化西為中 奔放高逸
——楊國新中國畫藝術賞析

□ 陳祥明

楊國新是當代有審美追求、成果豐碩的國畫家。其人物畫、花鳥畫兼長并勝，各具風采。尤其是近期作品，給人的總體審美印象是：繪畫題材的豐富性與選擇的自由性兼具，繪畫語言的民族化與表達的個性化兼得，繪畫立意的時代感與情趣的生活感兼容。

對國畫人物，楊國新傾注了滿腔激情與心血。他的人物畫題材樣式豐富，其中兩類值得我們高度關注。首先，表現社會現實生活中的人物。楊國新擅長描繪社會基層民眾，尤其長于表現礦工形象。他筆下的礦工形神兼備，不拘形似，重在神似，寫照傳神，初看似乎是寫實，實則是寫意。他更注重礦工兄弟們的生存狀態、精神狀態、情感狀態的真切表現，以及對表現對象的人文關懷、主觀情思、審美意趣的深切表達。人物造型語言，多采用傳統中國畫的線描及筆墨語言，同時適度吸取西洋畫的素描及光色效應，以服務于形象的表現與意趣的表達。其次，表現古代人物。楊國新尤其擅長畫文人高士、鐘馗、仕女等。與其現當代人物畫不同，其古代人物畫的形式語言采用中國傳統的線描和筆墨，但人物造型力主寫意，或夸張，或變形，或抽象，自由構成，不拘一格。

《讀書圖》楊國新

《和》楊國新

他筆下的花鳥畫，從總體上看已脫去“具象”，具象和抽象的邊界也被打破。其“意象”是表現對象解構與重構的交織融會，是現代繪畫藝術的“別樣創生的新圖式”，是畫家“于天地之外別構一種靈奇”。而這種新圖式、形式、靈奇難以言表，卻耐人尋味。楊國新的諸多繪畫，是一種水墨與色彩疊加渾融的“彩墨構成”。其彩墨構成既五彩斑斕，又顯得渾然沉穩；既講求光色效應，又講求筆墨趣味；既以色帶墨融墨，又以墨輔色顯色；色中有墨，墨中有色，色不礙墨，墨不礙色，色彩與水墨相得益彰。

需要特別指出的是，楊國新是一位有社會責任感的畫家，現實主義精神洋溢在其諸多作品中。尤其是近些年，他自覺踐行“扎根生活，服務人民”的創作宗旨，“用心用情用功抒寫人民、描繪人民、謳歌人民”，創作了一批具有社會影響力的力作，其中礦工系列之《兄弟》《礦工贊》《新的一天》等作品便是代表。同時，他還是一位有探索精神的畫家。他在現實主義藝術天地之外，又開拓出一片頗具現代主義意味的藝術田園，創作了一批具有現代藝術形式語言、蘊涵現代藝術精神與審美情趣、頗受學術界關注的探索性佳作，其中《河塘》系列、《春山》《秋賦》《淡然》等便是代表。當下，楊國新的中國畫藝術越來越受到美術界、學術界的高度關注，我們有理由期待，他將有更多的精品力作問世。

畫家簡介

楊國新1956年生于安徽阜陽，擅長油畫、中國畫。現為中國美術家協會理事，中國油畫學會理事，安徽省美術家協會主席，安徽省文史研究館館員，安徽省政協書畫研究院副院長，九三學社安徽省書畫院院長，安徽師范大學、安徽大學及阜陽師范大學客座教授。