書(shū)法

安徽省黃山市老年大學(xué) 陳福義

陳福義書(shū)友的隸書(shū)中堂，主要取法漢碑。虛實(shí)對(duì)比是中國(guó)書(shū)法藝術(shù)特別注重的創(chuàng)作原則，主要通過(guò)用筆與用墨來(lái)體現(xiàn)。用筆的輕重徐疾、用墨的濃淡枯濕等，均能營(yíng)造出豐富的虛實(shí)效果。此作的主要藝術(shù)特色，便是虛實(shí)對(duì)比強(qiáng)烈：作者善于運(yùn)用提按筆法，運(yùn)筆以圓筆為主又輔以方折之法，點(diǎn)畫(huà)粗細(xì)變化大，圓潤(rùn)果斷。此外，作者于濃墨中穿插枯墨，更強(qiáng)化了虛實(shí)對(duì)比的藝術(shù)效果。不過(guò)凡事需有度，此作通篇提筆有些過(guò)分，點(diǎn)畫(huà)有虛怯之弊，落款也略顯局促，需注意。另外，“啄”字書(shū)寫(xiě)應(yīng)再規(guī)范些。

住房和城鄉(xiāng)建設(shè)部老年大學(xué) 郭通利

郭通利書(shū)友的作品，書(shū)寫(xiě)的是毛主席七律詩(shī)。此作整體書(shū)風(fēng)筑基顏體，以厚重為主，又帶有行書(shū)的流暢感，屬于行楷作品。書(shū)法注重傳承性，對(duì)傳統(tǒng)的扎實(shí)臨摹是走向創(chuàng)作的基礎(chǔ)。作者對(duì)傳統(tǒng)有較為扎實(shí)的臨摹功底，但自我發(fā)揮的成分也很多。建議作者在行書(shū)方面，可選擇經(jīng)典作品作專一精深的臨摹。此外，文中有幾個(gè)錯(cuò)別字：正文的“黃”“追”，落款的“澤”“占”，望作者今后學(xué)書(shū)要嚴(yán)謹(jǐn)。

廣東省江門(mén)市新會(huì)區(qū)老干部大學(xué) 羅英超

羅英超書(shū)友的行書(shū)立軸，書(shū)寫(xiě)唐代劉禹錫詩(shī)作。無(wú)論是正文還是落款、鈐印，均和諧自然，有渾然一體之感。在具體書(shū)寫(xiě)中，作者恪守端正穩(wěn)重，結(jié)字以平正為主，然匠心獨(dú)運(yùn)，在字形縱橫方扁、大小收放方面極盡變化，體現(xiàn)了字勢(shì)雖平而奇的特點(diǎn)。當(dāng)然，最吸引人的還是作者的書(shū)寫(xiě)心態(tài)，自始至終秉持自然書(shū)寫(xiě)的揮灑狀態(tài)，用筆輕重分明，收放有度，重處不滯、輕處不飄，當(dāng)行則行，當(dāng)止則止，達(dá)到舉重若輕、心無(wú)掛礙的藝術(shù)效果，從而呈現(xiàn)一件無(wú)意于佳乃佳的精品。此外，原詩(shī)作中“虛”為“許”字，創(chuàng)作時(shí)應(yīng)嚴(yán)謹(jǐn)。

陜西省咸陽(yáng)老年大學(xué) 薛建設(shè)

薛建設(shè)書(shū)友的篆書(shū)作品，寫(xiě)得非常成熟。從中可見(jiàn)，作者當(dāng)沉浸篆書(shū)創(chuàng)作多年。無(wú)論用筆的熟練度、結(jié)字的靈活變化，還是章法的渾然有致，都達(dá)到了很高的藝術(shù)水準(zhǔn)。具體來(lái)看，作者師法金文并融入小篆的某些特征，用筆圓轉(zhuǎn)流暢中增加提按變化，點(diǎn)畫(huà)圓潤(rùn)凝重又不乏對(duì)比；秉持大小隨機(jī)的金文結(jié)字特點(diǎn)，字形大小收放對(duì)比明顯；左下部分的行書(shū)落款多至三行，使整齊的章法增添了參差錯(cuò)落之感。此外，墨色的細(xì)微變化也是強(qiáng)化此作藝術(shù)效果的重要因素。