論古典詩歌中的“轉筆法”

焦健

古人作詩講究“起承轉合”。“轉”的目的何在？清代學者沈德潛曾在《說詩晬語》提道：“五六必聳熱挺拔，別開一境。”這與元代楊載的“與前聯之意相應避相，要變化”的意思相近，都認為“轉”即是要在詩歌中造成意義的變化。“轉筆”的具體方式，在不同的論著中有著不同的分類，其中最為人們接受的是劉坡公《學詩百法》中的一段論述：“轉者，就承筆之意，轉捩以言之也。其法有三，一進一層轉，二推一層轉，三反轉，總以能與前后相呼應活而不板者為佳。”這三種“轉筆”之法的具體內涵究竟是什么呢？本文試做分析。

一、進一層轉

《說文解字》釋“進”字為“登也”，即“登高”之意。因為登高必是在原有基礎上更進一步，所以不難理解，“進一層轉”強調的是詩句在與前句內涵黏連的前提下，遞進式地衍生出一部分新的意義。

如劉方平的《月夜》，詩中寫道：

更深月色半人家，北斗闌干南斗斜。

今夜偏知春氣暖，蟲聲新透綠窗紗。

此詩寫月夜所見，第一句寫夜深時分，月色籠罩家家戶戶。“半”字用得十分巧妙，既可以理解為一半的人家入于月色之中，另一半的人家處于月色之外;也可以理解為月色籠罩了一戶人家的一半。由于“半”字所具有的形象性，這兩種理解都可以造成視覺上的明暗對比，十分和諧。第二句承第一句，以天上的北斗星和南斗星縱橫分布來襯托出夜色的靜穆。至第三句“今夜偏知春氣暖”，詩意開始轉折，筆觸從對客觀景色的描寫轉到作者的主觀感受上。但值得注意的是，這樣的轉折并非和前兩句毫無關系，“今夜”二字連接起了前面的月色和星斗，也讓作者的主觀感受有了客觀景物作為鋪墊，在此基礎上，詩句進一步產生了另一層含義，也就是所謂的“進一層轉”。

又如杜甫的《秋興八首》（其一）：

玉露凋傷楓樹林，巫山巫峽氣蕭森。江間波浪兼天涌，塞上風云接地陰。

叢菊兩開他日淚，孤舟一系故園心。寒衣處處催刀尺，白帝城高急暮砧。

此詩前四句寫夔州秋景，第一句寫楓林玉露，第二句寫山巒峽谷，第三句寫江河波濤，第四句寫風云氣象，包含了“木”“石”“水”“氣”幾種不同的自然元素。而第五句中的“叢菊”延續了第一聯中“木”的元素，第六句中的“孤舟”又延續了第二聯中“水”的元素。在此基礎上，詩人將筆觸轉換到自己的主觀感受上，“叢菊兩開他日淚”是說自己與去年一樣因思鄉而流淚，“孤舟一系故園心”則是說看到江邊的孤舟，自己心中隨之產生了乘舟返鄉的憧憬。所以總的看來，頸聯的這兩句詩雖然是由客觀轉向主觀，但延續了前四句的內涵，是在原有基礎上更進一步，也是“進一層轉”。

有時，“轉”也可以突破常規，出現在律詩的第二聯，如王維的《冬晚對雪憶胡居士家》一詩，從第二聯開始“進一層轉”：

寒更傳曉箭，清鏡覽衰顏。隔牖風驚竹，開門雪滿山。

灑空深巷靜，積素廣庭閑。借問袁安舍，翛然尚閉關。

此詩前兩句寫的是凌晨時分屋內的情景人事，與眾不同的是，從頷聯開始，即轉為描寫屋外景色。如劉學鍇先生所說：“（頷聯）詩人好像在沒有思想感情準備的情況下突然發現了一個銀裝素裹的美好世界，胸中霎時間充滿了新鮮愉悅和神往之感。在全篇中，這是一個轉關。”在這個轉折中，“隔牖”“開門”四字表現出了詩人以室內作為觀察點，看到室外的“風驚竹”和“雪滿山”，也就是說，頷聯是承中帶轉，貫穿了室內和室外，這也是“進一步轉”的表現。

二、推一層轉

《說文解字》釋“推”字為“排也”，即將物體推擠出列。這意味著“推一層轉”強調的是在詩義轉折的時候，詩句的內涵要與前面的詩句脫離，翻出另一層含義。

如李白的《永王東巡歌》（其二）：

三川北虜亂如麻，四海南奔似永嘉。

但用東山謝安石，為君談笑靜胡沙。

當時李白隨永王李璘水師東下尋陽，此詩前兩句寫當時紛亂的戰爭局勢：北方的胡虜在三川一帶紛亂如麻，與永嘉之亂相似，中原地區的人民爭相南奔避難。后兩句則轉入假設的情況，意思是如果能任用如謝安一般有才的自己，憑借詩人的才華，便會平定這紛亂的局勢。在這首詩中，第三句的轉折并沒與前兩句產生意義上的直接聯系，而是脫離了前面對外在情勢的描寫，轉而來做一個假設，借著前面的情勢翻出了新的詩義，所以可以看作“推一層轉”。

