從生態中來 寫生態中事

趙憲臣

近年來，作家秦勇創作了大量以自然為書寫對象的生態散文，這些散文分別被收入了北方文藝出版社出版的《留在心中的時光》《歲月細語》兩部散文集中，還有他近期發表在《綠葉》《散文選刊》《中國報告文學》《西部散文選刊》《黑龍江日報》等報刊上的作品。

我讀他的生態散文后最鮮明的印象是，這個作家之所以在生態散文的寫作上表現優異，主要應該歸因于他與自然生態有著牽系很深的根脈，可以說這就是一個從生態中走出來的作家，他在作品中書寫自然生態實屬份內之事。

深究起來還得從秦勇的農民身份說起，盡管后來的秦勇主要從事的是北方富裕縣城的機關工作，但就寫生態散文來說，對他影響至深也最有幫助的還是生活在農村的那段歲月。說他是從生態中走出來的作家，也主是著眼于他的農民身份。眾所周知，農民與土地有著天然的聯系，農民出身的作家書寫土地河流，也就是在書寫生態。也由于農民與生俱來的與生態相處相伴，他們也最了解自然生態的變遷，熟知生態的今昔，因而在生態的言說方面最有發言權。這也是為什么在秦勇的散文集序言中，有的作序者把他稱為“從綠野中走出的歌者”，“黑土地上的歌者”的緣由。秦勇也的確能與這樣的稱呼名實相符，他的寫作凸顯了一個自然生態歌者的使命和責任。沒有人對他提出明確的散文要書寫生態的要求，他的散文對生態的取向和重視，完全是一個農民在生態寫作上有著“近水樓臺先得月”的便捷。就像《故鄉的河》所寫的那樣，他的出生地富裕縣龍安橋鎮小河東村，依賴烏裕爾河豐沛自然資源的滋養，這里的村民得以在春夏秋冬以不同方式收獲著大自然的饋贈。小河東村的自然生態，曾給秦勇留下了深刻記憶，他不吝筆墨贊美著一條河流，其中所表露的是一個生態作家的故土情懷。這種情懷就是人與自然的和諧相處，人對自然的感恩，把烏裕爾河稱為“救命河”就是他的一種情感訴求。

在秦勇的筆下，生態散文呈現出了兩種時間上的劃分，一種是過去時的生態散文，一種是現在時的生態散文。過去時的生態散文是指他的那些以回望的姿態寫下的散文，這些散文突出的是個人的生態記憶，描述的是曾經存在過的自然生態情景。對往事的回憶是秦勇過去時生態散文常用的敘述方式，在回憶中將要表達的自然生態進行有序呈現，這些散文包括《麻雀，可愛的小生靈》《從堿泡子到生態園》《割葽子草》《濕地觀鳥巢》《燕子情》等篇。這些過去時的生態散文，雖然有的在寫作上也有當下的內容，但明顯側重于回到歲月深處去打撈記憶。那些記憶都與大自然中的花鳥蟲魚有關，也與小河東村的河水有關，一方水土養一方人，同時也養育著一方植物和生物。

秦勇力求在自己的散文中營造出一個鳥語花香的生態世界，為此他調動起了自己深藏的記憶，不斷在過去時生態作品中，把自己拉回往事，去重現昔日的自然場景。從散文描述上的清晰來看，秦勇在寫作中確實進行了記憶的深挖，許多年過去了，一些細節仍能招之即來，他的散文依靠的就是細節的構建，不斷閃回的細節，常給人帶來身臨其境之感。讀他的《濕地觀鳥巢》更能強烈地感覺到他對水鳥的熟知，而這種熟知又是建立在對水鳥細致觀察的基點上，特別是對水鳥筑巢過程的描寫，真可謂活靈活現，觀察之細、書寫之細都值得稱道。在這其中對秦勇生態觀形成影響最大的是父親，少年時期父親關于愛護鳥類的教誨，深深印刻在了秦勇的心里。如果那時的秦勇還有著一個少年對生態的懵懂，那么作為一個生態作家進行生態散文寫作的秦勇則有著對生態的自覺自律，這也是從小接受父親樸素生態觀的結果。在秦勇的過去時生態散文中，“少年與父親”是兩個反復出現的人物，在多篇散文中都有這父子倆的身影，回到過去的生態也是回到與父親共處的日子，在秦勇的生態情結里，其實也包含著父子情，秦勇能用情很深地寫生態，也有著親情的牽連，畢竟在已經過去了的那些歲月中，他目睹了父親愛鳥護燕的行為，聆聽了父親的教誨，在父親的身上學會了如何與大自然和諧相處。

