鋼琴曲《噴泉》曲式分析

摘要：鋼琴曲《噴泉》是由德國鋼琴家博姆所創作，此曲是輕音樂式的鋼琴曲，并沒有很深的意境表達，只不過是在描寫輕松愉快的格調，屬于浪漫時期的鋼琴作品，深受二十世紀人們的喜愛。本文通過對該作品的曲式進行全面分析，試圖揭示其浪漫主義音樂特征，從中為我們日后的創作帶來啟示和幫助。

關鍵詞：噴泉;博姆;曲式;分析

一、樂曲簡介

鋼琴曲《噴泉》是德國作曲家、鋼琴家卡爾·博姆創作的一首描寫美麗噴泉景象的標題性生鋼琴抒情小品。借描寫美麗多姿的噴泉景象，以表達人類對生活的熱愛和個人豐富多彩的內心世界。旋律舒展流暢、節奏生動活潑、形象美麗迷人，屬于浪漫主義時期鋼琴抒情小品。浪漫主義時期的鋼琴音樂，以鮮明的標題性和自由奔放的旋律、不拘一格的結構形式和豐富多彩的表現手法，大膽而率直的描寫出人類的性格和大自然的廣博，積極謳歌人類對自由和幸福的追求，承前啟后、經久不衰，成為鋼琴藝術歷史長河中的一段重要時期。

二、曲式結構

該作品為典型的完全再現三部曲式（復三部曲式），G大調，2/4拍，小快板速度，規模長度為120小節，曲式結構與旋律材料、調性布局、節奏形式緊密結合，體現出分層累計、對比再現，以及精巧緊湊、對稱統一的總體特征。

三、曲式分析

1.首部（1-44小節）：

呈示部分，呈示型陳述，主題鮮明，調性明確，和聲穩定，形象單一，結構規整，為再現單三部曲式。材料旋律以十六分音符為基本音型（圖一），采用級進與跳進相結合手法，運用了裝飾音（圖二）等技法寫作。

第一樂段A（1-16小節）為呈示部分，呈示型陳述，結構規整，在G大調上陳述，構成樂段由兩個互為平行關系的樂句組成的4+4的方整型結構，第一樂句結束在G大調的主和弦，為不完滿終止，而第二樂句為主和弦的完滿終止，形成終止式的呼應關系。主題材料出現在右手的高音區，以柱式和弦的形式為伴奏，是樂段的重復。

第二樂段B（17-36小節）是在A段基礎上延伸出的對比部分，材料延用了A段的材料，以模進的手法展開寫作，轉A段屬音D大調，為4+8+4+4的規整型樂段，結束在D大調主和弦上，為收攏型終止，復樂段結構。第一部分結構內部稍有擴充，結束在D大調的屬和弦上;第二部分為方整結構，結束在D大調主和弦上，兩段在終止式上形成屬主呼應關系。

再現段A（37-44小節）為完全再現，結束在G大調主和弦上，在收攏終止上結束。

2.中部（45-78小節）：

該樂曲中部為三聲中部，與首部形成完全對比關系，主題鮮明，調性穩定，結構明確，段落明確，為再現單三部曲式。材料以八分音符節奏為主（圖三），與兩端的主題材料形成鮮明的對比。

第一樂段C（45-56小節）為呈示性寫法，再現單三部曲式，主體材料為全新材料，與首部完全不同，右手旋律由單音形式疊加為音程形式以斷奏的形式進行，左手伴奏織體繼承了首部的伴奏織體（圖四）。在音樂的材料和調性上都和首部形成了鮮明的對比。是由三個4+4+4的方整型樂句構成，調性為C大調，該段主題材料在中聲部，結束在C大調主和弦上，為收攏型終止。

第二樂段D（57-66小節）為對比性寫法，為4+6的非方整型結構，通過短小的模進使音樂結構得到發展，形成中部內部的對比，該樂段繼承了首部中的主題材料，調性轉為G大調，但結束在C大調的屬和弦上，主題材料有屬七和弦的連續使用，為中部的再現段在和聲上做準備。

再現段C段（67-78小節）為變化再現，在保留原有的基本結構和旋律輪廓的基礎上，采用分解變奏的手法進行，將右手的高、中兩個聲部分解，使音樂更具有流動性，更加強鞏固了呈示樂段。

3.再現部（79-114小節）：

該部分基本上屬于首部的完全再現，只是省略了A段的反復，音樂結構更加簡練，是首部的再現和加強。

4.最后尾聲（115-120小節）：

尾聲共6小節，為3+3的規整型樂段，音樂在和聲上不斷強調屬主關系（圖五），為收攏性結構，具有強烈的終止感，加強了音樂的穩固性。

綜上所述：這首作品為典型的再現復三部曲式，由首部，三聲中部和完全再現三部分構成，主題鮮明，段落明確，結構清晰，調性穩定，旋律動聽優美，體現出浪漫主義音樂的特征。

四、總結

鋼琴曲《噴泉》是一首再現復三部曲式，具有鮮明的浪漫主義特征和美麗動人的音樂形象，成為廣大音樂愛好者喜愛的作品之一，因此我們每一個音樂教育工作者都應該努力研究音樂作品分析，讓人們更深入的了解每一首音樂作品。

參考文獻

[1]高佳佳，趙冬梅.音樂作品分析應用教程[M]北京：中國廣播電視出版社，2003，9：159-162

[2]威爾.鋼琴名曲大全[M]北京：人民音樂出版社，1988，361-364

作者簡介：侯思慧 （199701），女，漢，甘肅蘭州，碩士在讀，西北師范大學，甘肅蘭州，730070 ，音樂教育

（西北師范大學 ?甘肅 ?蘭州 ?730070）