淺談蛋殼在漆畫中的完美體現(xiàn)

陳琳

摘 要：蛋殼在漆畫文化的發(fā)展歷程中扮演著十分重要的角色。蛋殼本身的色澤與紋理，讓漆畫作品更有質(zhì)感。蛋殼鑲嵌中所呈現(xiàn)出的樞密變化以及蛋殼質(zhì)地本身所存在的差異，形成較強(qiáng)的視覺沖擊力。以漆畫名作為研究范例，對(duì)蛋殼在漆畫中的表現(xiàn)手法進(jìn)行詳細(xì)分析。

關(guān)鍵詞：蛋殼;漆畫;應(yīng)用

漆畫主要衍生于我國(guó)傳統(tǒng)的漆文化，在發(fā)展過程中，受現(xiàn)代藝術(shù)的熏陶，成為工藝和繪畫相結(jié)合的產(chǎn)物，彰顯出時(shí)代發(fā)展的特色。現(xiàn)代漆畫的創(chuàng)作中對(duì)蛋殼的運(yùn)用較多，通過對(duì)蛋殼的多樣化運(yùn)用，豐富了漆畫作品，蛋殼在漆畫中的運(yùn)用價(jià)值也越來越高。

一、漆畫簡(jiǎn)介

漆畫在現(xiàn)代文化的熏陶下，逐漸發(fā)展為一個(gè)新的畫種，成為中國(guó)畫壇中的重要角色之一。漆畫和國(guó)畫、油畫有許多相似之處，其創(chuàng)作都以畫筆添加顏料為主，他們最主要的不同是畫筆所添加顏料的材質(zhì)，因此，最終創(chuàng)作出的作品也給觀賞者帶來較大的視覺差異。漆是工藝品中的重要材質(zhì)，當(dāng)其與繪畫相融合時(shí)，能否被稱為繪畫作品，主要考量繪畫者對(duì)漆性和繪畫性的統(tǒng)一。這就要求當(dāng)代漆畫家不僅要具備基本的繪畫技巧，還必須具備一定的漆文化藝術(shù)，并能在漆畫創(chuàng)作過程中和諧統(tǒng)一地運(yùn)用兩者，將兩者技藝的長(zhǎng)處發(fā)揮出來，更好地體現(xiàn)漆畫所展示的文化內(nèi)涵。

二、蛋殼在漆畫中的體現(xiàn)

漆畫創(chuàng)作過程中使用的材料較多，其中包括不同顏色的漆、蛋殼、貝殼等物品，多種物品在相互配合中，運(yùn)用雕刻、鑲嵌等不同技法，迸發(fā)出一幅幅具有觀賞性的畫作。事實(shí)上，在漆畫的創(chuàng)作過程中，任何物品都可以成為漆畫創(chuàng)作的媒介，體現(xiàn)出漆畫的包容性與豐富性。不同材質(zhì)和不同技法所創(chuàng)作出的漆畫，有著不同的表現(xiàn)力，即便是同樣內(nèi)容的畫作，用不同的材質(zhì)進(jìn)行創(chuàng)作，都能帶來完全不同的視覺享受。禽類的蛋殼，因其品種的不同，在色澤、硬度、大小等方面都有較大的差異，最常見的是雞、鴨、鵝、鵪鶉四種蛋殼，能用于創(chuàng)作的蛋殼不僅僅局限于這四種。為了更好地研究和討論，本文主要分析最常見的鴨蛋殼在漆畫中的完美表現(xiàn)。漆畫的創(chuàng)作需要發(fā)揮材質(zhì)的長(zhǎng)處，以蛋殼的特質(zhì)匹配漆畫中的畫像細(xì)節(jié)。鴨蛋殼的表面紋理清晰可見、色澤明亮、質(zhì)地堅(jiān)硬。經(jīng)過精心打磨處理的鴨蛋殼，更是搖身一變?yōu)闈嵃椎牟牧希偳对谄岙嫲逯校涮赜械牧Ⅲw感，就如浮雕一樣自然逼真。對(duì)蛋殼進(jìn)一步進(jìn)行敲打處理后，有序裂開的蛋殼，讓畫作更具滄桑感。

