從《起風了》中的情景描寫看堀辰雄的生死觀

章佳蒙

關鍵詞：堀辰雄 《起風了》 情景描寫 生死觀

“生”和“死”是人類文學創作長河中永恒的主題。日本的傳統美意識中的“物哀”、“寂靜”等也都與“死”這一主題有很深的聯系。在眾多與生死相關的日本文學作品中，描寫“死”是至高無上的“美”的篇幅有很多，然而通過閱讀小說《起風了》可以看到作者堀辰雄反常態的生死觀念。主要體現在對“生”的呼吁，對“生”的追求，以及對“生”的渴望上，并且堀辰雄認為“生”是超越“死”的存在。村上春樹在其名篇《挪威的森林》中也有過相似的描述。“在那里，所謂死不是束縛生的決定性因素。在那里所謂死只是構成生的諸多因素之一。”小說的內容極其簡單，只是在四季的輪回中娓娓道出住在療養院的主人公“我”和未婚妻之間的瑣碎日常，這種超越“死亡”追求“新生”的生死觀也給讀者一種全新的思考角度。

一.堀辰雄——摯愛之人的離世

1.母親之死

在堀辰雄兩歲的時候由于父母感情不和，母親西村志氣就帶著他離開了堀家，嫁到了雕刻師上條松吉家，堀辰雄的兒童時代就是在小梅町的養父家度過的，養父對他視如己出，因此堀辰雄的童年非常快樂。在1923年的關東大地震中母親去世。母親的意外身亡對堀辰雄來說是一個沉重的打擊，影響了他此后的文學創作風格。

2.恩師之死

1925年夏天堀辰雄搬到輕井澤，在當地住了兩個月，因而認識了芥川龍之介和室生犀星，并通過室生犀星的介紹拜芥川龍之介為師。1927年芥川龍之介自殺，更是給堀辰雄致命的一擊，后來他參與了《芥川龍之介全集》的編撰。1929年堀辰雄從東京帝國大學畢業，畢業論文寫的就是《芥川龍之介論》。堀辰雄評價芥川龍之介是“最好的老師”，然而最敬愛的老師的死對堀辰雄來說無疑是最悲傷難過的事情。以芥川龍之介的死為契機，堀辰雄對于“生”、“死”以及“人生的價值”又有了新的認識和看法。

3.未婚妻之死

1933年7月堀辰雄在輕井澤的鶴屋旅館休養并進行文學創作時，遇見了畫油畫的少女矢野綾子，并與其墜人愛河。然而《起風了》這部文學作品記錄的就是堀辰雄與患肺結核的未婚妻矢野綾子之間的愛情故事。在沒有特效藥結核病就無法治愈的年代，患如此重癥的未婚妻就如同被宣布了死亡一般。之后，在未婚妻去世的很長一段時里，堀辰雄都無法從失去摯愛的苦楚中走出來。

堀辰雄的一生中經歷了太多與摯愛之人的生離死別，而且他人生中的大部分時間都在與病魔作斗爭，數次面臨死亡的威脅，這種特殊的經歷讓堀辰雄對“生”和“死”有獨到的見解，以至于在他筆下的人物或是生世悲慘或是命運坎坷或是病魔纏身，而讀者從中感受到的卻不是消極、陰郁、頹廢的悲觀情緒，而是向往新生、對生命的熱愛、對未來的追求等積極向上的人生態度。

二.《起風了》中的情景描寫

情景描寫，是根據特定的時間、空間、人物以及人物活動進行的一系列描寫。利用情景來烘托氛圍，來表現人物性格、心情或者事件發展的路線。達到讓讀者有如聞其聲、如見其形、如臨其境的感覺。小說《起風了》中運用了大量的情景描寫，這為渲染小說的氛圍以及暗示主題，煽動情緒起到了至關重要的作用。這部小說雖然沒有復雜的人物關系，龐大的內容構造，但由于堀辰雄對小說中人物的刻畫、情景的描寫：人——刻畫生動，景——情景交融，使得這部小說直到現在也依然被視為經久不衰的佳作。它最早于二十世紀八十年代初被譯介到中國，1976年被翻拍成電影《逝風殘夢》（《風雪黃昏》）以及2013年被宮崎駿再度以動漫電影的形式搬上大熒幕。《起風了》不僅在日本好評如潮，在國內上映后也引起了一股翻譯熱潮，在中國就有13種譯本。筆者選擇的是由施小煒所譯，華東理工大學出版社出版的譯本作為研究對象進行文本分析。

小說《起風了》由《序曲》、《春》、《起風了》、《冬》、《夜》、《死蔭谷》等六章構成。小說講述了男主人公陪伴未婚妻節子去八月山麓療養院調養身體，兩人共同在疾病中尋覓生的幸福又不得不面對死亡，描繪了二人對幸福的憧憬、對現實的無奈、對自我的反思和對愛情的忠貞。為整部作品營造出了一種淡淡的哀傷氛圍。

1.與“生”有關的情景描寫

首先在小說第二章《春》的開頭部分，去八月山麓療養院之前，院長來探望病重的節子，見“我”臉色不好也一并給我做了檢查，且囑咐“我”要好好注意身體。通過院長簡短的話語可以看出，“我”為了照顧病重的戀人不顧自己的身體安危，以及盼望戀人的病能夠早日痊愈的迫切心情，表現了男主人公為愛無私奉獻的精神。

