試析近年來國產動畫電影新式表達

夏雨桐

（遼寧師范大學 遼寧 大連 116000）

在我國經濟條件快速提升的過程中，人們的生活條件也在不斷提升，除了物質生活外，人們已經對精神生活有了較為強烈的追求，在這樣的社會趨勢下，國產動畫電影可以得到較為良好的提升，在國產動畫電影的表達過程中，要對心式表達進行追求，以此來更加良好的對國產動畫電影的制作水平進行改善。

一、對動畫電影的相關概述

某種角度來看，對于影視動漫的表述可以理解為，影視作品與動畫的結合，經過結合后形成的視聽作品便是動漫電影。在動漫中，涉及到的美術相關知識豐富多彩，而這些因素在動漫影視中同樣可以觀賞到。動漫中經常會出現較為浮夸的劇情和場景，動漫影視會對這種浮夸因素加以利用，同時在影視中的情節原貌能力也會得到相應的體現，將兩者存在的視覺元素與特點進行結合便是所謂的動漫影視。在動漫影視的美術基礎中，相關優勢得到了非常有效的提升。法國著名的電影評論家認為，電影應該將敘事作為主要的目的，并不是因為電影是一種獨特的語言，才可以對良好的故事進行講述，而是對良好的故事進行講述，促使電影語言形成。在具體的動漫影視中，對故事進行敘述是非常重要的，甚至有可能是唯一的一個連接點。在整個影視結構中，動漫影視只是其中之一，在這樣的情況下，動漫影視一定要有良好的結構，相關電影中的故事說明能力也得到了一定程度上的提升，在以動畫進行表現時，還有著屬于自己的方式。

在動漫影視中，故事的核心應該由視覺上的結構來敲定。讓整部影片的架構與填充情節能夠得到良好的結合，形成獨有的長鏡頭相關體系。一方面，我們會從人物甲的相關視角去看，對他的視點鏡頭進行分享；另一方面，在敘事語境中，觀眾會對立場與同行進行積累，相關觀眾會對人物乙進行移情，在這樣的情況下，鏡頭中的甲和乙、被看者與觀眾會不斷地按照順序出現，觀眾會被其所吸引，并且將自身帶入到其中，參與敘事。在影片故事情節的不斷發展中，觀眾也會深入其中。在對意義進行期待的過程中，影片的職能也得到了相應的組織，在觀眾對其進行觀看的同時進行捕捉與解讀，在分析意義的過程中對影片的指向進行組織。在觀眾觀影時，故事情節一定會不斷地推進，在此過程中，觀眾會代入自己的感情，以此來對動漫影視中的人物進行認識。在此過程中，應該對畫面的空間大小進行良好的控制，讓畫面中的方向能夠具有畫面感，這種畫面感會產生良好的整體動畫影視效果。同時，巧妙地借助攝像機的位置，包括燈光景別和構圖等，通過這些方面的良好幫助，動漫影視的視覺結構會對正在發生的真實事件進行呈現。以上便是關于動畫電影的相關概述。

二、國產動畫電影的傳播現狀

（一）動畫藝術的表現缺少張力

在我國國產動畫電影的傳播過程中，動畫藝術的標準還處于缺少張力的狀態。我國的傳統文化博大精深，但在不同的歷史時期，不同的民族特性出現在了傳統文化內，在現實的實際情況中，社會群體已經變得越來越多元化，每一個社會群體都有著不同的文化符號，大眾的文化消費觀也發生了極大的改變，越來越追求文化內涵與人文精神。在文化的傳播過程中，影視作品是其中較為重要的載體，可以有效幫助大眾實現文化消費。在影視作品中，動畫電影是其中的一部分，動畫與文化之間甚至還有著較強的適應性和包容性，在文化的形態發展中應該將動畫作為有效的載體。在我國較為早期的動畫電影制作過程中，有著教化和宣傳的目的，針對的主要群體是少年兒童，動畫電影有著一層教育者的身份。這是一種具有傳統思想的動畫電影制作方式。在這樣的情況下，影視藝術的張力很難得到實現。在美國的動畫電影中，也會對我國的經典形象進行利用，其中包括了《花木蘭》和《功夫熊貓》等等，但是并沒有對較為傳統的藝術形態進行保留，而是對文化的價值觀進行了重新構建，之后對更加鮮明的人物形象進行表達。由此可見，動畫電影的藝術表現張力會對大眾的審美取向產生較大的影響，這種藝術張力的來源便是對文化的深層次理解。因此，在國產動畫電影的傳播過程中，動畫藝術的表現缺少張力已經是不得不解決的問題之一。

