愛國主義視閾下徐州會戰紀念館改造設計思考

（徐州工程學院,江蘇徐州 221018）

徐州會戰是抗日戰爭時期中日雙方在以江蘇徐州地區進行的一次大規模戰役。為此而修建的徐州會戰紀念館就是承載紀念這一戰役史實的物質載體。現有徐州會戰紀念館由民間人士創建，坐落在徐州市賈汪區江莊鎮臥龍泉生態文博園內，被徐州市委宣傳部命名為“徐州市愛國主義教育基地”。如今該紀念館參觀者稀少，十分可惜，建筑景觀與室內展陳水平也落后于時代要求，與著名的戰役歷史背景并不相稱，作為愛國主義精神傳承教育的陣地作用無法被充分發揮。應該通過改造提升設計來實現紀念館的內部主題展示及外部建筑景觀整體體系的完善，從而吸引更多各層次的參觀者前來參觀體驗，進而帶動紀念園區未來的發展及愛國主義文化傳承的可持續性發展。

一、紀念館內部設計現存問題及提升思路

在任何時代任何一種文化形態中，紀念都占有重要的地位。紀念性空間是寄托人類對紀念的永恒追求的情感空間，是一個能夠讓人了解歷史、回味歷史并傳承歷史的公共性場所。它的精神功能遠遠超越了物質功能，無論是在基于大眾群體意識抑或個體的心理情感，它以多種形式存在并承載著人們的紀念情感。

通過實地考察，發現原紀念館內部空間的設計比較簡單，環境氛圍不易與參觀者形成紀念情感的共鳴。問題主要有：陳展內容匱乏、展示方式陳舊與空間形式單調、精神氛圍缺乏吸引力。

（一）陳展內容匱乏

現館內部陳展內容比較匱乏，造成對戰役相關史料內容介紹的不豐富，參觀者無法通過參觀游覽對徐州會戰有教直觀完整體系的了解。要改善解決這個問題，需要在收集整理大量有關于徐州會戰資料的基礎上，歸納總結出如，臨沂會戰、滕縣會戰、臺兒莊戰役和徐州大突圍等主題部分進行序列化展示演繹，從而豐富紀念館內部空間的史實呈現。

（二）展示方式陳舊與空間形式單調

現館內的展示方式與空間形式比較單調陳舊，落后于時代要求。館內現僅有一些衣物槍支類文物掛在墻面上，一些戰役中遺物陳擺在玻璃柜中，還有些介紹性資料張貼在墻面上，這類展示方式都過于傳統，缺乏新意，參觀者不免會產生視覺疲勞并且激發不了繼續參觀的興趣，空間也很難對參觀者的情感精神產生影響。

為了讓紀念館展示方式多樣，豐富紀念館展示的層次感，可將每個戰役的展示方式分為節點主題情感空間演繹與傳統展示相結合來處理。如，在臨沂會戰的主題節點空間，可采用高低錯落的迷宮設計，模擬中國軍隊與日軍巷戰的情境，從而突出表達戰士們在巷戰時與敵人不期而遇時不為畏生死赴死一戰的無畏精神。迷宮中設計數條路口供選擇，但只有一條是正確。其中許多轉折都采用大于九十度的設計，并且在參觀者經過轉折過后能夠看到設置的主題展品與多媒體影像，使游客在不經意間能夠看到。移情的手法體會戰場中士兵在巷戰中突遇日軍的情感體驗。參觀者在了解史實的同時，又多了一份因錯過迷宮正確道路而獲得別樣慰藉。傳統展示方式比如，在大廳中采用筒狀的新穎空間設計，以達到聚集游客，引導路線的目的。

又如，藤縣會戰的節點主題空間，為重現死守滕縣內城的戰役場景，表達烈士們不畏犧牲的英勇品質及戰斗慘烈，空間形態可設計成由寬到窄的弱光空間。用投影儀在地面上投射出窟窿，游客在步行的過程中雖走在平地，但時而會陷入“窟窿”中，就像隨時會被炸開的路面。墻壁采用類似“化石”的質感和白布設計，用不同材質來豐富空間，鑲嵌著凹凸不平的人體殘骸，配合著燈光表現出戰爭的慘烈。參觀者在外面出于好奇用手觸碰到白布便會讓里面的游客看到他們的手印，以人為的形式打造出氛圍感。傳統展示手法中采用蜿蜒的道路，數個升起的小平臺上擺放著槍支彈藥，點綴植物地形等來營造當時死守藤縣城的場景氛圍。

再如，臺兒莊戰役主題節點空間，以互動體驗的方式，讓參觀者感受當時戰斗的困難與體會戰士們無畏生死保護國土的意志。空間可設計成上下兩層，地面以磚塊狀造型設計成互動機關，體現過程中，若參觀者觸碰到腳下機關，地磚即下降到一層，意味著挑戰失敗需重新開始穿越體驗。墻面兩側設有紅外線裝置，模擬槍林彈雨的場景，墻面材質為磚石形態，整個空間環境明暗對比突出夜戰的場景。過程中每隔固定時間，燈光亮起數秒給參觀者指明方向，創造緊張氣氛。其余傳統展示空間，設有放映室播報戰役的場景等，來進一步豐富史料直觀介紹。

最后，大突圍戰役主題節點空間中，可設置半圓形的墻體結構突出被包圍的場景，幾個不同的通道以曲線形式構筑，參觀者在體驗途中走到死路時會產生慌張無措的情緒，突出當時撤退時的緊張局面。通道中參觀者看不到前面的情形，就像士兵們撤退時對前境的無法預知。傳統展示空間中，可設計一整面投影墻，以影片播放的形式展現戰役全景。地面進行起伏處理，使參觀者處在小心緊張的氣氛里，來呼應主題情感。

