清代家具風格特征探析*

劉 洋

（鐘山職業技術學院,江蘇南京 210000）

一、清代家具概述

明清兩代是我國傳統家具發展史中的黃金時期。不同于明代家具端莊簡樸的造型風格，清代家具在融合了明代家具形制、結構的基礎上，形成了富麗清尚的“清式風格”。

清代家具的發展主要經歷了三個階段：第一階段，清初至康熙初，這一時期的家具主要繼承了明代家具的風格特征，其品種、形制和裝飾都與明代家具并無較大變化。時至今日，我們仍有相當數量的家具很難界定是明代還是清初的制品；第二階段，康熙末年至嘉慶時期，這一時間段也是清朝“盛世”時期。這一時期清廷經濟繁榮、國庫充實，家具的制作工藝達到了無以復加的精良程度，清式風格也正式確立；第三階段，道光以后，由于鴉片戰爭使清政府國力衰弱，家具的造型風格也如晚清日趨頹廢的政局，用料做工日益粗陋。

二、清代家具的造型風格

清代家具從繼承、發展至沒落，是和各個歷史時期的政治、經濟、藝術環境緊密相連的。其在造型、材料、紋飾等方面形成了獨特的清式家具風格。總體來說，清代家具的風格特征主要有以下幾個方面：

1.氣勢雄偉、典雅華貴

清代家具與前朝相比具有體型寬大、氣勢雄偉的特點。隨著清中期，我國社會經濟達到了空前繁榮，手工藝門類更加完善，其種類繁多、技藝精湛遠超前代，同時源于上層貴族以技藝取勝的審美情趣的導向，使清代工藝美術在生產中得到進一步強化，加之南洋的優質木材源源不斷的流入，都給清代家具的制作提供了充足的材料。這一時期，紫檀木開始大量用于家具的制作中。適宜的材料、精湛的技藝、日益膨脹的審美情趣使清代家具形成了造型渾厚、裝飾華麗的造型特征。

與造型樸素大方的明代家具相比，清代家具造型厚重，總體尺寸比明代家具更寬、更大。家具的結構也承襲了明代家具的榫卯結構，制作精良，在繼承傳統家具風格的同時，善于創新，使清代家具線條圓潤流暢、華麗憨厚盡顯清代家具富麗堂皇、憨厚雄偉的氣勢。總體來說，清代家具的造型特征與當時的政治、經濟、民族文化以及建筑環境是相一致的。

2.取材精良、制作細膩

清代家具所使用的木材有柴木、硬木之分。硬木有紫檀、雞翅木、花梨等，系宮廷和貴族制作家具的主要材料。柴門有榆木、樟木、楊木、柏木等，是民間富足家庭廣泛使用的家具材料。

和數量眾多的柴木相比，硬木有著無與倫比的優點，其色澤、硬度都有著優良的加工性能，加工后成器后不翹不裂、結構牢固、經久耐用。加之其表面經過打磨后手感細膩、光澤柔和，有的還具有自然生成的獨特紋理，深受宮廷推崇。其中最受尊崇的紫檀木，又因其使用后會色彩沉淀出黑色，這一色澤可以彰顯宮廷家具莊重沉穩的氣派，就成為皇家專用木料，而廣泛為清宮所用。

除了紫檀以外，在紫檀匱乏時期還曾使用過數量眾多的黃花梨和紅木，特別是在清中晚期，酸枝木成為主要的家具制作材料。宮廷家具的用材和制作十分考究，在制作時，互不摻用，材料無癤無疤，色澤勻稱。其為了追求外觀和紋理的一致，也為了家具的堅固耐用，往往采用一木連作，而不用小料拼接，從而使清代家具成為選材精良的藝術品。

3.裝飾繁雜、技藝精湛

明代家具為清代家具提供了美學、結構等方面的優秀范例。但不同于樸實大方、造型簡練的明代家具，清代家具更注重裝飾。在裝飾紋樣的創作方面，清代家具紋樣涵蓋了人物、山水、魚蟲、花鳥、書法等諸多內容。而裝飾材料的選擇上也使用了一切可能利用的材料，如玉石、翡翠、象牙、金銀、螺貝等，并使用如雕、嵌、刻、繪、鎏金等裝飾手法。這種多種裝飾材料和工藝手段把清代家具推上了頂峰。

清代家具大多采用雕飾和鑲嵌。清代木雕技藝在宮廷家具的表現上尤為精湛，幾乎無處不雕，極盡展現形式多樣的花紋。各種吉祥紋樣如，龍鳳瑞獸、海水云龍、纏枝花卉等主體紋飾與回紋、蓮瓣紋等花邊紋飾巧妙搭配，使清代家具裝飾得豐富多彩。

清代宮廷家具還采用了竹雕、牙雕等工藝手法，在家具上嵌竹、嵌石、嵌瓷，甚至將玉石、景泰藍等多種珍貴材料應用到家具制作中，同時為了配合鑲嵌材料的色澤和質地，還要對木材表面進行雕飾，因而清代家具紋樣千變萬化、華麗無比，體現了精湛的工藝水平。但到鴉片戰爭后，隨著社會動蕩不安，工藝美術出現了衰敗與新生、模仿與創新、恪守與分化的格局。

4.中西結合，博采眾長

清朝初期，西方傳教士將一些先進的科學知識和西方文化帶入我國，西方家具的審美標準也得以在中西文化的碰撞中交織融合，無形中形成了與明代家具截然不同的藝術風格。至清中期，受到歐洲文化史上風靡一時的巴洛克和洛可可藝術風格的影響，家具裝飾呈現了奢華瑰麗的特征，引發了盛況空前的“西洋熱”。于是，雕刻繁縟的西洋裝飾風格在清代家具上也獲得了極大的發展空間。廣州走在外來文化的前列，以西洋文化的裝飾元素在家具中的制作上表現得尤為突出，被稱為“廣式家具”。