現在時的生態散文，在時間上突出的是當下生態。如果說過去時的生態散文書寫方式是依賴回憶，是往事重現的話，那么現在時的生態散文則是作家對當下的直面，有著對現實的正面強攻意味。這些現在時的生態散文包括《從堿泡子到生態園》《水鳥又回來了》《東方白鸛的家園》《守護濕地念富經》《黃花菜情愫》，以及有關雁翔湖的系列散文。秦勇的現在時生態散文深究起來，實際上是對“綠水青山，就是金山銀山”生態理念的積極回應，保護生態的目的，最終是為了造福人民，這是生態文明的重要內涵。就像紀實散文《守護濕地念富經》所寫的那樣，只有濕地的生態資源豐富了，百姓的生活才會富足，才會在春夏秋冬的不同季節里收獲濕地盛產的各類物品。

親歷和在場是秦勇現在時生態散文的重要特征，散文的親歷和在場是書寫者的親歷和在場。雖然這種書寫者的親歷和在場在過去時生態散文中也多有出現，但是那種親歷和在場是回憶中的浮現，有著時空的間隔，隔了時空的親歷和在場無論怎么書寫都是舊事重提，靠的是搜索記憶結構成篇。現在時生態散文的親歷和在場，是書寫者直接的奔赴和前往。就綠色生態寫作來說，在寫綠色上，前者是“回憶滿眼綠”，后者是“眼前滿眼綠”。就像是秦勇寫的多篇富裕雁翔湖生態景地系列散文，其中的《春游雁翔湖》和《走進雁翔湖》兩篇，所書寫的就是作家的滿眼所見，不僅有綠色，還有整個湖區的景致。“春游”和“走進”這兩個詞突出的就是親歷和在場。《黃花菜情愫》一文中，也是在市場上打聽到黃花菜的生長地后，作家才驅車前往進行采摘，并驚嘆于黃花菜生長之地嫩江渡口的綠色景致，為讀者提供了一幅眼前所見的生態畫面。

秦勇的散文大都運用樸實的語言展開敘述和描摹，更注重對自然的寫實，著名作家劉慶邦曾為他的散文集留言“秦勇先生散文集道法自然”，可能就是看出了他散文的這種樸實和寫實。這種寫實性應該也是生態散文的遵循，虛構和想象有違人們對自然的認知，也得不出對自然的真實評判。秦勇的生態寫實就是寫出人在自然中的所見所感，以自然為摹本進行細致的臨摹，力爭還原一個真實的生態世界，并在人與自然的關系中展示這個生態世界的誘人前景。

不過，因為生態散文寫多了也寫順手了，加之在寫法上缺少變化，秦勇的生態散文也面臨著走入套路和陷入模式化的風險。畢竟作家的作品按照一種套路和模式寫下去，也會讓讀者產生審美疲勞，散文與散文之間手法上的相似性也是寫作上要竭力避免的。所以致力于在散文寫作上求新求變，當是秦勇今后生態散文寫作的努力方向。如何求新求變？在我看來追求大開大闔，而不僅僅著眼于生態的“滿眼綠”，也是生態散文寫作的一個不錯選擇，在大開大闔中的生態將更為壯觀。

（責任編輯：碧澎）