面對一座水塔

趙克明

北窗外是湖濱聞名的城西湖，雖然沒有蘇堤春曉、三潭映月，沒有煙柳畫橋、風簾翠幕，也沒有沙鷗翔集、錦鱗游泳，但是，它的開闊水面、瀲滟波光總會讓人心曠神怡，它的映日荷花、連片菱葉總會引人駐足觀賞，它的水上漁舟、波上游艇總會令人樂而忘返。

在這個小城，有這么一個天然的水面，真是難得的一景，而我，可以足不出戶就觀賞到這一景致，仿佛得到了大自然的偏愛，獨享了大自然的賜予，此樂何極也。

然而，偏偏有點兒惹人煩惱，在我的陽臺與城西湖之間，豎著一座高大的水塔，它硬生生地把我眼前的湖景一分為二。本來站在我這四樓的北陽臺是可以一覽湖的全景的，一分為二之后就只能看到有些破碎的景，心情也似乎一下子破碎起來，欣賞的興致也就大大打了折扣，甚至近于了無了。本來我的北陽臺離城西湖直線距離不足五百米，可以清晰地看到湖面蕩漾的亮亮的波紋，看到朝暉夕陽將湖面染成的緋紅，甚至能看到湖面浪尖上嬉戲的鳥影，可就因為這座水塔的阻隔，沒由來地拉開了我與湖的距離，所見的就像我有時沒拿穩手機拍出的照片，圖像模糊而遙遠。我知道這是座廢棄的水塔，既然廢棄了，何不一拆了之，還要豎在這里做什么？每次立在北陽臺，目光一觸到這大煞風景的水塔，心底就會冒出幾分煩怨來。

有一陣子，朋友圈都在曬落日照，草原落日、海上落日、高樓落日……我也極想曬曬陽臺上拍到的城西湖落日。待到湖面燃燒成跳動的火焰時分，我打開相機，把鏡頭調好焦距，靜候渾圓的夕陽觸碰水面的一剎那。可是，又是這座水塔，它不偏不倚，正擋住了那輪落日，無論我怎么移動位置，左邊，右邊，抬高，放低，一切努力最終都是白費，那個水塔就像一個巨型怪獸穩穩地立在那兒，遮擋住我的風景，壓根兒不管我的焦慮與不安。最終，我拍到的要么是一半的落日，要么是被切開的落日，要么只是落日的影子，只好無奈地等朋友圈吐槽了。這可恨的水塔，你為何平白無故地與我作對呢！

圖片發出后，留言評論還真不少呢，大都帶著驚訝的表情。

“哇，水塔夕照！可與西子湖雷峰夕照媲美啊！”

“哈哈，水塔，獨特的一景！”

“趙老師，您那陽臺可是最美的景點呀！”……

我知道，朋友圈最廉價的就是點贊，送上幾句贊語無非是皆大歡喜，如果誰信以為真，那就呆萌到幼兒水準了。可不知怎的，細瞧瞧那些水塔湖光夕照，竟也生出幾分美感來，再靜靜地觀賞那實景，想象著假如沒有這水塔，西湖水面定然一覽無余，就像一個女子毫無掩飾地立在你的面前，一肌一容，一笑一顰，都纖毫畢現，這極有可能會產生審美倦怠，甚至于非但沒有發現美，反而注意到了她臉上或脖子上長的痦子來。

中國傳統藝術講求朦朧美，往往通過留白布局、虛實相生、似與不似的模糊表現，而創造一種朦朧的藝術境界。古人描寫美女，往往都不直接呈現，而是“猶抱琵琶半遮面”，或以他物來映襯，如“沉魚落雁，閉月羞花”“人見不走，鳥見不飛”“耕者忘其犁，鋤者忘其鋤”等等。假如以這種審美觀來看，這水塔無疑是城西湖的“琵琶”，有了它，這湖景才不夸張放肆地袒露，而是閃著媚眼羞羞怯怯露出半邊臉或一只玉臂。就如這落日，在塔影里似露卻隱，若隱若現，而且彼此相映相襯，那不是令人遐思的審美境界么？

換個角度來看，這座水塔原是有來歷的。上個世紀六十年代，南京軍區向軍委上報了與安徽省共同圍墾霍邱縣城西湖農場的請示，受到毛澤東主席的重視與肯定，他在報告中批示道：人民解放軍應該是個大學校，這個大學校要學政治、學軍事、學文化，又能從事農副產品生產。這一批示，就是中國當代史上著名的“五·七”指示。也就在那一年秋天，城西湖上熱火朝天，十萬民工浩浩蕩蕩，兩個師的官兵齊心協力，僅用一年時間，就把千年湖灘變成萬畝良田。遙想當年，廣袤湖面麥浪滾滾，大豆金黃，綠色軍車穿梭于田壟間的水泥路道，綠軍裝的官兵來往于壩上湖區，機器轟鳴，號角聲聲，一派繁忙而喧鬧的場景。這座水塔就是為保證屯墾軍隊飲用水而修建的，直到1986年中共中央決定“軍隊撤出退墾還湖”，這座水塔便作為歷史見證物保留下來。如此看來，這座水塔無疑又增添了城西湖自然之景的人文內涵。若把我居所的北陽臺作為觀景臺，那么，我既可以指引人們飽賞“淡妝濃抹總相宜”的城西湖，又可以由這座水塔講述那段“麥浪滾滾翻金波”的歷史佳話，我想，來訪者一定會意興盎然。

這樣想著，我先前的煩惱渙然冰釋，并油然感覺出這座水塔從頭到腳都是那么美。清人王國維說，“境界之生于吾心而見諸外物者，皆須臾之物”，就如美學家認為的，意象世界不是物理世界，意象世界是人的創造。陶潛的菊是陶潛的世界，林逋的梅是林逋的世界，莫奈畫的睡蓮是莫奈的世界，梵高畫的向日葵是梵高的世界。那么，這座廢棄的水塔呢，它不也是包括我在內的每一個欣賞者的世界嗎！

宅在家里的時日，我總會習慣地走到北陽臺，賞湖上風光，也賞這一座水塔。我甚至美美地想，說不定因為這座水塔，我這陽臺景點還能申報個4A、5A呢，呵呵！