，下面是王熙鳳當時的狼狽場面的描寫：

于是驚動諸人，連賈赦、邢夫人、賈珍、賈政、賈璉、賈蓉、賈蕓、賈萍、薛姨媽、薛蟠并周瑞家的一干家中上上下下里里外外眾媳婦丫頭等，都來園內看視。登時園內亂麻一般。正沒個主見，只見鳳姐手持一把明晃晃鋼刀砍進園來，見雞殺雞，見狗殺狗，見人就要殺人。

這里面的人物描寫看似混亂，其實是有著縝密的邏輯關系在里面的，為什么要先寫寶玉生病，然后再寫王熙鳳生病，因為我們知道，賈府上下很多事情都是由王熙鳳來打理的，而賈寶玉生病了，自然要找王熙鳳來解決，所以筆墨由眾人引向了王熙鳳，而文章在此時寫到王熙鳳也生病了，讓原本就已經亂成一團麻的賈家更加混亂了，這樣的描寫順序，加劇了故事的矛盾性，極大地推動了故事情節的發展。

此外，正是由這個矛盾點寫起，來波及整個賈府的狀況，其實王熙鳳和趙姨娘的矛盾并不是主要矛盾，只是賈府腐朽沒落所造成的弊端的一次爆發而已，這次的場面描寫為后面賈府的大變局做了一次預演。

好的場面描寫對于敘事性文本的有效表達，往往起到重要的張力作用，而如何拿捏到位，還需要作者不斷地去訓練和駕馭。