翻譯家許淵沖：書銷中外百余本，詩譯英法唯一人

6月17日上午，我國翻譯界泰斗，北京大學新聞與傳播學院教授許淵沖先生在北京逝世，享年100歲。

他生于軍閥混戰的亂世炮火中，求學于西南聯大，27歲留法，30歲歸國，錢鐘書的得意門生，楊振寧的同窗摯友，首獲國際翻譯界最高獎“北極光”的亞洲翻譯家……

但這一堆“標簽”都不如他在名片上印的簡單直接：“書銷中外百余本，詩譯英法唯一人”——北京大學 許淵沖。

有人婉言相勸：這會不會顯得“不謙虛”？他理直氣壯地回應：“這是實事求是！我的名字比名片還響！”

是的，他有十足的底氣——因為他，中國讀者認識了于連、哈姆雷特、包法利夫人、羅密歐與朱麗葉……因為他西方世界知曉了李白、杜甫、白居易、蘇東坡、李清照、湯顯祖……

在翻譯界，許淵沖大名鼎鼎、德高望重，但也爭議不少。

于學術，他是“少數派”。他堅持文學翻譯是“三美“”三之”的藝術，要追求“意美、音美和形美”，使讀者“知之、好之、樂之”。他總想通過“再創作”來“勝過原作”，更將追求美、創造美視為畢生目標。

而認為翻譯應忠實于原文的人，指責許淵沖的譯文與原文的意思不符，“已經不像是翻譯，而是創作了”。

譯無定本，但理念不同，還是帶來了矛盾。

在翻譯法國詩人瓦雷里描寫靈感的詩《風靈》時，翻譯家王佐良譯為“無影也無蹤，換內衣露胸，兩件一剎那”，許淵沖譯成“無影也無蹤，更衣一剎那，隱約見酥胸”。別人批評他的翻譯是“鴛鴦蝴蝶派”，他卻說自己翻的更有韻味，把堅持直譯的叫作“外科派”……

他的最新譯作是亨利·詹姆斯的《The Portrait of a Lady》。前人譯為《一位女士的畫像》，他譯成《伊人倩影》。

“‘一位女士的畫像，說實話看到這個題目就不想看書了，有什么看頭？中國的文化深啊！‘所謂伊人，在水一方，伊人兩個字很妙的。你看，說一個人美麗的影子，倩影比畫像好多了。從某個意義上來說，我的譯文比原文更美。”

《紅與黑》引發的翻譯界大論戰更是轟動一時。同樣畢業于西南聯大外文系的趙瑞蕻是第一位譯者。同一句法文，趙瑞蕻譯成“我喜歡樹蔭”，許淵沖譯成“大樹底下好乘涼”；趙瑞蕻譯成“她死了”，許淵沖譯成“魂歸離恨天”。

風格之迥異一目了然。許淵沖覺得這是實境與真境的區別，“喜歡樹蔭”是實境，但這種喜好源于“大樹底下好乘涼”，這才是真境?！八懒恕币彩恰皩嵕场?，可并非自然死亡而是含恨而死?！斑€找得到比‘魂歸離恨天更好的譯文嗎？”

有譯壇權威把“提倡亂譯，千古罪人”“王婆賣瓜，自賣自夸”等帽子扣在了許淵沖頭上。他從不服輸，始終認為自己譯的最好。多年后他的《追憶逝水年華》出版，還不忘寄給趙瑞蕻一本，扉頁寫著“五十年來《紅與黑》，誰紅誰黑誰明白”。

他的一生，有無數次筆墨相伐，但欣賞他、支持他的人也不在少數。