又如杜牧的《赤壁》：

折戟沉沙鐵未銷，自將磨洗認前朝。

東風不與周郎便，銅雀春深鎖二喬。

這首詩是作者經過赤壁時寫下的，旨在懷古。前兩句寫詩人所見所為：自己得到一支沉在泥沙中多年的鐵戟，發現它竟然還沒有完全銹蝕。將其打磨清洗后發現是三國時的遺物。第三句由眼前的實境轉入到假設中的虛境當中：如果當時沒有東風助陣，東吳將被曹操攻下，那大喬和小喬都要被其置于銅雀臺上了—看來歷史的發展多有偶然因素，天下大勢的變化沒人能夠預料。在這首作品中，第三句的轉折旨在議論，跟前兩句的敘事并沒有直接的聯系—全詩所圍繞的內容從第一句的“折戟”發展到第二句的“前朝”，而第三句并沒有圍繞前一句的“前朝”進行轉折，而是跳過一層，從“前朝”轉到對“前朝”時所發生的一件重大事件（火燒赤壁）的討論，邏輯上已經脫離開原來的支點，翻出了新的意思，所以這也是“推一層轉”。

再如杜甫的《戲為六絕句》（其二）：

王楊盧駱當時體，輕薄為文哂未休。

爾曹身與名俱滅，不廢江河萬古流。

前兩句說初唐四杰之詩文在當時自成一體，而見識短淺的讀詩之人卻不停地對其譏笑。后兩句則語氣一轉，對這些人直接斥責起來：“待你輩諸人都化成塵土之后，也絲毫無礙滔滔江河萬古奔流。”此詩的前兩句說的是詩人當時所看到的一種文化現象，而第三句卻并沒有根據這種文化現象進行相關的轉折，而是翻過這種現象的本身，對輕薄者的人格進行抨擊。從邏輯上來說，詩歌從前兩句到第三句，已經產生了內容和意義的跳躍，這也是“推一層轉”。

三、反轉

“反轉”，顧名思義，意味著詩歌前后詩義倒轉，結局令人意想不到卻又合情合理。

有代表性的如李商隱的《賈生》：

宣室求賢訪逐臣，賈生才調更無倫。

可憐夜半虛前席，不問蒼生問鬼神。

詩的前兩句極寫漢文帝殷勤之狀。“宣室”是一層，《史記·屈賈列傳》載：“孝文帝方受厘（剛舉行過祭祀，接受神的福祐），坐宣室（未央宮前殿正室）。”漢文帝如此鄭重地接待賈生，可見其誠意;另外，“逐臣”又是一層，賈誼被放逐于長沙，漢文帝能放下身段請他回來擔任梁懷王的太傅，再次顯示出漢文帝的誠意。在這樣的鋪墊下，后兩句突然一轉：可惜文帝如此誠意，卻不是為了蒼生百姓，而是關心鬼神之事。前后詩句的起伏反轉，更顯出作者之諷刺的辛辣。

又如李紳的《憫農二首》（其一）：

春種一粒粟，秋收萬顆子。

四海無閑田，農夫猶餓死。

前兩句寫載重糧食的過程，糧食的數量由一而萬。從這兩句看來，這一年應該是風調雨順的年成，農民獲得了極大的豐收。其后補“四海無閑田”一句，更將豐收擴大了數倍。產量既高，栽種面積也大，按道理應該五谷豐登，天下的糧食吃也吃不完才對。可最后一句突然一轉：雖然到處糧食豐收，但種糧食的農民竟然會餓死，其中緣由不言而喻—自然是因為官府殘酷的搜刮和盤剝了。此詩末句出人意料的反轉，給讀者帶來了極大的落差和沖擊力，對當時政治的黑暗進行了有力的抨擊。

與此相似的還有杜牧的《過華清宮絕句三首》（其一）：

長安回望繡成堆，山頂千門次第開。

一騎紅塵妃子笑，無人知是荔枝來。

此詩前三句層層鋪墊，首句寫從長安回望華清宮，眼中一片錦繡美景。第二句則進一步，寫在自然美景的襯托下，山頂宮殿的無數大門依次打開，到底是什么事情可以引發這么大的排場呢？第三句再進一步，只看到一匹快馬由遠及近飛馳而至，“繡成堆”的華清宮中，“前門次第開”迎接的這匹馬，究竟帶來的是不是緊急的軍情？“妃子笑”三字將這個懸念提升到了最高。末句突然反轉直下：“無人知是荔枝來”，原來這么大的陣仗，竟然是為了迎接替楊貴妃運送荔枝的快馬啊！令人意想不到的結局，再結合詩中的“無人知”三字，寫出了這種情況的荒誕，進一步凸顯出帝王的荒唐。

四、結語

從以上例證中，我們可清晰認識到“進一層轉”“推一層轉”“反轉”這三種轉筆之法是如何在古典詩歌中運用的。當然，將“轉筆法”進行這樣的分類也不是絕對的，例如在《昭味詹言》中，方東樹曾在論杜甫、韓愈詩歌中的“轉接”之法時說：“多用‘橫‘逆‘離三法。”這個分類法與“進一層轉”“反轉”和“推一層轉”之內涵基本相同。另外，在轉筆之后，能附以呼應者為最佳。劉坡公《學詩百法》曾以杜甫《春望》一詩為例，評論道：“唐詩之注重轉筆而上下一氣者，當推杜甫《春望》一首……第五句言兵禍之久，第六句言鄉信之重，是全詩最著力處， 而與首句寫亂后景象，末句自傷衰老，通體均相應也。”談的便是轉筆后要與前后內容互相照應的問題。

基金項目：2021年度廣西高校中青年教師科研基礎能力提升項目“傳統詩法的現代闡釋”（項目編號：2021KY0923）。