探析肖邦《降A(chǔ)大調(diào)第三敘事曲》音樂(lè)分析與演奏詮釋

黃 鑫

一、曲式結(jié)構(gòu)

降A(chǔ)大調(diào)第三敘事曲的曲式特征具有混合曲式的特點(diǎn)、調(diào)式調(diào)性具有復(fù)雜性的特點(diǎn)。6/8拍的小快板。由于曲式結(jié)構(gòu)的多樣性，奏鳴曲式的框架在此也有所體現(xiàn)，亦可劃分為呈示部、展開(kāi)部和再現(xiàn)部。在這個(gè)三部曲式中，中間插部的第二主題曾有過(guò)兩次再現(xiàn)，曲式結(jié)構(gòu)符合回旋曲式的特征。在第一主題再現(xiàn)部之后的和聲走向也隨之改變，這樣改變的和聲織體是為了貼近變奏曲式。在這首作品中，肖邦的創(chuàng)作手法巧妙的將豐富的和聲構(gòu)思對(duì)稱的和聲排列結(jié)合在一起，將主題的展開(kāi)和變形手法也是運(yùn)用得恰到好處。開(kāi)頭有抒情的歌唱性，進(jìn)入主題后開(kāi)始平鋪展開(kāi)進(jìn)行敘事一樣的音響色彩，最后在結(jié)尾處又運(yùn)用華麗的音響和聲來(lái)結(jié)束。肖邦通過(guò)主題在中段的變奏豐富和聲織體和增強(qiáng)音響色彩來(lái)推動(dòng)全曲高潮，在四首敘事曲中都能看到這一創(chuàng)作手法。第二主題可以把它當(dāng)作一個(gè)插部來(lái)處理獨(dú)立于第一主題之外，節(jié)奏活潑歡快帶有舞曲的特征，這兩個(gè)主題的和聲色彩對(duì)這首作品增加了敘事性和抒情性。第二主題是相對(duì)于第一主題的基礎(chǔ)上轉(zhuǎn)調(diào)后同時(shí)把和聲織體加以拓展，第一主題的和聲織體、音響色彩等特征在第二三主題中也能得到例證。最后尾聲部分輝煌的結(jié)束了全曲。

這首敘事曲的結(jié)構(gòu)特征是它最別出心裁的地方，邏輯性強(qiáng)但又不失浪漫主義特征。在展開(kāi)部變現(xiàn)的更為明顯。雖然展開(kāi)部有三個(gè)完全不同的主題構(gòu)成，但是它們每一部分都是靜謐明朗的旋律線條，并不會(huì)在不同主題的和聲上有沖突效果。在展開(kāi)部三個(gè)主題和聲織體和音響色彩的相互作用下樂(lè)曲中原來(lái)平緩的旋律線不復(fù)存在，用輝煌的、華麗的音響色彩來(lái)烘托史詩(shī)性特點(diǎn)。肖邦的這首作品具有代表性的表現(xiàn)了他的創(chuàng)作風(fēng)格，他大膽革新以往的敘事曲風(fēng)格，奏鳴曲曲式作為基本框架，也符合奏鳴曲式展開(kāi)部、再現(xiàn)部和尾聲的要求。同時(shí)回旋曲的結(jié)構(gòu)也有跡可循，包括了很多的自由變奏樂(lè)段。但也不可等同為奏鳴曲式，因?yàn)樗瑯右埠谢匦降奶攸c(diǎn)，這是肖邦自己所探索出的一種不同的曲式。這是一種混合性的，在浪漫主義時(shí)期內(nèi)以往把傳統(tǒng)曲式特點(diǎn)糅合在一起的創(chuàng)新之處。我們?cè)谘葑嗪吞剿髦?，要牢牢把握這首敘事曲的結(jié)構(gòu)安排，在這一基礎(chǔ)上對(duì)其展開(kāi)探討。

二、音樂(lè)分析

（一）豐富多彩的樂(lè)句

1、樂(lè)句的裝飾性

巧妙的裝飾音運(yùn)用使肖邦的音樂(lè)作品充滿著浪漫主義色彩，肖邦的裝飾音在這首作品中表達(dá)出抒情、歌唱性的特點(diǎn)，起伏的和聲織體與均勻的旋律線條讓這首樂(lè)曲蒙上一種神秘的浪漫主義色彩。它與古典時(shí)期的裝飾音有所不同，不是規(guī)整性的，而是通過(guò)不規(guī)整的romantic的演奏形式敘述著音樂(lè)的柔美。