受西洋文化影響的廣式家具主要是以傳統家具的造型結構為主體，局部采用西洋家具的式樣和裝飾紋樣，融匯中外、博采眾長。在接受外來文化上，清代北京的圓明園表現得尤為突出，不僅在建筑造型和裝飾上采用西洋文化，同時還從廣州采辦了相當數量的西洋家具。在造型結構上，清代家具也吸收了歐洲家具華麗的裝飾形式，逐漸偏離了過去家具設計中梁、柱、枋的理念。其保留了部分傳統家具的特點，還產生了許多橢圓形、多邊多角、可折疊、轉動的西洋家具風格。

三、清代家具的地域特點

清代家具在歷時兩百多年的發展中，形成了以蘇州、北京、廣州、山西、揚州等地區的地域家具。這些地域不同的地理環境、文化傳統的差異，形成了不同的審美標準和制作手法，最終形成了不同的家具風格。其中以蘇州、廣州、北京制作的家具最為著名，被分別稱作“蘇作”“廣作”“京作”，為清代三大家具名作。

1.蘇式家具

清代早期，蘇式家具仍繼承明代家具的輕巧雅致、不求裝飾的特點。至乾隆時期，蘇式家具一面仍生產相當數量的“明式”傳統家具，另一面也受到京廣的影響，在造型、紋樣上都有了新的變化。到清代末期，在宮廷家具和廣式家具的影響下，蘇式家具也逐漸失去了全國家具的主導地位。

蘇式家具總體特征是清雅大方，在造型上，蘇式家具輕巧簡練、線條流暢。至清中期后，隨著社會審美變化，蘇式家具逐漸向華而不實方向轉變，如造型趨于寬大、重裝飾等；在結構上，蘇式家具嚴謹的榫卯結構使家具堅實牢固，至清代蘇式家具在宮廷家具的造型結構中變得更加復雜嚴謹，但至清中期后，隨著民用家具的興起，家具的結構變得草率而松散，至清末，在西洋家具的沖擊下，嚴謹的榫卯結構家具變得更少見；在裝飾上，不同于明代蘇式家具的裝飾簡潔素雅，清代蘇式家具則向富麗、繁縟的方向發展，這導致蘇式家具被廣式家具取代了其主導地位。

2.廣式家具

廣式家具是指廣州地區制作的家具。廣州是我國南方歷史悠久的對外通商口岸，是東南亞優質木材流入的主要通道，同時兩廣本就是我國貴重木材的產地，這都有力地促成了清代廣式家具的發展。廣式家具為了迎合達官顯貴追求的奢華氣派，尺寸加大放寬，以顯示家具的渾厚與穩重，迅速取代了蘇式家具的地位，成為清廷主要的家具來源。清中期后的廣式家具片面追求奢華的裝飾和嚴密的雕琢，以致達到極致后長時間處于停滯不前的狀態。道光以后，隨著國家內憂外患，家具業也結束了其輝煌的歲月。

廣式家具裝飾華貴、雕刻精巧，受西方家具和建筑裝飾風格影響較大，在造型上，體型偏大，滿身雕飾，不僅保留了傳統結構方正的結構家具，還生產了許多圓形、橢圓形、多邊形的造型各異的西洋家具；在裝飾上，廣式家具受西方巴洛克和洛可可風格的影響，呈現了許多西洋裝飾紋飾，如“S”形和“X”形腿腳、葡萄藤裝飾的靠背等夸張的和多種藝術形式的融合，并結合浮雕、透雕、圓雕等各種雕刻手法，將家具變成精美的雕刻藝術品，手法細膩、工藝精湛；在紋飾上，廣式家具大量使用西洋紋飾，如形似我國牡丹的“西番蓮”紋樣受到人們的喜愛，不僅在建筑上包括在家具上也廣泛應用。

3.京式家具

在清代，狹義的京式家具指以紫檀、黃花梨等硬木宮廷家具。京式家具匯集了全國優秀技藝和宮廷雄厚的財力，其造型雄渾、裝飾氣派，形成了與蘇式家具、廣式家具三足鼎立的態勢。

清初的宮廷家具大多選擇了從蘇州生產的明式家具，至“康乾盛世”時期，京式家具發展進入了鼎盛時期，為了滿足皇宮的生活需要，開始從蘇廣兩地招募了許多能工巧匠為宮廷專門制作家具。受廣式家具的影響，京式家具追求奢華氣派，在造型上，既保留了蘇式家具的線條美，又借鑒了廣式家具的華麗特色。家具制作以紫檀木為首選，顯示出家具的沉重瑰麗、纖密繁縟的意趣；在紋飾與裝飾上，京式家具不惜成本與用料，普遍追求用料奢華、做工精致、雕刻精美，紋飾花樣紛繁復雜。其裝飾材料有金、銀、玉、象牙等珍貴材料，紋飾多有傳統紋飾中的龍鳳紋、獸面紋、博古紋、勾卷紋等，還借鑒了皇家收藏的古玉和青銅器以及西洋紋飾。然而，由于宮廷家具過分追求裝飾性，從而降低了家具的實用性和舒適性，這也是京式家具的又一特點。

四、結語

明清時期是我國傳統家具發展的鼎盛時期，在世界家具體系中享有盛名。與明代家具相比而言，清代家具更注重形式，追求華麗奢靡，而歷經兩百多年的發展，清代家具在不同區域和文化背景下也形成了不同的風格和流派，諸多地方特色家具流派均以各自不同的風格特征共同編織起中華民族燦爛的家具文化。