中國電影在現代電影中的表現手法淺析

康露月 蘇越 周慧文 劉宇奇

摘要：電影《我和我的祖國》是由陳凱歌導演擔任總指導，張一白、管虎、薛曉路、徐崢、寧浩、文牧野聯合執導的一部影片。講述著新中國成立70周年的風風雨雨的故事。該片于2019年在中國大陸上映，獲得了最佳導演獎、2019年榮譽推薦電影，華語十佳影片等27項獎項。電影《我和我的祖國》向新社會主義時代弘揚了紅色精神，融合了多位導演的風格，捕捉了情感的共鳴。以該電影為例，淺析紅色電影在現代電影中的表現手法。

關鍵詞：《我和我的祖國》;導演風格;電影的表現手法

電影《我和我的祖國》運用以“小人物，見大事件”的形式來講述。《我和我的祖國》是一部具有創新性，獨特性的佳作。該影片用7個小短片結合而成，展現出中國70周年的不同節點事件。該影片斬獲了金雞獎，百花獎，金色銀幕等獎項。

一、導演風格

影片由管虎，張一白，薛曉路，徐崢，寧浩，陳凱歌，文牧野七名導演分別指導。導演們風格各不相同，所展現出的作品也別具一格。

管虎導演擅長運用敘事手法，他的影視作品專注描寫底層人物的形象及生活剪影。在《前夜》中，管虎導演塑造了一個嚴謹敬業人物形象——林治遠。管虎無論是對影片節奏的把握，還是對色彩的運用，都游刃有余。《前夜》中開篇整個色調偏青藍，但與大環境的紅色建筑，國旗，以及當兵的身穿軍綠色的衣服，運用互補色使畫面更加和諧，滿足人眼視覺。

開頭部分畫外音銜接，讓觀眾從聲音先進入畫面。影片中多次出現懷表的聲音以及鏡頭，明線暗線清晰可見。利用插敘的手法鏡頭畫面給到他精密的計算，衡量數據。

運用跳切的剪輯手法（跳切：無技巧剪輯手法），既保證了每個鏡頭動作的連貫性，也以觀眾欣賞心理的能動性和連貫性為依據，排斥缺乏邏輯性的隨意組接。

張一白在《相遇》的開頭中運用大量的紅色，交代了大環境并奠定了色彩基調。片中運用跳切的剪輯手法，燈光的使用并且添加緊張的音樂，來渲染事態緊急。方敏和高遠的一靜一動式表演顯得相得益彰。

薛曉路擅長運用中西結合視野，講述內容細膩。在《回歸》中，導演采用平行結構敘述。多次的手表特寫，貫穿著整個片段。一明一暗的線索，使故事情節安排的非常巧妙，主題更加突出。

《人在囧途》《泰囧》《心花路放》等都是徐崢導演的代表之作。《泰囧》是徐崢導演的處女座，在影片中運用了大量的運動元素，用節奏的快感帶動情緒。徐崢在《奪冠》中的電影風格依舊運用幽默詼諧的拍攝手法。《奪冠》中也運用了大量的運動元素，音樂也極賦予快感。徐崢導演把視角放在冬冬這個小孩子身上，運用孩子童真的視角和女排相結合，使感覺更加真實。整個片段，運用彩色的影調來表現，但是將顏色做舊，賦予它年代感。

寧浩在《北京你好》開篇，運用歡快的帶有京味兒的音樂拉開序幕，并且使用跳切的剪輯手法將觀眾迅速的代入當時的當環境中去。寧浩以一貫之的風格，塑造一個“瘋狂”的出租車司機的人物形象。

陳凱歌用浪漫主義情懷，將扶貧政策以及宇航員飛天故事相結合。以小事件窺見大中國的繁華與昌盛，體現社會的進步及國家的蓬勃發展，從而讓觀眾感受到國家的力量。

文牧野采用插敘的手法，豐富了故事情節，為呂瀟然的人物形象做了補充說明，使她的形象更加鮮明飽。

二、電影的表現手法

（1）景物描寫——七個短片，每個短片都運用了每個時代該有的大環境，為人物活動的時間以及空間創造了無限的可能，使得人物在該時代背景下，具有強有力的真實性，使得演員與當下真實人物完整貼合。在不同片段中，每個場景的搭建，都有導演不同的用意，反映了當時社會的背景，以及人民群眾在該社會背景的真實情景。

（2）細節描寫——在每一個片段中，每位導演對人物的性格刻畫、以及演員所表演出的人物本身，都極其細膩。在道具上的使用，都蘊含著深刻意義。道具也在整個影片中起到決定性作用。《前夜》中的阻斷球，《相遇》里口罩，《奪冠》里天線·國旗，《回歸》中的手表，《白晝流星》的日歷·錢，《護航》里的旋轉椅，《北京你好》里的足球，鞋，徽章。部分道具都起到了貫穿作用，使劇情更加豐富。

（3）象征性手法——影片運用了大量的音樂，用音樂的節奏氛圍來塑造人物，突顯人物心理，對整個影片的感情基調起到渲染的作用。在《前夜》中，用大量的時間倒數來進行敘事，營造了一種緊張的氛圍。當林治遠尋找阻斷球時，音樂顯得無助，但當百姓紛紛來幫助他們時，運用了歡快的節奏，表達了當時人物的心理狀態，由無助到感動的轉變。開國大典前夕，國旗被卷，這時心跳聲的出現表現出人物焦急緊張的情感。《相遇》中的《歌唱祖國》，《回歸》里的《東方明珠》，這些耳熟能詳的音樂，運用非常巧妙，用音樂來推動故事情節，渲染環境的氛圍及時代特點地方色彩。

影片的色彩光效也是一大特點。用色彩深化主題，塑造形象，烘托主題。《前夜》色彩偏暖色，給人一種溫暖的感受，也暗示著短片后面百姓來幫忙的溫暖感，用暖色使歷史重演給人一種親近感，富有感染力和親和力。《奪冠》中電視機女排黑白與現實彩色效果相結合，彩色效果將顏色做舊，賦予了整個片段年代感。徐崢導演非常擅長光效，整片都被太陽光籠罩著，陽光給人希望和憧憬。

三、結語

電影是門藝術，每個導演的拍攝手法是藝術中獨特的存在。愛森斯坦說過，“電影把繪畫與戲劇、音樂與雕刻、建筑與舞蹈、風景與人物、視覺形象與發聲語言聯結成統一的整體。”在每一部作品中，每位導演都賦予其生命。紅色電影《我和我的祖國》以短片的形式進行回顧歷史，以小人物的視角進行敘述，使角色更加貼近生活，貼近百姓。運用藝術手法，完整再現70年的風風雨雨，以“小人物，見大事件”的立意，展現每個行業的工作人員都鞠躬盡瘁的為祖國昌盛付出努力。

參考文獻

[1]《曹保平電影敘事手法研究》，《電影文學》，2019年第四期67-69

[2]《女性導演為中國影視帶來的藝術視角拓新》，《電影文學》，2013年第7期40-41

[3]《奔逃與回歸——淺析侯孝賢作品<千禧曼波> 》，《大眾文藝》，2014年 第10期

[4]《論語言文學藝術向視聽藝術的轉化--以電影《活著》為例 》，《電影評介》2015年第20期54-56

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