“嗯。老是這個樣子的話，也不知道什么時候才會好嘛。只要能快點好起來，隨便哪里我都愿意去的。”只要病情能有好轉，節子似乎愿意付出任何代價，就算去離家很遠且環境艱苦的療養院她也沒有怨言。“這一陣子我怎么變得這么憂心忡忡了呢？從前就算是病情再嚴重，我可是都沒有當回事來著……不知道為什么，我突然又想活下去了……接著又若有若無的低聲添上了一句：“多虧有你……”節子一邊強忍疾病帶來的痛苦，一邊又希望自己能活下去，她渴望自己與戀人的愛情能早日開花結果，把他們一起暢想的未來美好生活圖，變成現實。正是因為主人公“我”的悉心照料，寸步不離，才讓節子有了活下去的勇氣，有了對未來的向往與期待。

“我在想吧，要是等到很久很久以后，咱倆再一起回憶現在的生活，那種感覺該是多么美妙啊”，“要是真能像那樣一直活下去該多好。”節子在與“我”的交談中經常會提到“要是真能像那樣一直活下去該多好。”，在冥冥之中節子悉數知曉自己的病情，在醫療技術不發達的年代結核病治愈的可能性極小，但是愛情賦予節子求生的力量，支撐著她走完了這段最艱難的抗病歷程，這也是她與愛人相守在一起的最后時光。雖然最終“節子”沒能戰勝病魔，但就其努力的過程就已然實現了“生”的價值。

2.與“死”有關的情景描寫

本書的書名《起風了》，多出寫風景中都蘊含著“風”的元素。“流沙般的云彩拂過蒼穹。這時，忽然一陣風不知從何處吹來。我們的頭頂上，在枝葉間偶一探臉的那一抹湛藍忽而舒展忽而收卷。”暗示著兩人平靜的的生活將要被這突如其來的變化打亂，病痛的折磨以及死亡的逼近也在一步一步靠近這兩個彼此相愛的人，同時也為悲傷的結局埋下了伏筆。女主人公患了在當時醫療水平下難以醫治的結核病，因此他們的愛情從剛開始就是帶著死亡的氣息。

“冷不丁地，從隔壁重重地傳來了兩三聲病人好像強抑至今的神經質的咳嗽，我立刻醒覺了來……只見一片黑暗中，病人孤單單地大睜著眼睛，驚恐似的望著我。”在“我”和節子都不能安穩人眠的一個夜晚，“17號病室患者”去世了。雖然“我”沒有見過這位患者，但聽見過他那令人不快且毛骨悚然的咳嗽聲，院長曾向“我”透露節子的病是療養院第二重的病，“17號病室患者”的去世才讓我對節子的病情有了更確切的真實感。這黑花一般的病灶仿佛正在慢慢侵蝕著我們看似平靜的生活，死神之手也在慢慢地伸向節子。

小說中對于節子的死并沒有給出明確的描寫，只在最后一章中描述了“我”于兩年后的冬天回到記憶中的村落，整日沒精打采，抱著與節子的回憶度日。這白雪覆蓋的“幸福之谷”在我眼中也不過是“死亡陰影之谷”，由此可推斷節子早已離開人世。

三.堀辰雄的生死觀

“起風了，唯有努力生存”是作家堀辰雄翻譯法國詩人瓦雷里《海濱墓園》的一句詩，“Le vent sel e ve，il faut tenter de vivre”。這句話在中國有很多譯法。但筆者個人認為，其中最符合堀辰雄生死觀解釋的譯文則為“起風了，唯有努力生存”。并且“起風了，唯有努力生存”這句詩也是此篇小說的點題句，在小說中的重要情節處多次出現。

自1912年開始至1945年第二次世界大戰結束，關東大地震、經濟蕭條、傳染病橫行等歷史事實，勾勒出二十世紀上半葉日本社會世態百相，除此之外，日本受到戰爭的影響最為嚴重，在戰爭中年輕男女失去生命，青春戛然而止。面對這種時代背景，所有的人都在為了獲得生存的機會而努力。

不斷經歷摯愛之人離世的堀辰雄選擇勇敢的活下來，他意識到人世間的美好，活著就是希望，在被戰爭支配動蕩不安的年代，他的文字給讀者帶去了心靈上的慰藉和力量。崛辰雄的作品體現了他的生死觀，即無論身處怎樣的困境之中，都要努力地活下去，去過真摯的生活，去開拓屬于自己的命運。這部小說哀而不傷，也給現代日本青少年樹立了一個較為積極的生死觀。

生與死永遠是一個值得我們反復思考和探索的問題。面對親人的離世，堀辰雄所要表達的并不是感傷和哀痛，而是希望和愛。希望不會讓人孤獨，愛會讓人無畏。我們的生命都會有結束的一天，生命的長短無法提前預知，所以活著的每一天都是獨一無二，無法替代的。這一段相遇一相戀一相守一永別一救贖的小說之旅的帷幕已悄然落下，但活著的人還要繼續活著，逝者已矣，生者如斯。生死不是束縛愛情的決定性因素，我們的精神永遠豐盈。