（二）動畫形象上缺少個性化的創新

除了動畫藝術的表現缺乏張力外，動畫形象上也缺少個性化的創新。這里所指并非外觀形象，而是人物形象。在很多情況下，國產動畫電影中的人物可能會是我國歷史人物和神話人物，在這樣的情況下，大眾對人物的性格已經有著一定程度上的了解。大多數國產動畫電影也沒有對人物的形象進行創新，只是對人物的故事內容進行了還原，沒有對人物的性格進行良好的改動。這樣的動畫形象很難對觀眾產生較強的沖擊，觀眾會對人物有所猜測，正是因為這樣的原因，動畫形象上應該有著個性化的創新。應該要對此問題進行盡快的解決，以此來讓國產動畫電影得到更加良好的發展。

（三）動畫電影的受眾群體較為低齡化

在整個動畫電影的市場中，國外的動畫作品的受眾可以同時包含不同年齡階層的人，這與我國的動畫發展存在著明顯的不同，在新中國的發展初始階段，動畫便已經有了明確的指向性，更加致力于將少年和兒童，作為主要的服務對象。在中國多數人的思維中，動畫本身涉及的年齡段就是兒童，兒童才是動畫的主流受眾，正是因為這樣的固化思維，兒童益智動畫得到了良好的發展，但是國產動漫電影的提升卻出現了停滯?！断惭蜓蚺c灰太狼》等兒童動畫片大量的出現在熒屏上，在國產動畫電影具有低齡化特點的情況下，國產動畫電影的傳播與市場定位都會受到一定程度上的限制。面對這樣的發展趨勢，應該對受眾群體低齡化的狀態進行規避，讓市場可以得到精準的劃分，以此來制作出各個年齡階段的動畫電影，滿足更多消費者的觀影需求。因此，在國產動畫電影的傳播過程中，動畫電影的受眾群體較為低齡化已經是不得不解決的問題之一。

三、審美定位視域下國產動畫電影的創作傳播啟示

（一）將形象IP 作為傳播核心

目前的國產動畫電影在人物形象上缺乏個性化，這也讓國產動畫電影的辨識度并不高，從服裝、場景和人物神態上可以看出，市場的敏感度處于不足的狀態。正是因為這樣的原因，在之后的動畫電影發展過程中，要對文化形態基礎方面提高重視程度，利用文化方面的變形對擁有良好IP 特點的動漫人物形象進行打造，以此來增加市場的認知能力。還要將此作為依據來進行周邊產品的開發，利用影視傳媒對IP 形象進行強化，使得市場競爭力與影響力都能有所提升。因此，基于審美定位視域下，對于國漫電影的創作得出的啟示結論，應該將形象IP 作為傳播的核心。

（二）對文化內涵和人文精神進行強化

除了將形象IP 作為傳播核心外，還要對文化內涵和人文精神進行強化。我國的文化積累較為深厚，特別是其中的民族文化與傳統文化，這些都是國產動漫電影的良好素材。如果在國產動畫電影的創作過程中將文化內涵從動畫電影中剝離，將會導致動畫電影缺少精神內涵。在目前的娛樂生活中，可以達到大眾接受的文化消費并不是所謂的文化消遣，大眾對人文精神也有著一定程度上的重視，國產動畫電影的創作并不可以只是博觀眾一笑，應該在其中加入文化方面的價值觀和民族精神，對大眾的審美取向進行貼合。因此，在審美定位視域下國產動畫電影的創作傳播啟示中，應該對文化內涵和人文精神進行強化。

（三）對跨文化傳播策略進行構建

在審美定位視域下對國產動畫電影進行創作傳播的過程中，還應該對跨文化傳播策略進行構建。隨著近些年來國產動畫電影的發展，已經有不少的國產動畫電影進入了影院，技術水平也在不斷的提高。面對這樣的發展趨勢，一些大型的電影制作公司已經涉足動畫電影，這讓國產動畫電影得到了更加規范化與專業化的發展。在對電影進行傳播時，有著使用與滿足這一過程的基本模式，其中包含了很多過程，例如社會因素、媒介期待與需求滿足等等。在社會因素方面，應該良好的考慮到本土的文化氛圍，對更多國家的國產動漫產業進行參考，以此來達到更加良好的發展成果。在全球化的共同發展中，對跨文化的傳播策略進行構建，完善國產動畫電影的敘事策略與制作技術，讓我國的國產動畫電影在全球的動畫市場中能夠擁有較強的市場競爭力。因此，在審美定位視域下國產動畫電影的創作傳播啟示中，應該對跨文化傳播策略進行構建，才能推動國產動漫電影有著更好的發展。

四、結論

綜上所述，目前的國產動畫已經得到了一定的提升，但是其中還有著較多的問題沒有得到解決，這已經對我國的國產動畫電影發展造成了一定程度上的影響。本文對審美定位視域下國產動畫電影的創作傳播啟示進行了深入的研究與分析，其中包括了形象IP 和人文精神等多個方面，通過這些方面的相關策略可以讓我國的國產動畫電影得到良好的提升。