三、以漆畫作品為例分析蛋殼在漆畫中的完美體現(xiàn)

從漆畫成為獨(dú)立畫以來，越來越多的漆畫作品被呈現(xiàn)到大眾視野中。《想腳鼓聲》的作者是當(dāng)代漆畫大家的代表喬十光先生，整個(gè)畫作都是運(yùn)用的蛋殼鑲嵌技術(shù)。蛋殼鑲嵌出的白衣年輕人敲打著鼓桶，是一幅具有較強(qiáng)節(jié)奏感的畫作。遠(yuǎn)遠(yuǎn)看去，似乎無(wú)法辨別出蛋殼的存在，近看才能發(fā)現(xiàn)蛋殼鑲嵌的奧秘所在。蛋殼交錯(cuò)出的紋理及裂痕，讓漆畫中的明暗對(duì)比更強(qiáng)烈，線條間交錯(cuò)著綠色、黑色的色彩，讓畫面更生動(dòng)地舞動(dòng)起來。原本是靜態(tài)的畫面，卻因?yàn)榫€條的錯(cuò)落相擁而活潑起來，平添出更多的熱鬧與喜慶的氛圍;劉南平先生的《共處和平》中，白鴿是用鴨蛋殼鑲嵌出來的，潔白的蛋殼與潔白的白鴿交相輝映，仿佛其天生就是如此。好的作品不僅體現(xiàn)在畫面的構(gòu)思上，還體現(xiàn)在材質(zhì)的運(yùn)用與理解上。小女孩被一群蛋殼鑲嵌的白鴿圍繞，讓整個(gè)畫面更具生命力，白鴿本身具有的和平象征意義，點(diǎn)出了作品的內(nèi)涵。《今韻》的作者李玫將蛋殼與紅腰果漆相結(jié)合，刻畫出了石板街道及兩邊的殘墻斷壁的景象。為了更好地體現(xiàn)出古墻上的斑駁，在這類作品的創(chuàng)作中，蛋殼的打磨不用過于細(xì)致，再點(diǎn)上一些紅腰果漆的顏色，讓墻面折射出更古老的味道。夜色中所呈現(xiàn)出的寧?kù)o古村落，是蛋殼在漆畫中最完美的體現(xiàn)，其所表現(xiàn)的技藝與畫境，是很難被模仿也很難被超越的。繪畫的核心是把握好色彩的變化，但蛋殼在漆畫中的運(yùn)用，已經(jīng)超脫色彩運(yùn)用本身，若僅僅關(guān)注蛋殼所呈現(xiàn)出的質(zhì)感及色彩，就會(huì)將漆畫作為臨摹、復(fù)制的簡(jiǎn)單繪畫作品，僅僅是在對(duì)局部的白色進(jìn)行臨摹和拼接，或者是升華蛋殼的使命，讓其從垃圾的屬性變?yōu)槔L畫不可或缺的材料。事實(shí)上，在漆畫作品中，蛋殼已不再是蛋殼，而是作者表達(dá)情感的重要符號(hào)。

總之，蛋殼在漆畫中的運(yùn)用已較為廣泛，在未來的創(chuàng)作過程中，需要進(jìn)一步研究蛋殼材質(zhì)的特點(diǎn)，并理解不同質(zhì)感與不同色澤的蛋殼所呈現(xiàn)出的藝術(shù)效果，在繪畫中還原蛋殼本身所具有的隱喻內(nèi)涵，而不是簡(jiǎn)單地將其作為臨摹的一個(gè)重要媒介。每一位藝術(shù)創(chuàng)作者都需要具備超越材料本身的創(chuàng)造能力，在漆畫創(chuàng)作中，不僅能將蛋殼美好的一面展現(xiàn)出來，還需要利用蛋殼突出作品的內(nèi)在價(jià)值與審美價(jià)值。

參考文獻(xiàn)：

陳慧敏.淺談蛋殼在漆畫中應(yīng)用[J].藝術(shù)科技，2016，29（1）：217.