2、樂(lè)句的敘事性

作品開(kāi)頭像情景對(duì)話的形式一樣開(kāi)始作為主旋律展開(kāi)，同時(shí)在高低聲部像一問(wèn)一答的方式不斷的重復(fù)著這段旋律，以這條主旋律為基礎(chǔ)不斷的擴(kuò)充展開(kāi)，并推動(dòng)了和聲的發(fā)展和旋律的走向，各個(gè)聲部的和聲織體既獨(dú)立又融合的表現(xiàn)了出來(lái)。

3、樂(lè)句的節(jié)奏性

這首曲子的速度標(biāo)記是allegretto小快板節(jié)奏，這段旋律的句子一般較短，在歡快、向上的和聲織體中用八度推動(dòng)和和弦分解交替出現(xiàn)來(lái)表現(xiàn)主題旋律。

4、樂(lè)句的歌唱性

旋律在左右手中不斷地轉(zhuǎn)移，給人一種流水嘆息的音響效果，八分音符和休止都把每一樂(lè)句的旋律展現(xiàn)出來(lái)。

5、樂(lè)句的對(duì)比性

這首作品主題旋律通過(guò)敘述展開(kāi)的形式表達(dá)出來(lái)，并且主題旋律不斷在高、中、低不同的聲部中穿插進(jìn)行以突出主體性旋律，在原有的和聲色彩上不斷的展開(kāi)擴(kuò)展變化，填充了內(nèi)部和聲，將旋律的發(fā)展和樂(lè)思的走向推到了高潮。高、中、低不同聲部的和聲走向都明朗、清晰的表達(dá)音響色彩。

（二）風(fēng)格多樣的變化

1、高低音區(qū)的變化

在33-35小節(jié)后高低音區(qū)的樂(lè)句通過(guò)八度上行推進(jìn)，使樂(lè)句通過(guò)增加和聲織來(lái)進(jìn)行的擴(kuò)充展開(kāi)，相對(duì)于之前的兩個(gè)八度隨后作曲家又增加四個(gè)八度來(lái)增強(qiáng)音響效果推向高潮，之后和聲走向出其不意向下進(jìn)行增加了音響色彩。音域范圍從最高到最低和聲變化豐富不單一，和聲范圍也廣泛符合浪漫時(shí)期音樂(lè)特點(diǎn)。旋律音樂(lè)中和聲織體的音響色彩通過(guò)和弦的變化巧妙的修飾，擴(kuò)展了樂(lè)思內(nèi)容豐富了和聲旋律。高低音區(qū)的旋律對(duì)比鮮明，使音響色彩呈現(xiàn)一明一暗的效果。

2、力度層次的變化

作品在力度變化上具有歌唱性的特點(diǎn)使旋律表現(xiàn)出優(yōu)美典雅的浪漫主義氣質(zhì)。由于不同力度的要求，表現(xiàn)出來(lái)的音響色彩與和聲走向也完全不一樣，要將由強(qiáng)到弱之間的力度變化演奏出起伏對(duì)比性的同時(shí)又要漸進(jìn)的進(jìn)行變化，不可突強(qiáng)或者突弱。

作品的最后5小節(jié)由下行琶音調(diào)回歸主調(diào)的和聲構(gòu)成。音樂(lè)趨向輝煌的通過(guò)下行八度來(lái)表達(dá)出音響效果，在力度上越來(lái)越強(qiáng)在輝煌華麗的音樂(lè)氣氛中結(jié)束全曲。

3、音樂(lè)情感的變化

作品中旋律動(dòng)機(jī)的不斷變化許多都是通過(guò)小節(jié)式的向上模進(jìn)表現(xiàn)出來(lái)的。和聲結(jié)構(gòu)的不斷變化、主旋律在不同樂(lè)段時(shí)的變奏、終止式的不同等都表達(dá)出演奏者對(duì)這首作品的理解和處理。在彈奏要特別注意技巧的聯(lián)系和情緒的理解相融合，根據(jù)音樂(lè)旋律的變化彈奏出情感的表達(dá)符合浪漫主義色彩的音樂(lè)。例如：在情緒方面對(duì)于漸強(qiáng)漸弱的控制，重點(diǎn)需要突出的和弦以及較弱的樂(lè)句之間情感的處理。在技術(shù)難方面對(duì)于裝飾音的理解、顫音的靈活性、琶音的均勻性、聲部之間和聲織體的處理和旋律的走向，這些不單單靠技術(shù)的支持同時(shí)需要情感的表達(dá)。

