淺析紫砂高節(jié)壺的探索與創(chuàng)新

徐春蘭

竹，從6000年前的古華夏走來(lái)，在華夏文明的起伏中如影隨形。從甲骨文的符號(hào)到竹部文字，從竹簡(jiǎn)、竹筆到今天的紙張，從竹樂(lè)器到成熟的音律……從生產(chǎn)生活到精神的陶冶，從文明的記載到品格的象征，竹是人們生活的幫手，是文人詩(shī)里的常客，是畫(huà)家紙上的座上賓，于是，竹走進(jìn)藝術(shù)，成為藝術(shù)創(chuàng)作中常見(jiàn)的題材，除書(shū)畫(huà)外，在手工藝行業(yè)中，尤以紫砂與竹的密切融合為最。宜興有兩張名片，紫砂文化與竹文化。宜興的大街小巷布滿(mǎn)了紫砂作坊，琳瑯滿(mǎn)目；宜興的周?chē)L(zhǎng)滿(mǎn)了竹子，蔓延八百里。宜興的紫砂以獨(dú)特的成型技法獨(dú)步世界陶瓷史，宜興的竹子做成了各種的做壺工具參與到紫砂的制作，并且必不可少。同時(shí)也走進(jìn)了紫砂藝人的心中，融入紫砂創(chuàng)作的造型中。

竹是紫砂創(chuàng)作中經(jīng)常能看到的題材，主要表現(xiàn)在造型與裝飾這兩方面。在壺藝造型上，非常具有代表性的竹壺有龍頭八卦一捆竹、竹段、竹節(jié)、順竹、湘妃竹壺等等。它們均以竹入壺，各有千秋。在裝飾上，陶刻、泥繪常用到竹的題材，這方面與詠竹書(shū)畫(huà)作品殊途同歸。在紫砂的發(fā)展歷程中、在文人的推動(dòng)、市場(chǎng)的認(rèn)可等多方面因素的相互影響下，紫砂竹壺有了自己成熟的風(fēng)格特征與發(fā)展軌跡，成為紫砂造型藝術(shù)的一部分。常見(jiàn)常用，證明存在市場(chǎng)，說(shuō)明人們對(duì)竹的認(rèn)可度和接受度是很高的，這樣的相互作用下，竹元素的應(yīng)用率相對(duì)較高，這對(duì)創(chuàng)作者來(lái)說(shuō)，以相同的素材去進(jìn)行創(chuàng)作，這是極具挑戰(zhàn)和風(fēng)險(xiǎn)的，仿制容易走進(jìn)仿其形而未得其意的窘境，創(chuàng)新比較難去超越以達(dá)到令人耳目一新的藝術(shù)效果。但是，紫砂藝人對(duì)竹壺在造型上的探索與創(chuàng)新從未止步，本文中的高節(jié)壺便是其中一個(gè)縮影。

高節(jié)壺本身就是竹節(jié)壺的一種創(chuàng)新，它的身筒在竹節(jié)壺的基礎(chǔ)上做了加高的改變，故名為高節(jié)壺。這種創(chuàng)新形式是紫砂創(chuàng)作中常見(jiàn)的常規(guī)創(chuàng)新。身筒的高矮變化、壺流的流式變化、壺把的把形變化等這種保持雛形還在、能看出它的出處、只在局部做變化，是對(duì)傳統(tǒng)器型的繼承和常規(guī)創(chuàng)新。為什么我們將這些看似簡(jiǎn)單的改變稱(chēng)之為創(chuàng)新？因?yàn)檫@些局部看似簡(jiǎn)單的改變，實(shí)則不簡(jiǎn)單。牽一發(fā)而動(dòng)全身的道理，同樣適應(yīng)在紫砂壺藝的常規(guī)創(chuàng)新中。比如這件高節(jié)壺，主要改變?cè)谟趬厣淼募痈咛幚恚敲聪嗪魬?yīng)的壺流、壺把的流線(xiàn)、位置、尺寸等點(diǎn)線(xiàn)面的處理就都要做出相應(yīng)的改變，才能與之匹配，形成和諧統(tǒng)一的美感。我們常見(jiàn)的竹節(jié)壺一般是直流嘴，現(xiàn)在壺身主體視效加長(zhǎng)了，直流嘴的曲線(xiàn)弧度顯然不能滿(mǎn)足加長(zhǎng)的壺身線(xiàn)條，所以將直流嘴換成了三彎嘴。為了匹配高瘦的壺身，壺嘴、壺把也做了細(xì)長(zhǎng)的處理，這樣整體瘦長(zhǎng)秀氣，也契合了客觀竹子真實(shí)的生態(tài)樣貌。

上述是這件作品的常規(guī)創(chuàng)新，合適、合理、和諧，但是卻不夠突破，沒(méi)有眼前一亮的藝術(shù)沖擊力。所以，本文的高節(jié)壺不同于一般的高節(jié)壺的最明顯的特征在于壺身上的竹編裝飾。這種竹編裝飾是紫砂的竹編工藝，先制作成型，再把竹編形體“移植”到紫砂載體上，經(jīng)手工雕刻成“竹絲”。工藝繁瑣，錯(cuò)一步則前功盡棄，對(duì)技能、定力、耐力、精準(zhǔn)度都是考驗(yàn)。所以雖然出現(xiàn)較早，但掌握人群較少。紫砂竹編起源較早，清代就已經(jīng)出現(xiàn)成熟的紫砂竹編作品，比如螃蟹竹簍壺。那時(shí)的竹編線(xiàn)條是比較寬而扁平的，我們稱(chēng)為寬蔑竹編。90年代以前，紫砂竹編工藝一般都是寬蔑竹編的水平和形態(tài)。隨著人們審美水平的提高，美學(xué)素養(yǎng)的提升，紫砂藝人對(duì)工藝的深入挖掘與探索，竹蔑越來(lái)越細(xì)、凹凸交錯(cuò)間逐漸構(gòu)筑立體的深度，形成了細(xì)蔑竹編。細(xì)篾竹編是竹編工藝發(fā)展的傳承與創(chuàng)新，是對(duì)紫砂工藝、制作工具的求新與革新。本文的高節(jié)壺壺身以細(xì)蔑竹編工藝裝飾，竹絲寬度在1.5mm左右，并且排布細(xì)密。通過(guò)這種精細(xì)感，體現(xiàn)工藝的藝術(shù)性。

總結(jié)，壺身比例的改變，增加了壺型款式的視覺(jué)美感。竹編工藝的加入，賦予了這款高節(jié)壺新生的力量。是造型藝術(shù)、裝飾藝術(shù)、工藝藝術(shù)等多個(gè)層面的融合，是常規(guī)創(chuàng)新與突破常規(guī)的探索。是現(xiàn)當(dāng)代紫砂壺藝創(chuàng)作的一個(gè)縮影，對(duì)研究紫砂傳承與創(chuàng)新的方式及方向這個(gè)發(fā)展命題具有重要的意義。