今年香港春拍有什么看點

方棟巷

提要：中國香港蘇富比2021春拍經過一周的鏖戰于此前收官，總成交額達到了38.5億港元。與此同時，中國嘉德香港春拍也表現搶眼。對于內地的藝術品拍賣市場來說，今年香港春拍的市場走勢值得關注。

現當代藝術表現搶眼

在今年的香港蘇富比春拍中，現當代藝術部分的成交額高達22.5億港元，創亞洲拍賣新高，并占本季蘇富比總成交的近六成，同時，還刷新了30項藝術家拍賣紀錄，誕生7件過億港元拍品，來自全球逾40個國家的藏家參與了拍賣。

特別專場“神品：超越時空的大師之作”雖然只有5件拍品，但卻匯集來自東西方標志性藝術家的匠心獨運之作，包括畢加索、常玉、張大千和賈柯梅蒂，書畫、古董和現當代藝術濟濟一堂，跨越千年歷史。最終5件拍品全部成交，共斬獲近3.74億港元。畢加索、常玉雙雙破億成交，表現不俗。

其中，常玉的《裸女與北京狗》是畫家上世紀50年代裸女主題珍稀巨作，以俯臥裸女與小狗之間互相守護的親密關系，重塑生命與守護之奧義。據常玉全集記載，常玉以裸女與小狗為主題的油畫作品僅有3件，而《裸女與北京狗》作為3幅中唯一描繪俯臥裸女身姿、交織戰后抽象背景構圖之作，堪稱難得的博物館級精品。

相比之下，朱德群1986年名作《盛世雪》的表現更加可圈可點。這幅作品以5500萬港元起拍，不久便被一口價加至7500萬港元，有4位以上藏家參與競爭，價格迅速破億港元。此后進入拉鋸戰，價格拾級而上，直逼2億港元而去，最終歷經20分鐘、76口加價，《盛世雪》以1.98億港元落槌于亞洲區副主席華真（Jen Hua）的電話委托，加傭金為2.2956億港元，再度刷新朱德群拍賣紀錄。

趙無極作品《13.02.62》以1.629億港元成交，居該場第二高價。《13.02.62》繪于1962年，是趙無極“狂草時期”的巨作。從“狂草時期”開始，趙無極以創作日期為作品命名。2月13日正是他的生辰，翻查文獻和拍賣紀錄，創作于同日的作品僅有少數，而本作則是首幅以此日期命名的作品。

近現代書畫走勢平穩

在香港蘇富比春拍中，近現代書畫板塊，逾200件作品共取得成交額2.91億港元。張大千夫人徐雯波舊藏《自畫像與黑虎》以5721.8萬港元成交，為該板塊最高價。林風眠多元題材作品7幀全數成交，《三劍俠》以214.2萬港元成交，為低估價7倍。《荷塘》以683萬港元成交，為低估價4倍。

中國嘉德香港春拍的中國書畫板塊共推出兩個重磅專場，總成交額7219.5萬港元，成交率高達86%。其中，備受關注的“故紙清芬見真如——林語堂手跡碎金”以無底價上拍，經過網絡、香港、北京共計38口叫價后，以820萬港元成交，拔得中國書畫板塊的頭籌。這件史上最全的林語堂手跡全方位呈現了林語堂及其親友的書信往來，通過這些手跡，可以管窺林語堂的學術旨趣、交游行止、情感糾葛等多維度的人生，這是爾意軒主人陳守荊的重要珍藏。黃賓虹作品《西山垂釣圖》與《獨向山中》分別以762萬港元及330萬港元成交，其中《西山垂釣圖》經過22口叫價，由網絡買家競得。

古玩板塊亮點不多

香港蘇富比的藝術珍品板塊，整體成交不及預期，但亮點還是有一些，像一件東漢/清乾隆御賞嵌“延年”龍鳳紋璧紫檀插屏以5377.1萬港元拍出，創高古玉器世界拍賣紀錄。東漢御制“延年”璧，原為清宮所藏，為乾隆帝所珍，極為罕稀。

乾隆帝御寶交龍鈕白玉璽，為拍賣市場上唯一的乾隆“紀恩堂”璽，其拍賣結果可謂是眾望所歸。在拍賣現場，拍賣官從9500萬港元起拍，約5口叫價后，于1.25億港元落槌，連傭成交價為1.45億港元。此璽從2004年的1400萬港元到如今的1.45億港元，這17年間升值了9倍。

明洪熙/永樂仁孝文皇后青玉龍鈕謚寶亦表現不俗，以1800萬港元起拍，約18口叫價后3600萬港元落槌。現場以電話委托的買家為主要爭奪者，分別委托程壽康與仇國仕出價，最終由仇國仕委托的L0009號牌客戶拿下心頭好，連傭成交價為4343萬港元。此謚寶是明代洪熙帝用以追謚母親——永樂仁孝文皇后而下令雕造，從2004年的353萬港元，到如今的4343萬港元，17年間升值約11倍。

中國嘉德香港的觀古III及御品兩個專場共收獲5961萬港元。其中，“御品——帝苑奇珍”專場的清雍正·青花礬紅云龍紋甘露瓶作為本次專場的封面拍品，受到廣泛關注。在拍賣現場，此標的從750萬港元起拍，經過4口叫價，850萬港元落槌，加傭金為992.5萬港元成交，位居此板塊之首。

二八分化日趨明顯

4月19日，香港佳士得公布了中國現代藝術巨匠徐悲鴻的油畫作品《奴隸與獅》的估價，以3.5億至4.5億港元成為史上估價最高的亞洲藝術品。這幅作品在2006年在香港佳士得也曾以5300萬港元創下中國油畫拍賣紀錄。

這幅油畫創作于1924年，此時的徐悲鴻已在西歐留學5年。他以法國畫壇名宿達仰為師，刻苦鉆研西方繪畫精華。這張高1.23米、寬1.53米的大幅油畫凝聚了當時這位年輕畫家的全部心血，體現了徐悲鴻在留學時期對油畫語言，包括筆觸、明暗、構圖、透視、色彩、造型等的綜合性把握，展現了他表現矛盾沖突的場面，刻畫人物、動物內心世界的高超技藝。

在徐悲鴻的審美意識之中，獅從來不是人類殺戮的對象，也不是任意欺凌其他動物的兇神惡煞，而是威而不猛，永遠站在正義一邊的君子。它威風凜凜，但從不兇惡殘暴，它聲震山岳;但從不欺侮弱小。它充滿威嚴和自尊，即使在被別人欺凌而身負重傷之時，也決不低下高貴的頭。它被作者寄情、托興和擬人化，成為民族的形象象征，從外表到精神都可敬可愛，美不勝收。

這幅作品亮相香港佳士得春拍，也展現出目前市場的二八分化日趨明顯，賣家期待將自己最好的作品賣出個好價錢，而對于市場來說，由于資金面并不是十分寬裕，對于一般拍品的承受能力也不如以前，因而也可能出現更多的流拍現象。