三、演奏詮釋

《降A(chǔ)大調(diào)敘事曲》這首作品有許多的技術(shù)難點(diǎn)，這些難點(diǎn)也折射出鋼琴曲演奏技術(shù)的共性，每一點(diǎn)都需要逐一解決。對(duì)于如何掌握作品演奏風(fēng)格更好完整的詮釋，就需要我們有針對(duì)性的對(duì)作品的技術(shù)難點(diǎn)進(jìn)行分析和掌握。以下是我在演奏肖邦《降A(chǔ)大調(diào)第三敘事曲》Op.47過(guò)程中做出的歸納和整理。

（一）速度

降A(chǔ)大調(diào)第三敘事曲的節(jié)奏與以敘事曲有所不同。比如作品的第二主題中節(jié)奏的音響效果呈現(xiàn)出搖曳敘事感，演奏出來(lái)溫柔、神秘卻又不失力量感。這種節(jié)奏感的出現(xiàn)，和作品開(kāi)頭敘事性的旋律緊密相連。

一般的節(jié)奏形式與作品中舞曲性質(zhì)的節(jié)奏有所區(qū)別。作品中的重音與以往舞曲節(jié)奏還不相同，重音保持在弱拍，這種力度與節(jié)奏不同的地方需要重點(diǎn)練習(xí)。正式由于這種新穎的強(qiáng)弱特點(diǎn)增加了音樂(lè)色彩的趣味性。盡管第一和第二主題在節(jié)奏上基本保持一致，但是第二主題要相對(duì)第一主題更加突出舞曲性質(zhì)，彈奏的更加活潑、明朗，中聲部的音樂(lè)也要獨(dú)立、清晰。從休止符和連音線中得以體現(xiàn)這些和聲織體和音樂(lè)特征。

（二）力度

全曲力度變化如圖所示：

力度記號(hào) pp p f mf ff dolce crese dim出現(xiàn)次數(shù) 1 9 8 2 6 3 19 12

從表格分析得到，這首作品力度變化幅度不小，其漸強(qiáng)和減弱出現(xiàn)次數(shù)最多，浪漫主義時(shí)期的音樂(lè)創(chuàng)作符合這種不追求格式化的自由表現(xiàn)方法。這首敘事曲的音色特點(diǎn)符合浪漫主義時(shí)期的音樂(lè)風(fēng)格，全曲情緒起伏較大抒情樂(lè)段和華麗樂(lè)段的音樂(lè)正符合這一特征。同時(shí)肖邦的創(chuàng)作在追求作品音樂(lè)性方面在這首敘事曲中也得到了體現(xiàn)。

作品第一樂(lè)句像對(duì)話一樣的形式展開(kāi)，高低聲部也在模仿對(duì)話情境中的一問(wèn)一答，在彈奏時(shí)也要把握情緒模仿作曲家想要表達(dá)的意境。這首作品要求演奏時(shí)不但要把握音色的明亮而且需要把作曲家想要表達(dá)的情緒表現(xiàn)出來(lái)。也就是符合浪漫主義時(shí)期音樂(lè)的風(fēng)格特點(diǎn)，包括音樂(lè)的敘事性的樂(lè)段，豐富性的情感等。對(duì)于演奏者的演奏技巧上要求比較嚴(yán)格。尤其是對(duì)于演奏時(shí)側(cè)重的是演奏情感還是演奏技巧選擇更為重要，這是演奏時(shí)的兩個(gè)極端是著重表達(dá)情緒還是技巧。如果只關(guān)注浪漫時(shí)期的演奏情感忽略技巧或者努力的聯(lián)系技巧為了達(dá)到一定的演奏效果，這些都是不可取的，因?yàn)椴徽摵雎粤四囊稽c(diǎn)，都不可能完整的表達(dá)出作曲家想要表現(xiàn)的思想精髓。