（三）精神氛圍缺乏吸引力

現紀念館平時游客極少，且館內效果燈光等并未工作，這都說明紀念館未達到吸引人們前來參觀的效果。具體提升方式，如，可以在館內采用部分具有挑戰性的體驗展示方式來吸引年輕人，使得不同類型的人們有機會在體驗參觀中同時獲得主題教育。像VR、迷宮、老兵對話的環節設計，能夠激發青少年的參觀興趣，體驗戰役情景，愛國教育潛移默化。此外，館內設置不固定展示空間，定期更新展覽內容，吸引參觀者前來參觀。

二、紀念館建筑設計現存問題及提升思路

現紀念館建筑并沒有針對紀念主題和紀念內容而構建完整的建筑體系。現存的問題主要體現在兩個方面：建筑空間不足、建筑造型主題不突出。

（一）建筑空間不足

考察發現，現館內僅有部分文物擺設及其附屬說明，尚有更多紀念內容沒有展現出來，且沒有多余的空間來展陳。為滿足紀念內容的完整展現，需要增添新建筑空間。

（二）建筑造型主題不突出

承載體現紀念主題內容與精神的主體建筑造型在紀念性空間中作用舉足輕重。這個建筑是整個紀念園的中心，可以使參觀者感性的認知紀念主題。目前的紀念館在造型結構上缺乏與紀念性主題的融合。以時間為思考主線，將新建筑與老場館合起來，傳達歷史的“過去”“現在”“未來”。

（三）紀念館建筑改造設計手法運用

象征的真正妙處在于讓外層既清晰可視，又不成為阻隔人們視線的屏障，即本體應該清晰但又不遮掩象征體，象征體若隱若現；隱喻是超越形態之上的精神內涵，是一種藝術意境，可以引起人們的聯想，增強作品的表現力和藝術效果。

由于徐州會戰紀念館不足以展現應有的紀念性內容，因此，改造思路是建造與老館連接的新館。在建造的過程中為了使兩座建筑之間能夠相互聯系起來，充分運用了象征和隱喻的手法，使其能夠表現出精神層次上的主題。

具體思路如，新館可以斜角的造型設計，呈現出向前進的趨勢，象征著抗戰時期戰士勇往直前的情景，也暗喻歷史時間的前進發展。在外觀上，利用建筑表皮脫落與轉變的過程設計，既表現出材質漸變的過程，也象征著事物由實體到靈魂精神升華的過程，從而映射紀念空間由物質載體到精神紀念目的所在。光的運用可以利用隱喻手法在紀念館建筑上發揮。如，新建筑與舊建筑的交接處建造七彩玻璃，陽光通過彩色玻璃照入室內，營造精神場所氛圍，使參觀者心理產生時間的消失與停頓。通過人們與自然光的空間互動所產生的感受隱喻時空的變換與過度。再如，在新建筑中豎向構造三面玻璃天窗，周圍空間的圍合，將導致自然光從天窗投射出一面光幕。通過光幕的分割使新舊建筑能夠融合在一起，光幕即是一個空間的過度，隱喻了時間的更替。

三、紀念館景觀設計存在的問題及提升思路

通過考察發現紀念園景觀主要有以下幾個方面的問題有待改善提升。缺少主題性紀念景觀；景觀的情感表達不明顯，歷史代入感不強，互動性不足；園區路線規劃不合理等。

（一）缺少主題性紀念景觀

現紀念園中大部分景觀空間沒有做到與紀念內容和主題的對應關聯。這將導致，參觀者無法通過景觀載體獲取紀念信息的傳達。可以在景觀設計中結合當時作戰時的事件場景或典型人物故事，結合體驗式的設計在空間中塑造演繹。

（二）景觀情感表達不足，歷史代入感不強。設計思路，在紀念園區入口處設計一長通道，這個通道從入口的寬大到出口的狹小，使參觀者體會時光穿梭，同時，也連接過度現代和平與戰爭歷史的情境轉變。參觀者一步一步地走向那個年代，時間代入感被加強。在園區所設計的各個景觀節點上，都應結合情感表達來塑造，使參觀者在行進中共鳴戰爭的殘酷與和平的來之不易。國防教育意義在此升華。在景觀設計上，不僅體現在視覺層面上，也要增加富有情感表達的互動體驗性空間，并將其融入環境塑造中。這樣才能吸引各年齡段各層面心理需要的參觀者前來紀念館。

現徐州會戰紀念性空間位于一個較大的綜合性文化園區內部。在考察時發現園區路線規劃不合理，導向設計缺乏的現象，給參觀者便捷找到紀念館帶來難度。現有的路線比較復雜，沒有很好的主次動線。在設計中需要簡化不必要的道路，規劃瀏覽動線，增加多重選擇，使參觀者在去紀念館來回的路上都不再單調。同時，紀念館外部紀念景觀的設計，也為在紀念館因故關閉狀態下提供感受紀念主題與情感的機會。

四、結語

通過對徐州會戰紀念館現狀的調查研究，對徐州會戰紀念館的內外部空間設計及景觀提出適合時代發展需求的新建議與設計思路，使徐州地區厚重的歷史文化與悠久的戰爭歷史文化不論過去、現在或未來都能在高水平平臺上發揮它傳承與發展的作用與影響，打造徐州城市文化新名片。