（三）踏板

踏板在鋼琴演奏中占有重要地位，不論在哪一首大型作品中踏板都是我們不可忽視的，通過(guò)踏板的運(yùn)用來(lái)表達(dá)音樂(lè)情緒，豐富的和聲織體與優(yōu)美的旋律緊密相連，想要突出旋律色彩，踏板的運(yùn)用與其密不可分。至于如何使用好踏板，這需要對(duì)作品的曲式結(jié)構(gòu)、音樂(lè)分析、以及演奏時(shí)出現(xiàn)的問(wèn)題有一個(gè)整體的把握，認(rèn)真研究作品的風(fēng)格特征和作曲家想要表達(dá)的感情色彩，根據(jù)譜面的要求以及自己對(duì)整首作品的理解來(lái)合理運(yùn)用踏板。其次對(duì)于踏板的時(shí)機(jī)、深度、時(shí)長(zhǎng)都要有的放矢的把握。

（四）遠(yuǎn)距離的大跳

通常意義上的大跳是指單手彈奏音區(qū)的范圍較遠(yuǎn)，肖邦的敘事曲多創(chuàng)作這種遠(yuǎn)距離的大跳。它不止對(duì)演奏者的技藝有所要求，在聽(tīng)覺(jué)上會(huì)更有輝煌震撼的效果。下面重點(diǎn)針對(duì)兩種遠(yuǎn)距離的大跳進(jìn)行闡述：一種是雙手交叉跨度較大，第二種是單手遠(yuǎn)距離大跳。針對(duì)這兩點(diǎn)在彈奏過(guò)程中需注意：①落鍵時(shí)快速找到位置。這就需要有針對(duì)性的練習(xí)，對(duì)兩音間的距離熟悉以至下監(jiān)事能夠快速找到位置。②協(xié)調(diào)好各個(gè)關(guān)節(jié)的力量，在保持跨度交叉的準(zhǔn)確性的同時(shí)能夠放松肌肉，這樣彈奏出來(lái)的音色才會(huì)均勻、有力。保持和聲織體間的流暢，注意音樂(lè)音色的統(tǒng)一。

結(jié) 語(yǔ)

肖邦一直享有鋼琴詩(shī)人的美譽(yù)，他在鋼琴界與其他作曲家不同，肖邦的作品只涉獵鋼琴曲。由此看出他對(duì)于鋼琴音樂(lè)的追求是純粹的、執(zhí)著的。肖邦在作品題材的范圍上幾乎涉獵所有鋼琴題材，他在鋼琴領(lǐng)域永垂不朽的貢獻(xiàn)也是他短暫一生的縮影。四首敘事曲不僅開(kāi)敘事曲體裁之先河，同時(shí)每一首也都是大型鋼琴曲中的經(jīng)典，經(jīng)得起后人反復(fù)推敲。從旋律、構(gòu)思、和聲、篇幅等各個(gè)方面都十分的成熟，其中《降A(chǔ)大調(diào)敘事曲》是在四首敘事曲中廣為后人流傳的一首，不僅因?yàn)槠浜吐暱楏w和音響效果的華麗輝煌，更因?yàn)樵谶@首作品中音樂(lè)性得到了創(chuàng)新，給人留下深刻印象，結(jié)構(gòu)上運(yùn)用了混合曲式的特點(diǎn)，所以我們要想研究好這部作品及其內(nèi)容背后所闡述的當(dāng)時(shí)價(jià)值觀與藝術(shù)性，就要仔細(xì)研究好肖邦為作這首敘事曲時(shí)所運(yùn)用的獨(dú)創(chuàng)手法，在熟練掌握作品演奏風(fēng)格的前提下進(jìn)行更深層次的發(fā)掘，挖掘作者內(nèi)心深處的情感。肖邦的作品不拘一格，不斷發(fā)掘音樂(lè)無(wú)限的可能性，這對(duì)于后人探索和研究有極大的意義，可以說(shuō)肖邦的作品對(duì)鋼琴教學(xué)上有里程碑式的意義，他影響了一代又一代想要探索鋼琴奧義的普羅大眾。肖邦《降A(chǔ)大調(diào)第三敘事曲》Op.47在獨(dú)特性的創(chuàng)作手法，抒情性的音樂(lè)風(fēng)格、民族性的旋律和聲、等方面具有新穎性。對(duì)于我們思索、探究這首具有很高的現(xiàn)實(shí)意義?！?/p>